* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

877 МОЗАИКА 878 стороны, чрезъ что, кроме ясности, достигалась ре- обще наплыву въ Италш греческихъ художниковъ лииоэная торжественность. Формы тъла и драпи­ византийское влияние распространяется на искус­ ровки трактовались широко и обобщенно, безъ ство Италш и вызываетъ чахлую, почти умершую ложнаго стремления къ передач* действительная итальянскую М. исъ новой жизни. Блестящая пора ])ельефа: плоскостной эффекта былъ главнымъ ху- византийской М. тогда уже миновала, но ея мастера дожественнымъ моментом*. Въ отношенш тех­ не утратили ни техническихъ знаний, ни ловкости ники византийснпе мозаичисты отлично понимали вь ихъ примененш. Явившись въ Италию, они не требования своей задачи, вытекающи'я изъ матер1ала. только работали сами, но и образовали школы мо­ и Съ начала среднихъ вековъ худолшпкп Запада ста- заичистов* въ Риме, Венеции и др. городахъ. Инте­ ралнсь, длл наилучшая подражания фресковой жи­ ресъ исъ М. снова возбудился въ папахъ, городахъ вописи, увеличивать число тоновъ; наоборотъ, ви­ и правитсльствахъ. Изъ итапьяненсихъ М. X I I в., зантийцы довольствовались небольшим* ихъ колнче- более илп менее отразивших* въ себе византШское ствомъ, помещал резше цвета другъ подле друга и влияние, выделяются украшающия собою црк. св. пренебрегая пюсредствующнмн тонами. При назна­ Mapiu за Тиибромъ, св. Хрнсогона, св. Климента HI чении М. быть ВИДИМОЙ издали, резкость красокъ н св. Франчесиси Римской, въ Риме, капеллу св. Зеи контуронъ терялась въ общей гармонш, HI впечат­ пона и притворъ венсииданскаго собора св. Марка, лите целая выходило интенсивным* н стильным*. соборъ Богоматери въ Торчелло, близъ Венеции. Въ Фигуры впэантШской М. обыкновенно выступаютъ южной Италик и Сицилии: М. собора г. Чофалу, па ровномъ, золотомъ, релиз еннемъ фоне; силь­ пататинской капеллы п Мартораны въ Палермо, ный контраста такоя фона сь яркими нотами тела собора въ Монреале. Въ X I I I в. мозаичныхъ работа н драпировокъ, съ своей стороны, значительно со­ въ Риме произведено очень много. Превосходно со­ действовать внятности: изображенная. Золото упо­ хранившийся, напр., М. въ базиликах* св. 1оанна Лате­ треблялось въ ншэанпйснсоЙ наборной М. въ широ­ ранскаго HI св. Mapiu Великой, даютъ возмояских* размерахъ: кроме фоновъ, для нимбов*, силь­ ность судить о высонсомъ состояши тогдашней итаныхъ бликовъ на одеждахъ и т. п. Эффект* золота, льпнекой М. Въ Венеции деятельно продолжалось въ изображениях*, помещенных* высоко, усили­ украшеше собора св. Марка; въ Тоскап* Андреа вался особым* техническим* приемом*: кубики Тафи, вместе съ венешанскими греками, Фра Янсопо не образовывали своей совокупностьно сплошной, н Гаддо Галди трудились надъ мозаичною лсивописью и непрерывной поверхности, а располагались поло­ въ куполе флоронийскаго баптистерия и въ апсиде сами, съ легким* упелоненн'емъ отъ плоскости; ппзанская собора. Украшались М. и фасады цернсвей между отдельными горизонтальными полосами оста­ (Санъ-Мишато, близъ Флоренцш, црк. св. Mapiu влялись промежутки, вследеше нанслоннаго поло­ Великой, вснецианснсШ св. Маркъ). Красивые штуч­ жения рядовъ пезалгИтньие длл глаза; такимъ обра­ ные полы XII—XIII вв. находятся во многихъ зомъ получатся родъ граней, въ которыхъ лучи итальянскихъ церквахъ, напр., въ црк. св. Mapin за света отражались подъ различными углами, чтб Тибромъ въ Риме, во флорентШскомъ баптистернЛ сообнцало золоту особенную игру. Б4лыя одожды, (ок. 1200 г.), въ палатннской капелле и въ Санъкрылья ангеловъ и т. п. составляются но пзъ Мишато (1207). У мозаичистовъ этого вре­ бълыхъ, а пзъ цветных*, слеша окрашенных* мени, сквозь принципы ц npieMbi, унаследованныо кубиковъ (или, по нерайнеи мере, белые кубики отъ византийцевъ, уже начинаегь проглядывать перемешиваются съ разноцветными); тени также стремлеше исъ самобытниостин; они отмечают*, испол­ накладываются цветныл; контуры тЬла и черты ненный ими произведешя своими именами, дажо лица обозначаются нфасповато -_ коричневыми по­ помещаютъ въ них* свои изображения. Кроме лосками кубиковъ. О системе визанийснеихъ мо­ названныхъ выше художниковъ, въ X I I I п XIV вв. заичныхъ росписей н о главнейших*, дошедших* отличаются особым* искусством* Яисопо да-Торрити до нашего времени циклах* п отдельных* М. см, (или Туррита), Я. да-Камсрино, П. Каваллпни т. X, 491, и табл. V I I , 1, VIII, 1, и IX, 1. («Рождество Богоматери» въ црк. С. - Mapia-иинъСледуетъ отметить еще византШсния п е р е н о с - Космединъ, въ Риме), Я. Рузути и Косматы (см, пыл мозаичный иконы (самый замечательный об­ XXII, 892); съ успехомъ занимаются М. и знаме­ разец* — небольшой складень X I — X I I п., съ изо­ нитые ЖИВОПИСЦЫ Чимабуэ н Джотто («Navicella», бражениями иэъ жизни Спасителя, хранящиеся въ ок. 1298 г., въ притворе собора св. Петра). С* музее- прп флорентнйскомъ соборе; друпя мозаич­ конца XIV в. производство значительных* ный иконы—въ аеонскихъ м-ряхъ, въ христиан-* М. почти преиеращается повсеместно, за исислиосньомъ музее Ватикана п т. д.). Въ то время, когда чешемъ Вененпн: пхъ начинает* все чаще М. процветала на Востоке, въ Риме и Италш на­ п чаще заменять фрссисовая живопись. Вместе съ ступил^ длл нея нериодъ упадка, продолжавшейся темъ, М. постепенно утрачпваегь свой прежшй ха­ целых* три столетня. Мозаичный произведения VI в. рактеръ монументальная декоративная искусства въ римскихъ церквах* свв. Космы и Дашана и св. и начинаегь рабски копировать произведения кисти, Лапрснтнл вне стенъ яраздо хуже такихъ же про­ ограничивая иеругъ самостоятельныхъ задачъ почти изведений предшествовавшей поры. Еще более плохи исключительно мелкими поделками. Живописцы эпохи! и и о рисунку, n по исполнешю М. V I I и», въ црк. Возрождения, напр., флорентгйцы Пезелли, А. Бальдои св. Агнш, въ оратории св. Венанцня при б аз ил и не* винетти, Дом., Дав. и Рид. Гирландайо иногда сами св. 1оанна Латоранскаго и въ круглой црк. св. Сте­ прибегают* къ мозаичной технике, стараясь, когда фана; М. VIII в.—въ оратории папы 1оанна VII и дъло идетъ о фигурныхъ изображешяхъ, подделы­ триклинш Латеранскаго дворца; М. IX в.—въ црк. ваться подъ ЖИВОПИСЬ. Венецианские мозаичисты свв. Нерел и Ахиллея и св. Пракссды, равно какъ и XVI в., продолжающие работы въ С.-Марко—Фр. и и въ соборе св. Амвросия, въ Милане. Въ 1066 г. настоя­ В. Цуккати, М.-Л. Риццо, В. п Д. Бьянкини, Боцца, тель м-ря Монте-Касспно, ДезидерШ, вызываетъ, Марини, Маффео Верона и др.—педантично исоппдля упфашення монастырской базилики, художни­ рунотъ композиции Тициана, 1инторетто, Сальвнатп, ковъ иэъ Грецш, въ томъ числе мозаичистовъ; около Ссб. Рпччи. Въ Риме Рафаэль изятовляетъ картоны, того же времени начинаются работы по моэаич- по которымъ Луиджи дель-Паче выполняет* мозаич­ ииому уисрашешю венещапскаго собора св. Марка, ные купола капеллы Киджи въ црк. C.-Mapia-дельисполняемый греческими мастерамп. Благодаря во­ Пополо, а Б. Перуцци производить по собственным*