* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

659 МАНЬЧЖУРЫ—МАНЭ 660 маньчжурской литературы» (СПБ., 1888); М и И en" do г f, «Essay on Manchu Literatures («J. China Brach R. As. Soc.», т. X X I V ) ; В. L a u f e r , «Skizze der Manjurischen Literature («Keleti Szemle»,IX, 1908); А. Г р е б е н щ и к о в у . « К р а т ш й очеркъ образцовъ маньчжурской литературы» (Влад., 1909); е г о же, «Очеркъ изученш М. яз. въ Кита*» (ib., 1913); А. Р у д н е в у «Новыя данныя по живой маньчжурской р*чн и шаманству» («Зап. Вост. Отд. Я. Р. Арх. Общ.», X X I ) . Вл. Жотвичъ. Маньчжуры—народность—см. Маньчжур1я, Китай. М а н ь а п ъ (Magnan), Б е р н а р ъ - П ь е р ъ — маршалъ Францш (1791—1865). Слулшлъ въ напо­ леоновской армш. Въ 1831 г., за слишкомъ энергичеешя м*ры но подавленш бунта въ Лшн*, былъ уволенъ въ запасъ. Перешелъ въ бельгийскую apMiio, но черезъ несколько л*та былъ вновь принять во французскую службу. Л*томъ 1851 г. былъ назна­ ченъ главнокомандуюшимъ парижского apMiero, съ которою подавилъ возсташе, вспыхнувшее въ сто­ лиц* всл*дств1е государственнаго переворота 2 де­ кабря того же года. За это Наполеонъ I I I наградилъ его звашемъ сенатора. М а п ь я п ъ (Magnan), В а л е н т и н ъ — фран­ цузешй пешаатръ. Род. въ 1835 г.Въ течеше н*сколькихъ десятил*т1й зав*дывалъ городской больницей для умалишенныхъ (asile St. Anne) въ Париж* и, хотя не занималъ профессорской каеедры, чпталъ клиничесшя лекцш многочисленной аудиторш, пользовавшшея громаднымъ усп*хомъ. Главные труды: «Recherches sur les centres nerveux» (1876—1893). «Legons cliniques sur les maladies mentales» (1893), «De l'Alcoolisme» (1874), «rAlcoolisme en Russie» (1877), «On alcoholism, the various forms of alcoholic deliriums 1(1876), «Psychiatrische TJntersucnungen» (1891), «Les De"ge^res» (1895), «LeDelire chronique», работы no вопросамъ полового извращешл п др. М а п ь я р ъ (Magnard), А л ь б е р и к ъ — ф р а н ­ цузешй композиторъ (1865—1914). Получилъ музы­ кальное образоваше у Венсена д'Энди и вскор* издалъ сюиту въ старинномъ стил* для оркестра. Въ 1899 г. дебютировалъ симфоническимъ концертомъ своихъ сочиненШ. Написалъ для оркестра три симфонш; «Chant АшёЬге» (на смерть отца), исполнявшаяся, какъ и третья спмфошя въ Петер­ бург* въ 1907 г.; Нутппе a. la justice», «Нутпе а Venus»; увертюра оперы: «1оланда» въ 1 д. (Брюс­ сель, 1892); Геркеръ (Guercoeur)—музыкальная трахе&щ неисполненная партитура которой погибла при разгром* н*мцами его дома; «Береншъ»—му­ зыкальная трагед!я на сюжетъ Расина (П., 1912). Для камернаго ансамбля: смычковый квартетъ; квинтеть для деревянныхъ духовыхъ инструментовъ съ фopтeпiaнo•, фортешанное Tpio, шесы для фортеniaHO, романсы и др. Музыка М. по фактур* ясной и искусной приближается къ классикамъ, обнару­ живая въ то же время недюжинную индивидуаль­ ность. Благородный, изящный вкусъ, строгая логика течешя музыкальной мысли, большею частью н*сколько суровый, мужественный характеръ отличаютъ его музыку, не чуждую н*мецкихъ вл1яшй (Бетховену Брамсъ, Вагнеръ), но французскую по господствующему духу и по н*которымъ npieMaMb. М а п ь я с к о (Magniasco), А л е с с а н д р о , прозванн. Л и с с а н д р и н о — итал. живоппсецъ-манъериегь (1667—1748). Интересовался проблемами св*та и т*ни, сюжеты заимствовалъ нер*дко у Калло, Сальватора Розы и др. художниковъ, о краскахъ забывалъ подчасъ совершенно. Во вс*хъ работахъ М. доминируетъ с*ровато-коричневый тонъ. Характерны для него пейзажи съ фигурами солдата, разбойниковъ, отшельнпковъ и т. п. Любилъ писать «страшныя» сцены, въ род* «Собраше монаховъ въ экстаз*». Центрами творчества М. были Генуя и Миланъ. Въ ^Петроград* им*ются четыре архитектурный композицш его-со множествомъ фигуръ въ Ака­ демш Художествъ и четыре пейзажа въ собр. кн. Аргутпнскаго-Долгорукова. — См. «Alessandro М.» съ предпслов1емъ В. Geiger'a. М а н э (Manet), Эдуардъ—франц. живописецъ (1832—83), глава импресстонистовъ. Учился въ ма­ стерской Кутюра. Съ первыхъ шаговъ М. выявллегъ свою индивидуальность и стремится давать окру­ жающую жизнь такой, какъ видита онъ, а не какъ принято вид*ть. Около 1856 г. пос*тилъ Голландш, Германш, В*ну, Прагу. Поел* недолгаго пребыва­ ния въ Париж* направился въ Венецш, Флорен­ цш, Римъ. Отъ нтальянскаго путешестшя М. сохра­ нилось мнолсество набросковъ въ собр. Pellerin въ Париж*. Итальлнсше отголоски звучать какъ въ колорит*, такъ и въ трактовк* сюжета, въ «ТеЧе de Crist» 1856 г. (собр. Беренгейма младшаго, въ Па­ рил;*), въ «Nymphe surprises (1861), для которой позировала голландская шанистка Лэнгоффъ, став­ шая впосл*дствш женой М., и даже въ бол*е позднемъ «Dejeuncr sur ГЬегЬе» въ Лувр*. Возвра­ тившись въ Парижу много работалъ въ Лувр*, увлекаясь испанцами, особенно Веласкезомъ ц Гойей. Къ этому перюду относятся его знаменнтыл кошп съ Тинторетто и Веласкеза. Первая послан­ ная на выставку работа «Buveur d'absinthes (собр. Дюранъ-Рюэль, въ Париж*) была отвергнута. Впер­ вые приняты въ Салонъ 1861 г. «Портрета роди­ телей» М. (собр. Эрнеста Руара, въ Париж*) и «Е1 Guitarero» (собр. Осборнъ, въ Ныо-1орк*). Несмотря на усп*хъ, не будучи принять въ посл*дуюшде годы въ Салонъ, М. выставилъ въ 1863 г. у Мартинэ 14 работа, среди которыхъ наибол*е вы­ дающаяся: восп*тая Бодлэромъ экзотическая «Lola de Valence» (въ Лувр*), «La Chanteuse des rues» частное собр. въ Бостон*), «Le Ballet espagnob собр. Дюранъ-Рюэля, въ Пария;*), «La Musique aux Tuileries» (Municipal Gallery of Modern A r t , въ Дублин*). Посл*дняя картина, изображающая самого М. п ц*лый рядъ его знаменитыхъ современнпковъ— одна пзъ раннпхъ попытокъ plein air'a. Въ томъ же году открылся «Салонъ отверженныхъ», гд* М. вы­ ставилъ. свой знаменитый «Dejeuner sur ГЬегЬе», выэвавппй взрывъ лицем*рнаго негодовашя. Но группа немногочисленныхъ друзей М. ширилась. Въ Cafe des Batignolles (отсюда назваше школы) встр*чались Фантэнъ-Латуръ, Легрб, Упстлеръ, Дегасъ, Зола, Астрюкъ, Антонинъ Пру; къ нимъ поздн*е примкнули Ренуаръ, Монэ и Писсаро. Въ 1865 г., благодаря настояшю Бодлэра, М. выставилъ въ Салон* «Олнмшю». Эта картина охранялась отъ возмущенной публики сторожами; Зола, же предсказалъ ей еще тогда м*сто въ Лувр*. Въ 1866 г. Са­ лонъ отвергъ его трогательно-скромнаго «Fipre de la Gardes; критика назвала картину «магазинной выв*ской». Усталый отъ шума вокругъ своего имени, М. у*халъ въ Испанш, откуда привезъ великол*пный «Бой быковъ» (собр. Дюранъ-Рюэля, въ Париж*). Въ 1867 г., изгнанный жюри со всемирной выставки, М. прштился въ деревлнномъ барак* на Avenue de l'Alma и явплъ публик* 50 своихъ работа, изъ ко­ торыхъ много выставленныхъ впервые, въ томъ числ* «Бой амерпканскихъ судовъ Kearsage и Alabama* (собр. Джонсона, въ НьюЛорк*), «ЬЪопипе mort» (частное собр. въ Филадельфш), «Jeune femme couchee en costume espagnoles (собр. Арнольда, въ Берлин*) и др. Выставка вызвала переломъ въ отно­ шенш критики къ М. Въ томъ же году въ Америк*