* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

17 МОЛЬЕРЪ 18 cuift педаптизмъ въ его новомъ вндоиэм*пенш и Съ тою школой, къ которой, по уелов1ямъ времени. кстати далъ волю карикатур*, изображал надутость ! онъ принадлежал^ его связывали лишь слабыяпити. н мелочность мужского- литературнаго самолюбп!; I Всю жизнь проповедывалъ онъ свободу творчества и вм*ст* съ тъмъ, чувствуется заступничество за истин­ ! постоянно нарушалъ законы поэтики, возмущая нхъ ную науку п за разви'пе женской личности, ви* пе­ строгаго блюстителя, Буало, но побеждая его своею дантических!» вычуръ. «Скупой» u «Амфитрюнъ» порывистою, пламенною гешальностыо. Открыто приблилсаются къ типу «высокой комедш»: содер­ заимствуя пзъ всевозможныхъ источников'* и вполне ж а л о нхъ заимствовано у Плавта, во второй -пьес* сходясь въ этомъ писательском* npieM* съ Шекспи­ оно удержало античный, даже миеологичесшй коло- ром'*, М., въ то же время, одинъ изъ самобытн*йритъ, но настоящая лшзнь влилась въ нихъ и при­ шихъ авторов'*, до того перерождается въ его ру­ дала имъ бытовое значеше. Характеръ Гарпагона— ках* все чужое; вс* свои лучние помыслы, личную богатый вкладъ въ сценическую психологпо скупо­ жизнь с* ея тревогами н радостями, внес* опт» въ сти, а фонъ комедш — тял;елал картина разлагаю­ творчество; современная социальная жизнь отрази­ щейся семьи. Въ «Амфитрюн*» М., изображая без­ лась въ немъ какъ въ зеркал*, возбуждай своими наказанную блудливость и с а м о в л а т е Юпитера, несовершенствами трсбоваше коренной реформы. отважился разсЬять обалше короля; Юпитеръ часто Но не одной французской литературе, а общечело­ напоминает* Людовика X I V , но чувствоиавшаго веческому творчеству принадлежит* М. Богатство иол'Ье солидарности съ великим* комиком*, испор- комизма, въ редком* соединены съ тонкнмъ изучечсннаго самомн*шсмъ, лесщ.ю н рабол*шем'ь. Все шемъ характеров!., душевныхъ движешй и страстей, зр^лЬе становилось творчество М., НО ДНИ его были оттенков* быта, делают* М., как* психолога и ко­ сочтены; его силы подорваны были опасными бо­ мика, понятным* всегда и всюду. За францу­ лезнями, личным* горсмъ, вечной сменой надеждъ зами XYJ1 ст. .зритель н читатель видят* в* его п отчалтл, злобой явпыхъ и тайныхъ врагов*, зрё- герояхъ л ю д е й , съ нхъ вековечными пороками, лищемъ порядка вещей, который устанавливался во слабостями и увлеченшми, Въ наше время, когда Фрапцш, все принося въ жертву изящному деспо­ попытки устройства народных'* сцеп* въ Poccin по­ тизму. Въ носл*дшй разъ М. ирнбегнулъ къ срод­ стоянно умножаются, сд*лано было наблюдете, что ству,' которое ему (какъ Гоголю) часто приносило деревенская или фабричная публика равнодушно облегчеше въ грустный минуты, и набросалъ одннъ выслушивает* иногда нов*пппл комедш и хохочет* изъ наиболее, веселыхъ своихъ фарсовъ, «Le malade до упаду, наслаждается, смотря пьесы М. (напр., imag'iuaire». Есть въ немъ доля личпаго н совсемъ «Жоржа Дапдепа»). Для дальнёйшаго развиты обще­ но веселаго элемента, самобичеваше за мнитель­ человеческой комедш мольеропеши произведен in ность и возню съ медициной и медиками, чье неве­ всегда останутся образцом*, но по в* том* смысл ];, жество и шарлатанство онъ всю жизнь осмЬивалъ; чтобы, стремясь достигнуть его совершенства, новые но въ новыхъ нападкахъ на нихъ и иарод1яхъ, осо­ писатели налагали на себя ярмо подражанш и не бенно въ эпилог*—«докторской церсмопш::, возво­ смели двинуться далее, а въ смысл* сильиаго воздящей Аргапа, за долголетнюю поддержку медицины буждешя къ самод*ятелыюсти и творческому сорспв нзиурешо своего т*ла лекарствами, въ сапъ новатю. Это подтверждается ucTopieio мольеровврача—полное раздолье смеха. М. исполнялъ съ но- скаго аыяшя на комедш нс*хъ народов'*. Если во разптельнымъ реалнзмомъ главную роль. Передъ Фрапцш даровит*й1ше комики X V I I н X V I I I вв.— четпертымъ нредставлсшемъ пьесы онъ ночувствовалъ Реньлр*, Лесажъ, Бомарше—были обязаны М. споим* себя очень дурно, но не согласился отменить спек­ художественным* воспиташемъ, а творца «Фигаро» такля, не желал лишить театральныхъ рабочихъ нхъ можно даже назвать прямымъ его преемником*, то вечеровой платы. Не притворный, а жгуч1я страда- въГермаши переводы пьесъ М., лнивппеся еще при шл мучили его во время игры, кашель душилъ его, его жизни н сгруппированные потомъ въ сборни­ а зрители восторгались мастерствомъ актерской тех­ ках'*, содействовали облагороженпо загрубел аго ники. Наконец-*, но время докторской церемопш вкуса немецкой бытовой комедш, а въ X V I I I в.. опъ такъ закашлялся, что (какъ говорили тогда) огь после изучешл и обънснешл ихъ Лессингомъ, стали усилш у него лопнула вена; его унесли домой, где образцом* и* руководством* для новой школы коми­ час* спустя онъ умеръ (17 февр. 1073). Мстительное ческих* писателей-реалистов*. АпглШсше комики чувство побудило двухъ священниковъ, за которыми времен* реставрацш пошли по следам* М. («Plain посылали, отказаться придти; трспй явился слиш­ Dealer» Внчерли—кошл съ «Мизантропа») и пере­ ком'* поздно. ApxieniiCKoir* заиретилъ церковное по­ дали это сочувств1е своим* преемникам*, в* осог р е б е т е пераскаяннаго грешника п долэкснъ былъ отменить свое решенie только иослё того, какъ | бенности Шеридану («Школа злоелов1я»). Гольбергъ, король (къ которому въ слезах* бросилась вдова «датск-ift М.», привил* топ» лес вкус* к* скандинав­ М.) сказалъ, что такая суровость ему не- ской литературе, Гольдопи — кь итальянской коме­ npiiiTHa. З а гробом* писателя лило несколько ты­ дш. Въ конце X V I I в. произведешя М. проникают* сяч* «простого народа». Похоронили тело вне ограды въ Pocciio. Держится предате, что сестра Петра кладбища Saint-Joseph. Вековая враждебность ка­ Великаго (вероятно, Наталья Алексеевна) разыграла толической церкви къ театру и деятелям* сцены не въ своем* тереме, вместе "с* дворцовой молодежью, могла проявиться съ большего нетерпимостью.—Съ «Лекаря по неволе»: «Амфитрюн*» и «Жеманницы > той поры, когда, точно воииъ на пол* сражешл, вошли въ составь нетровскаго репертуара. Когда скончался М. во весоружш таланта, почти на сцене, быль создан* постоянный руесьчй театръ, М. был* ндетъ уже третье стол'Ьлле, но зп*зда его всё такъ главным* его BocnpieMHiiicoM* (въ первый же годъ же ярко блестит*. Потускнели мпопл светила его были поставлены четыре мольеровешл пьесы). Въ века—Корпел*, Расин*,—по в л ш т о М., раскинув­ исполнен!!! комедШ М. развивали своя силы лучимо шееся на литературу всего. Mipa, прочно и без- пзъ наших* актеров*; copeBHonaiiie съ нпмъ дово­ сиорно переходит* от* одного покол*шякъ другому. дило до самобытности талаптлив*йишхъ из* наших* Для французской словесности его значеше особенно комических* писателей; въ этой школе воспитались велико; онъ истинный создатель национальной коме­ Фонвизннъ, Капнисть, Крылов*, обрусивппй «Же­ дш; позади его, кром* одиночной удачной попытки манниц* въ своем* 'Урок* дочкамъ»; Грибо*довъ Корпели (^Лжсцъ»), только наброски и переделки. нашелъ в* Мизантроп*.- поддержку своему зав*тному плану высказать устами возмущеннаго .чееоб-