* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

15 Молькгъ 10 положешс среди «ложноклассической» школы, къ изм*нениал редакфя пашла доступъ на сцену и въ которой его обыкновенно нричисляютъ; часто онъ печать (166У). Во все это время па М. сыпались является предвестником* взглядовъ и вкусовъ нашего доносы и пзвъты; его семейную жизнь позорили, времени. Дальнейппя его произведешя еще рази­ печатая (особенно за границей) брошюры и комодик тельнее выказали нрогрессъ художественной силы пзув'Г.ръ-свящсиннкъ молилъ короля сжечь М. л;ни независимости. После «Mariage forces, одной изъ вымъ. М. горячо отстанвалъ пьесу; обращешл его веселыхъ вещиц*, на которыхъ онъ отдыхалъ иногда къ 1соролю, защитительный «Письма», несомненно послЪ серьезной творческой работы, онъ пригото­ написанныя имъ самимъ, предисловие къ комедш. вил* для версальскихъ празднеств* 1664 г., вычурно полны достоинства, см*лости н благородных!» взгля­ пазванныхъ «Les plaisirs de П1е enchantee», две довъ на п р и з в а т е писателя. Судьба его лучшей пьесы . пьесы. «La princesse d'Elide», своимъ грацюзнымъ признаваемой теперь образцомъ истинной комедш, ху­ тономъ, мимическими сценами и балетными встав­ дожественно выдержанной въ частностлхъ, стройной ками, должна была смягчить сильное впечатл*Н1е по плану и сильной по мысли, удручала его, внося второй комедш, глубоко' затронувшей общественные въ жизнь безкопечныя терзашл и недовольство. пороки. То былъ «Тартюффъ»; авторъ ноставилъ Пока «Тартюффъ» былъ въ ил*ну, М. двая;ды вер­ сначала только три акта, заканчпваюн1лсси чемъ-то нулся къ затронутой тем*. Въ «Festin de Pierre*, въ poire развязки, т.-с. изобличешемъ ханжи. «Тар­ оригинальной обработке обошедшей тогда вс* сцепы тюффъ:) входитт» въ обширную группу сатиръ на Европы испанской легенды о Донъ-Жуан*, онъ при­ ханжество. У пьесы немало литературныхъ нсточ- дать герою бытовып черты французскаго аристо­ пнковъ; отдельный черты взяты у Аретина, Скаррона, крата-развратника, над*лнв* его также и релипозиспанца Барбаднльо, романиста Сореля (романъ нымъ лицем*р1емъ. Главнаго героя следующей коме­ < Poly a n dre) >, изъ птал ьянской им провпзованной д ш М., «Мнзантропъ», прлмодушнаго Альцеста, прокомедш и т. д. Еще обильнее н важнее мате- следуеть ябедой в.^лтельиый сутяга, славлщ1йся на­ pia.ibi бытовые. французеше, собранные авторомъ; божностью, и честный человек** проигрывает* про­ въ наше время раскрыто существовало раскинув- цесс*. Эти три пьесы, увенчнваюпи'л собой творче­ шагосн тогда на всю Франщю тайнаго общества ство М., соединены общею мыслью и могли бы быть «Societe du St. Sacremeirb, на которое метилъ М. названы трилопсю; но и сами по себе обе преем­ Король также сообщилъ ему несколько фактовъ, .по ницы «Тартюффа» имвють болышя достоинства. прядь ли Догадывался, для чего они послужат*. «Дон* - Ж у а н * > замечателен* сплошным* нарушоПппадки ханжей на «Школу женъ» укрепили в ъ М . шемъ классической Teopin, написан* пропой, без* рьшеше выступить противъ порока, все глубл;е единства м*ста (пять перемен* дскорацш). со мно­ въедавшагося въ общество и скрывавшаго подъ ли­ гими эпизодами, крестьянскими сценами на жар­ чиной 6.iaro4ecTin хищничество и раэврагь. Авторъ, гон*, съ фантастическимъ элементом!»; въ р*чах* быть - можетъ, разечитывал* въ начинаемой имъ Ж у а н а мастерски соединены безстыдство п распу­ опасной борьбе на поддержку короля; но ему скоро щенность с* блестящим** ocrpoyMicM* и всепобе­ пришлось убедиться въ томъ, что Людовикъ не ПО- ждающею удалью. Столько недовольства жизнью и Ti ималъ ни его значешл, ни высоких* его целей, людьми накопилось у М. ко времени соэданш «Ми­ хотя впд*л* въ его слав* немалое украшеше своего зантропа:, что новая Bapianiu на много разъ (Плу­ царствовашя. Впечатл*шс, произведенное пьесой, тарх*, Луюапъ, Шекспиръ въ «Тимон* ) разраба­ было необыкновенно сильно (Тартюффа игралъ М.); тывавшуюся тему о мизаптропш получила глубокое восторги заглушались негодовашемъ; короля умоляли автобкграфнческос значошс. Это—лучппй матср1аль защитить религло, утверждая, что нодъ нападками для лоннмашл М. и его воэзр*шй: вм*ст* съ т*мъ. М. па лицем*р1е святошъ скрывается осуждеше въ любви Альцеста къ Селнмси* отразился разладь истинной набожности, пасм*шка нндъ молитвами, семейной жизни автора. Альцеста прозвали нрагомъ пасквиль па монашество и т. п. Людовикъ не смог* людей, потом у что онъ безстрашно говорить им* п по су.м*лъ сдержать клерикальной оппозицш; правду B'ii лицо; па самомъ д*л* онъ в*рнын ихъ привыкавши! къ самовластию, онъ на этотъ разъ друг* и застуипнкъ н iijnr другомъ стро* стал* счел* необходимым!» уступить и запретил* публич­ бы прскраспымъ общественным*!» д*ятелсмъ. Его ный представлении пьесы. Судьба «Тартюффа» зани­ приговоры строги; безнравн , безгласность. я;алмает* выдающееся м*сто въ исторш гонешй на кал литература, жалкое искусство не находить свободную мысль. Против* автора были почти не* у него пощады. Его взгляды опережали в*къ; устами в/плтольиын и могущественный силы — королева, его М. нэыиалъ къ будущим'* иоколенпшъ. къ тор­ духовенство, вмешан администрация: целой «каба­ жеству правды и свободы. Егонам-врешй по поняли, лой- велась во нс*хъ слояхъ интрига противъ пьесы, пьеса но имела особаго успеха н, чтобы подпить ^а М. было едва пробуждавшееся общественное сборы, М. наскоро ноставилъ веселую бсзд*лку «Ко мн*н1е, несколько единомышленников!» - писателей medecin malgre l u b , заимствованную изъ фабльо; (Буа/ю. Лафоптепъ), два-три лица въ королевской такги же непритязательный вещнцы («Сшпгпанецъ», семь* (Копдэ)—и король.. нер*щительный и колеб­ «Amour niodecin:;) прерывали н прежде ход* его лющиеся. Какъ нпосл*дствш Бомарше съ «Свадьбой творчества, все опред*лсни*е иаправллпшагося къ Фигаро \ М. попытался иршхотнть къ пьес* не­ вопросам* серьезным ! и глубоким**. До самой смерти » гласными, накрытыми 1 ре дставл е Hi я м и ея в* при- М. въ его произведешлх* зам*тны эти дв* струн— 1 ^ворпыхъ кругах*; «Тартюффъ»—иовндимому, съ со1п"альная комедш н фарс*.' быоигш через* крап четвертым'!, актом*—былъ пеполненъ въ Рэнсн. у комизмомъ. Поел* «Мизантропа», однако, только въ Конду. Но это мало помогло. Тогда М. наложил'* трех* пьесахъ нашелся еще простор* для безпрнруку на свое любимое произведете; резкости были м*спаго юмора; гораздо чаще онъ служить важной несколько ослаблены, герой изъ церковника прс- п полезной спиральной ц*лн. Такъ. «Жорж'ь Днивращенъ въ свътскаго чсловЬка, назван* Па'нюль- ден'*> и ^Bour^ois-geiitilhonimo предостерегают!, фомъ, а пьеса—«Обмапщикомъ > (Imposteur); король здоровый средней клаесъ огь беземысленпаго иодрасловесно разр*шилъ, въ 1667 г., постановку второй жа1пн развратному дворянству; но въ то же время редакцп! «Тартюффа», по въ его OTCVTCTBie комедия, въ последнюю пьесу вставлен!» безиодобиый фареъ— поел* иерваго нредставлешл, снова была запрещена. «турецкая церемошн 1 10звращаясь къ теме «Же­ Прошло еще почти два года, пока последняя, опять манниц/!»--. М. въ ' Eemmos savantes осм*ялъ жен1 >