* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

459 МУЗЫКА—МУЙЖЕЛЬ 460 замечателенъ Паганини, техника котораго не имела возникаютъ попытки сказать новое (Дебюсси, Равель себе равной п оказала важное ишяше на развитае и другие новаторы во Франции, Шсмбергъ въ Гер­ фортепианной техники (Лисгь). Последнпмъ предста- манш, у насъ Сисрябинъ последняя периода, витслемъ классической итальянской скрипичной PL СтравннсисШ и др.), но къ определенному пере­ школы былъ BioTTH; переселив1ШЙсл въ Парижъ, где вороту въ искусстве оне еще нс привели. При­ явился родоначальникомъ французской скрипичной надлежишь ли имъ будущее, сказать покуда школы (Роде, Крейцеръ, Бальо). Последней вспышкой еще нельзя. О музыке въ P o c c i n см. Русская прении л го музыкальнаго гешл въ Италш былъРоссини музыиса. (1813 г.—«Танкредъ», 1829 г.—«Впльгельмъ Телль»), Литература по исто-pin М. A m b r o s , «Geзавладевишй всеми оперными сценами Европы и schichte d. Musik» (Лпц., 2-е изд., 1880—81; дове­ оттт.спивиплй на время на задшй планъ Бетховена, дено толысо до X Y I I в.); F e t i s , «Histoire gener. Шуберта и Вебера. Хара1Стерно, что самая серьез­ de la М.» (Бриоссель и П., 1868—76, довед. только ная его опера—«Вильг. Телль»—написана быласпе- до X Y в.); K i e s e w e t t e r , «Geseh. d. europilisehщально для парижской сцены. Его последователями abendland. M:» (1834, 2-е изд., Лпц., 1846); B r e n являются Беллини, Доницетти, Мейерберъ (въ своихъ d e l , «Gesch. d. M. i n Italien, Deutschland und более раннихъ операхъ) н Меркаданте. Верди, въ Frankreich von d. ersten cluristlichen Zeiten an» своихъ многочисленныхъ операхъ до «Анды», въ (1852, 7-е изд., 1887); е г о лее, «GrundzUge d. которой уже обнаруживается влилше немецкой оперы Geschichte d. M.» (1848, pyecuc. пер. 1903); R e i s s (отчасти Вагнера), скорее является последователемъ mann, «Allgem. Gesch. d. M.;> (Мюнхенъ, 1863— Мейербера, хотя и далеко ниже его по иерасоте п 1865); его лее, «lllustr. Gesch. d. deutsch. Musik» художественности фактуры. Своеобразны п любо­ (Лиц., 1881); L a n g h a n s , «Die Musikgesch. in 12 пытны его старчесиил оперы «Фальстафъ» п «Отелло», Vortragen» (2-е изд., Лпц., 1878); е г о лее, «Gesch. обнаруживающая сильное влияние новыхъ музыкально- d. M. des X Y I I — X I X Jahrh.» (продолнеение ncTopiu драматическихъ пр1емовъ. Современная итальянская Амброса,Лпц., 1882—1887); A. D o m n i e r , «Handb. опера (Бойто, Понииеллд, Леонкавалло, Масканьн) d. Musikgesch.» (2-е изд., Лпц., 1878, русск. пере­ имеетъ лишь третьестепенное значеииие, какъ про­ водъ; М., 1884); N a u m a n n , «Illustr. M.-Gescb.» дукта полнаго художественнаго упадка н чнето-по- (Лпц., 2-е изд., 1908; русск. переводъ); R i e m a n n , дражательнаго творчества, удовлетворяиощаго лишь «Handbuch der Musikgeschichte» (1904—13); е г о потребиюсть массы въ «новыхъ» сюлсетахъ н «новой» же, «Geschichte der Musik seit Beethoven» (Б. н Ъ[. Многообразное музыкальное движение X I X сто- Штуттгарта, 1901); е г о же, «Katechismus d. Mu­ летая въ наиболее культурныхъ странахъ Европы sikgesch.» (Лпц., 1880, русск. пер.); е г о же, «М. не могло пройти безъ следа и въ техъ ея уголкахъ, in Beuspuelen» (1912); К. G r u n s k y , «М. des 19. которые долго оставались въ стороне отъ общаго Jahrh.» (1908); «0xford History of Music» (1901— преемствепнаго развитая искусства. Появляются 1905); B i i h m e , «Gesch. d. M. in ТаЬсПеп» (Лпц., замечательный художественный индивидуальности, 1890); S t c i n i t z e r , «Musikgeschichtlichcr Atlas» только до известной степени связанныя со своими (1908); Л. С а к е т т и , «ОчерисъвсеобщейucTopiu М.» родными странами, но большею частью своей дея­ (СПБ., 1883; 3-е изд., 1903); съ 1913 г. выходишь его лс е, тельности и худолсественнаго развитая принадлежа­ «HcTopin М. всехъ временъ п народовъ» (вышли щая всей Европе. Такими космополитами (въ благо- 3 вып. I I I т., посвященная X I X в.); Р . Г е н н к а , роднейшемъ смысле слова) являются Шопенъ н «Очерисъ HCTopiu М.» (СПБ., 1910, изд. «Русск. Муз. Листа. Первый, только отчасти славянинъ, по форте- Газ.»). Богатый матер1алъ въ споцдальныхъ энцишанной техншее сначала примыкаета исъ немцу клопедилхъ: E i t n e r , «Quellenlexikon» (1900—04); Гуммелю п англичанину Фпльду, но потомъ развер­ G r o v e - M a i t l a n d , «Dictionary of M. and Muтывается во всемъ блеске своего гешальнаго даро­ sicians» (1904—08); F e t i s , «Biographie univerвания, родственная по духу романтизма—Шуберту selle des musiciens» (I860—78); R i e m a n n , «M.и Шуману, по мелодическому вдохновенно—наиболее Lexikon» (7-o изд., 1909; pyecuc. uep. 1904); «Ameблагородпымъ сторонамъ итальянская bel canto, а rican Cyclopaedia of M . and Musicuans» (1889—91). гармоническнмъ богатствомъ icaicb бы предвозвеС. Буличъ. щаиощаго появлеше Вагнера. Второй, настолько же М у з ы к а в о е п п а л — с м . Военная музыка мадьяръ, насколько Шопенъ былъ полякомъ, сна­ чала попадаета въ струю внешней фортетанной ( X I , 186). М у з ы ч е с к о , Гаврiилъ Вокуловнчъ— виртуозности Черни и Гуммеля, но потомъ, подъ румынский исомпозиторъ (1847 — 1904). Учился въ влияниемъ Бетховена и Шуберта, сродняется съ не­ мецкой М., сразу оценяета Шумана, Берлиоза н Pocciu, въ Придв. п'Ьвч. исапелле и пстербургсисоЙ nionena, делается восторженпымъ поклонникомъ и консерватор! и. Первый сталъ писать церковную другомъ Вагнера, не охладевая въ то же время и музыку съ румынскимъ тб1ССтомъ н гармонизовать исъ Баху, и, переработавъ въ себе все эти элементы, румынсисие церковные напевы. Написалъ элементар­ выступаешь блестящимъ, оригиначьнымъ н глубо­ ную теорш музыки на румынсисомъ яз. и рядъ кимъ новаторомъ-художникомъ въ симфонической духовныхъ произведешй длл хора. Ш у н е к а (Muysca) — индейсисое племя: см. («Симф. поэмы», «Божественная Комедия», «Фаустъ»), Чнбча. фортешапной (соната, баллады, сонеты Петрарки, М у и а р т ъ , К л а с ъ—голл. лшвописецъ: см. раисодш, концерты) н церковной М. (мессы, ораМ о й а р т ъ ( X X Y I , 906). Topin «Св. Елизавета» и «Христосъ», кантаты, ВДуйясель, В и к т о р ъ Васильевичъ—та­ органная М.), а таислее гешалънейшимъ истолковалантливый беллетриста. Род. въ 1880 г., въ литовскотелсмъ и горячимъ пропаганднетомъ всего великаго, талантливая и самостоятельнаго въ искусстве. ясмудской семье. Не закончивъ средняго образова­ М. второй половины X I X в. находится подъ ния, былъ пнецомъ у земскаго начальника, прнмогунхественнымь обалшемъ родственныхъ по духу казчикомъ, служилъ по акцизу и въ земстве; учился величайшихъ исомпозпторовъ этого века: Берлюза, живописи, работалъ въ качестве рисовалыцика въ Листа, Шопена, Шумана н Вагнера. Оставленное иллюстрированныхъ изданияхъ. Литературную дея­ ими духовное наследие продолжало разрабатываться тельность началъ въ 1904 г. въ «Mipe Божьемъ». Много въ искусстве и въ начале Teicynuaro X X ст. Рядомъ его очерковъ, разсказовъ п романовъ, большею частью изъ ЖИЗНИ крестьянства, напечатано въ «Русскомъ