* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

455 МУЗЫКА п Флотовъ. Въ связи съ ростомъ немецкой лириче­ ской поэзш и обогащешемъ средствъ инструмен­ тальной М. стоитъ развитие песни съ сопровождешемъ фортешано, .игравшей у Гайдна, Моцарта, Бетховена н Вебера лишь второстепенную роль (исключая разве «Liederkreis. An die feme GeHebte» Бетховена). Гешй Шуберта («Erlk6nig», 1821) вдохнулъ въ этотъ второстепенный родъ М. совершенно новую жизнь н поднялъ его до высокаго художественнаго эначешя. Предшественниками Шу­ берта были Рейхардтъ, Цельтеръ (родоначальникъ не­ мецкой Liedertafelmusik) и Лёве, авторъ известныхъ балладъ; но только Шубертъ впервые достигаетъ та­ кого полнаго интимнаго сл1лшл М. н поэзш, такой бо­ гатой изобразительности и живописности фортешаннаго сопровождения и такой -безконечной гаммы лирическая чувства, начиная отъ наивныхъ, чисто народныхъ, светлыхъ въ самой грусти песенъ мель­ ника («Die schtme Mullerin») и кончая потрясающимъ паеосомъ гётевскаго «ErlkOnig» или гейневскаго «Doppelganger». Изъ последующпхъ компо­ зиторовъ въ этой области съ нимъ можетъ равняться только Шуманъ, песни котораго представляютъ еще ббльшую утонченность инструментальная сопрово­ ждена, большее богатство гармоническая и ин­ струментальная колорита, ббльшую выдержанность формы и ббльшую утонченность музыкальной декламацш, но уступаютъ шубертовскимъ въ богатстве мелодическая вдохновешл и разнообраэш поэтиче­ с к а я содержания. Песни Мендельсона отличаются обычными достоинствами и недостатками этого композитора: благородствомъ фактуры, совершенствомъ формы и бледностью чувства, впадающая иногда въ слащавый сентиментализмъ. Отличитель­ ный черты Роб. Франца—больше близости къ на­ родной песне, чемъ у Шумана и Мендельсона, пре­ восходная декламащя (такъ назыв. Sprechgesang), интересная и тонкая фактура иногда несколько сухого, фортешаннаго сопровождешл и замечатель­ ная сжатость и лаконичность формы, которая, вместе съ неподдельной искренностью лирическая чувства, выкупаешь сравнительную бледность и су­ хость чисто-музыкальная содержашя. Позднейппе представители немецкой песни являются въ сущ­ ности эпигонами и продолжателями: Брамсъ—Шу­ берта и Шумана, Гансъ Зоммсръ—Леве и Вагнера, Гуго Вольфъ, Р . Штраусъ и др.—отчасти Вагнера, отчасти Листа. Шсни последняя но занимаютъ въ его творчестве особенно выдающаяся места и по пр1емамъ примыкаютъ отчасти къ Вагнеру, отчасти къ Шуману и Шуберту, обнаруживая индивидуаль­ ность автора лишь въ своемъ общемъ, чисто-музыкальномъ содержанш, нередко выдающейся красоты и оригинальности. Фортешанпая М., кроме Бетхо­ вена, до появлешл романтиковъ Шопена и Шу­ мана была представлена Гуммелемъ, къ которому примыкалъ Мошелесъ. У Черни шанизмъ принимаешь характеръ чисто-внешней виртуозности, доведенной до высшаго блеска его учениками—Тальбергомъ, Куллакомъ и особенно Листомъ. У первыхъ двухъ виртуозность эта является самодовлеющей целью, у последняя, въ связи съ его гешальнымъ компоэнторскимъ даровашемъ,—лишь средствомъ къ достиженпо высшаго художественнаго совершен­ ства въ передаче музыкально-поэтическая со­ держашя иснолняемыхъ производешй. Въ ' свою очередь, Листъ является основателемъ новой школы шанизма (Г. ф.-Бюловъ, Таузигъ, изъ позднейшихъ Э. д'Альберъ, Ф. Бузони и менее выдаюнидесл Э. Заусръ, Фридгеймъ, Отавенгагенъ). По духу къ этой школё танистовъ принадлежалъ и Антонъ Рубинштейнъ, никогда, впро­ чемъ, не бывшШ ученикомъ Листа, по родствен­ ный ему по гешальности и грандюэности кон­ цепции. Лучшими немецкими скрипачами въ X I X в. были: Шпоръ, компоэиторъ, виртуозъ и педаягъ, съ учениками Г. Рисомъ и Ф. Давидомъ, затемъ Шуппанцигъ, Майзедеръ, Бёмъ и Я. Донтъ. Тех­ ника другихъ оркестровыхъ инструментовъ также подвинулась впередъ въ рукахъ Б. Ромберга (BIOлончель), Берманна (кларнетъ), Фюрстена (флейта) и др. Это способствовало развитш оркестро­ вой М. вообще и инструментовки въ частности. Мендельсонъ и Шуманъ расширили оодержашо и выразительность инструментальной М., внеся въ нее струю романтизма. У перваго, въ связи съ его болъе внешнимъ талантомъ, н романтизмъ имеешь более внешний, живописный характеръ (йпръ эльфовъ въ «Сне въ летнюю ночь», местный колоритъ въ «шотландской» (третьей) и «ита­ льянской» (четвертой) симфошяхъ, попытки му­ зыкальной живописи въ увертюрахъ «Гебриды», «Морская тишь»), чему способствовалъ н его блестлшдй талантъ инструментатора. У второго романтизмъ вполне субъективный, психологиче­ ски: неясное, туманное, но необыкновенно глубокое н искреннее чувство (первая н третья фортепианный сонаты, «War urn» и некоторый друпя фортешанныл вещи), попытки тонкой психологической характеристики («ДЬтсшя сцены», «Манфредъ»), лршй юморъ (некоторые изъ «FantasiestUcke», 1-я н 2-я симфошя и т. д.), рядомъ съ задушевнымъ лиризмомъ: сочеташе характеристичныхъ черть, напоминающее романтиковъ-поэтовъ— Гофмана и Ж.-П. Рихтера. Субъективная лирика Мендельсона (песни безъ словъ) однообразна и не выходить изъ узкая круга чувствовашй. И у Мен­ дельсона, и у Шумана находимъ горяч1Й культъ Баха (у Мендельсона—еще и Генделя), но у перваго этотъ культъ имеешь тоже более внешшй, формальный характеръ, тогда какъ у второго баховская полпфошя н гармоническое богатство служатъ средствомъ для выражения глубокихъ душевныхъ движешй! Осо­ бое значеше имеешь воскрешеше Мендельсономъ ораторШ Баха; въ 1829 г. онъ исполняешь е я «Страсти по Матвею» (черезъ 100 летъ после пер­ ваго ихъ исполненш) и этимъ пробуждаеть интересъ и внимаше къ забытому гешальному художнику. Попытками самостоятельнаго творчества въ этомъ роде являются ораторш Мендельсона «Павелъ» (1836) и «Илья» (1846), имеюппл въ значительной степени холодный, чисто- формальный характеръ (особенно вторая). Отъ нихъ ведуть свое начало вялыл и формальный капельмейстерешя ораторш разныхъ третьестепенныхъ композиторовъ, которыхъ такъ много насчитываешь немецкая музыкальная литература. Деятельность Мендельсона и Шумана въ области инструментальной М. была отчасти под­ готовлена Шубертомъ; его квартеты, квинтешь, симфошя C-dur и фортешанныя пьесы предста­ вляютъ улсе характерный черты музыкальная романтизма, наиболее родственная шумановскому, но безъ его туманности. Эпигонами Шуберта, Мендельсона и ГПумана, въ разной степени зависи­ мости отъ этихъ мастеровъ, являются: въ области фортешанной М.—Рейнеке, Ад. 1епсенъ, Гиллеръ, Т. Кпрхнеръ, А. Рубинштейнъ, въ симфонической и камерной—Фр. Лахнеръ, 10. Рицъ, Раффъ, Фолькманъ, опять А. Рубинштейнъ и мнопе друпе, уже третьестепенные таланты. Особнякомъ стоитъ более самостоятельный Брамсъ, разносторонне (кроме оперы) композиторъ, примыкающий по своему твор­ честву отчасти къ Бетховену, отчасти къ Шуману, реже къ Баху (симфонш, камерная М., фортешан- }