* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МОЛЬЕРЪ 14 имел* соперников*; две поздшя' пьесы («Графиня д'Ескарбаньл» п «Пурсоньлкъ») — провинщальныя картинки съ натуры. Существуешь даже м н е т е , будто первая новинка, поставленная М. въ Париже— «Precieuses ridicules^—была написана въ .Шоне, съ провишиальныхъ орипшаловъ, и переработана впоследствш по парижским** наблгоден1лм*.~Пр1езжей трупп* отведена была едена, устроенная въ Луврскомъ дворце; 24 октября 1658 г. она исполнила трагедпо «Nicomede», не вызвавъ одобрёшя; по, когда, поел* небольшой речи М., объяснившаго осо­ бенность репертуара, разыграна была (утраченная) пьеска «Le docteur атоигеих», сдоржанпость сме­ нилась всеобщимъ весельемъ. Людовикъ X I Y предоставилъ труппе право играть на театре Petit-Bour­ bon, находившемся въ связи съ дворцомъ. Съ этой минуты начинается сближеше между королемъ п поэтомъ, въ первые годы охранявшее его сатиру отъ всякихъ опасностей, но впоследствш сменив-, шееся недоразум'Ьшямн и даже холодностью, когда общественное эпачешо сатиры М. и независимость его сул;дешй определенно обозначились. Публика хлынула въ новый театръ н создала ему блестящую репутацпо, на зло старымъ. привнлегпрованнымъ труппамъ, затаившнмъ зависть п вражду къ М. Къ ихъ недоброяселательству присоединилось недоволь­ ство модныхъ писателей и свётскаго общества, когда широко понимавши! права сатирика М. не побоялся осмеять въ «Precieuses ridicules^ вычур­ ность тона салонной жизни к литературныхъ вкусовъ. Въ свое время эта вычурность была, быть-можетъ, реакцгею противъ загрубелости междоусобной поры, но она выродилась въ нестерпимое жеманство и пусто­ звонство. «Precieuses»—первый призывъ М. къ здо­ ровому реализму, къ естественности и правдивости въ жизни н литературе (въ «Мизантропе» онъ за искреннюю народную песенку готовъ отдать все парадные сонеты и мадригалы). Плутоватый лакей Маскариль бойко подделывался подъ утонченный господски! тонъ, и эта пapoдiя возбулсдала гомерическШ смехъ. Зрители искали намековъ на лица и факты; руководители салонныхъ вкусовъ (маркиза Рамбулье) притворялись по понимающими, но при­ соединились къ быстро разраставшейся клике враговъ М. Противники М. добивались запрещешл комедш, достигли временной п pi остановки представлешй и, наконецъ, подъ предлогомъ перестроек*, вытеснили (безъ соглаия короля и въ его OTcyTCTBie) мольеровскую труппу изъ Petit-Bourbon; но это повело лишь къ тому, что Людовикъ отдалъ ей театръ Палероллл, гле ц прошла потомъ вся деятель­ ность М. После несколькнхъ безделокъ (фарса < Мнимый рогоносецъ», — где М. мастерски пгралъ Оанарелл, первообраз* '«Мизантропа»,-«Don G-arcie de Navarre*, пародш на болтливых* придворных* вЬстовщиков*: «Les Fa.cheux»), онъ, въ двухъ большпхъ комед1яхъ, связанныхъ одною серьезною и гуманною мыслью, «Школе мужей» (1661) н «Школе женъ» (1662), затронул* вопрос* о семье и браке. В* сюжете есть заимствования (въ «Ecole des Maris;;— изъ «Adelphb Терентия), но они гармонически слиты съ собственнымъ замысломъ М. Так* поступал* он* всегда, повторяя изречете своего друга Сирано: «Je prends т о п bien ой je le trouve». Любовь, права женской личности, противоположность стараго недовер1я къ женщине съ новым* идеалом* семьи, основанной на взаимном* уважеши супругов*,— такова тема, разработанная автором* среди общества, нравственно опустившагрся и сменпвшаго грубость нравов* на утонченный разврат*. Въ «Ecole des maris* выведен* впервые, въ лице Ариста, любимый отныне М. типъ проповедника здоровыхъ, гумаи- ныхъ и просвещенныхъ идей; не oбщiя места долженъ повторять онъ, но являться горячимъ обличителемъ общественныхъ золъ, выразителемъ мн*шй честныхъ людёй и, прежде всего, самого автора; въ этомъ—коренная особенность ыольеровскихъ «резонеровъ» (лучпийизънихъ—Клеантъ, въ «Тартюффе»). Об* пьесы отмечают* собой важный перелом* въ личной жизни автора. Не только для зрителя, но прежде всего для себя регаалъ М. вопросъ о браке. У сорокалетняго, испытаннаго жизнью писателя и мыслителя загорелась безумная мечта соединить свою судьбу съ 19-летнимъ, едва вступавшимъ в* жизнь, страстным* и кокетливым* создашемъ. Онъ то бичевалъ себя и подобныхъ ему безумцев*, то успокоивалъ тревоги совести рыцарскимъ обетомъ увал;ать свободу молодой женщины и довериться ея добрым* пнетннктамъ. Страсть взяла верхъ, и 20 февраля 1662 г., после представлешя «Ecole des femmes», церковный обрядъ освятил* роковую ошибку, послъдств1я которой тянско налегли на всю жизнь М. Врядъ ли когда-нибудь выяснится, кто была Арманда Бежаръ, жена М.; оффищально она значилась сестрой Мадлены, но, вероятно, была до­ черью ея. Зная о близкихъ отношетяхъ, когда-то связывавшихъ М. съ Мадленой, враги отваживались несколько разъ, въ комед1яхъ, пасквиляхъ, доносах* королю, обвинять М. въ женитьбе на собственной дочери. Во время' странств1й матери девочку дер­ жали вдали, на юге, у какой-то знатной дамы, потомъ выписали въ Парижъ. Прелестным* ребен­ ком*, подъ нменемъ m-lle Menou, она принимала y4acTie въ спектакллхъ, росла н развивалась подъ вл1я1пемъ М. Какъ Арнольфъ, онъ счелъ ея натуру мягкнмъ воскомъ, которому моясно придать любую форму. Несходство характеров* скоро обозначилось, жизненные пути разошлись, одинъ—къ суетности и наслаждепио, другой—къ семейному очагу, серьезпымъ думамъ, общественной деятельности. Разладь часто обострялся, приводя чуть не къ разрыву; не­ изгладимая ничем* любовь М. была полна нсепрощешл; сбереженная предатемъ (можетъ-быть, не строго достоверная) сцена грустных'* нзл1лшй М. Шапеллю, въ дачномъ уединенш ОтэЙля, по время одного изъ тяжкпхъ приступовъ разлада, наглядно изображаешь борьбу противоположныхъ чувствъ, то­ мившую М. Всюду, где въ произведениях*'* своихъ. наппсанныхъ послё брака, опъ касался протппоречш и загадок* чувства, заметепъ отпечаток* возбужде­ ние переходящаго то въ меланхолию, то въ сарказм* и негодование; изображал правы большого света, который своею пошлостью и раньше возмущал* его, а тенор* отнял* у него жену, он* становится безпощаденъ. Съ этой поры пьесы М. получаютъ автобюграфическое ^значете и служат* одпнмъ изъ лучшихъ noco6ifi къ изученiю его личности. Обществепиыя и лнтературныя столкновешл также вли­ вали отраву въ его жизнь; усилились они после «Школы женъ». На автора клеветали, выставляя его безбожником'*, развратником*, циником*; не­ сколько пьес* пародировали комедш; въ чопорных*,благочестивых* кругах* протестовали против* оскорбленш релипи, с* натяжкой яайдспиаго в* пьест.г М. отвечал* двумя остроумными вещицами—-Кри­ тикой на Школу женъ» и «Impromptu de Versailles ), где, выводя въ лицах* споръ из*-за комедш, харак­ теризовать враждебные ему толки, осмеял* и отра­ зил* обвинешя, а устами действующих* лиц*, стоя­ щих* на его стороне, высказал* свои теоретическая убежден!я; он* требовал* для литературы права вЬрно и всесторонне изображать жизнь п реши­ тельно выступил* противъ стеснительных* правил* поэтики. Это залвлеше определило его независимое