* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

597 КОИТРЛПУНКТЬ—КОНТРАСТ* 598 на которой покоится тяжесть тела, и ноги, кото­ рая, касаясь земли, лишь поддерживает* равноuicie тела или готовится сделать шагъ (по немец­ кой терминологии, илп «Standbein» п cSpielbein»), благодаря чему стоящей фигуре сообщается внутреннее движеше. Въ архаической пластике тёло грузно опирается на обЬ ноги; указанная дифференщащя вырабатывается лишь постепенно, достигая своего завертошя у Поликлота. Вновь вырабатывается К. въ X I V в., въ зрелой готи­ ческой пластике французскихъ соборовъ. К о н т р а п у н к т а (итал. Contrapunto,ttTM«ei4. Kontrapunkt, франц. Contrepoint)—одновременное соединеше несколькнхъ мелодичоскнхъ самостоя­ тельных* голосовъ, отличающееся полнымъ благозвуч]"емъ. Разница между гармонией и К. та, что въ первой голосоведеше основано на правпльвомъ че­ редованы аккордов*, а во второмъ аккорды являются следствшмъ совпадения нескольких* само­ стоятельных* голосовъ. Въ гармонш на первомъ плане выборъ аккордовъ, на второмъ—голосове­ дение, пе особенно рельефное; въ К. на первомъ плане рельефность, самостоятельность голосоведеnin, на второмъ — гармония. Самое слово К. яви­ лось вследств1е того, что къ нотамъ данной мелодш (Cantus firmus) приписывались ноты другой мело­ дии, при чемъ нота ( p u n c t u s ) одной мелодш стави­ лась противъ ноты другой. Этотъ процессъ сопо­ ставления нот*—punctus contra p u n c t u m или нота (точка) против* ноты (точки)—и получилъ название К. Сперва развился строгий К., основанный на правильном* отношеши всехъ мелодических* голо­ совъ къ мелодш баса. Въ такомъ К. все голоса на сильных* временах* совпадают* съ басомъ въ -консонансахъ пли въ приготовленных* диссонан­ сах*, (синкопа), имеющих* правильное разрешение на ступень вниз*. На слабых* временах* допуска­ ются тоже копсонансы и плавно идущее диссо­ нансы. Мелодш каждаго голоса не может* заклю­ чать въ себе хода на хроматический полутонъ, увеличенных* и уменьшенных* интервалов*, обеих* септим* и большой сексты. Свободный К., развивmi it с л позднее, основан* не только на контраиунктпчеекпхъ, но и па гармонических* правилах*. Въ немъ допускаются на сильных* временах* дис­ сонирую ntie аккорды; движеше мелодш гораздо свободнее, въ ной воспрещены толысо ходы на увеличенные интервалы и септимы. Какъ стропй, такъ п свободный К. делятся на простой (всякое правильное контрапунктическое сочеташе) и слож­ ный, въ которомъ голоса могутъ взаимно пере­ мещаться при сохранении полнаго благозвуч1л, т.-о. каждый голосъ можетъ быть переносенъ на октаву или другой интервалъ вверх* пли вниз*; напр., napTiu дисканта можетъ быть перенесена въ басъ, а napTifl баса—въ дискантъ. По числу голосовъ, способных* перемещаться, сложный К. называется двойным* (два перемещающееся голоса), тройным* (три), четверным* (четыре). На почве К. разви­ лись полнфонпчесшя формы имитации: канон*, фуга, фигурованный хорал* н пр. Величайшей компози­ тор* въ области строгаго К. — Палестрпна, въ области свободнаго — I.-C. Вахъ. Развитш К. содействовали теоретики Франконъ Кельнею й (1047 — 1083), Маркетъ Падуансшй ( Х Ш ст.) 1оаинъ Мурсюй (1300—1360), 1оаннъ ТинкторШ (XV ст.), 1огапъ Фуксъ ( X v i l ст.), авторъ сочинешя cGradus ad Parnassura> Кнрнборгоръ ( X V I I I ст.), Альбрехтсборгеръ, Керубини, Воллерманъ, HOBtrtmio: Дон*, Рпхтеръ, у нас* С. И. Танеосъ и мн. др. ? ( Gegenzeichnung). Этимъ терминомъ въ конститу­ щонныхъ государствахъ обозначается скрепа (под­ пись) министромъ какого-либо акта, исходящая отъ главы государства,—короля или президента республики. Въ парламентарные государствахъ ни одинъ акт* короны или президента (не исклю­ чая и помилования преступников*) не имеетъ силы, если онъ не коитрасигнованъ министромъ; даже указъ объ отставке министра долженъ быть скрепленъ лпбо пмъ самимъ, либо его преемннкомъ. Контраспгнпруя какой-либо акт* короны, министр* беретъ на себя за него ответственность, юридиче­ скую л политическую; если въ этомъ акте,есть utaicoe-лнбо правонарушеше, то министр* можетъ быть привлечдоъ за вего къ суду п осужденъ; если, не будучи прямымъ правонаругаошемъ, онъ невыгоденъ для государства, то вотумомъ парламента подписавший его минпстръ можетъ быть прпнужденъ выйти въ отставку. Король во всякомъ случае остается безответственным*. Благодаря К , воз­ можна Поэтому правомерная деятельность короны при полной безответственности оя носителя. В* государствахъ непарламентарныхъ значеше К. менее велико. Въ Hpyccin ст. 44 конститущй уста­ новлено, что вс* правительственные акты короля, чтобы быть действительными, нуждаются въ К. их* министромъ, который темъ самымъ бороть на себя ответственность; то же установлено ст. 17 герман­ ской конститущй, съ темъ толысо отлишемъ, что обя­ занность К. всехъ распоряжений и укаэовъ импера­ тора возлагается на одного канцлера, а не на ми­ нистровъ. Признанный прусской и германской конститущями прпнцннъ ответственности мини­ стровъ илп канцлера не нашелъ выражешя ни въ законодательстве, ни въ практцке, и К. акта ми­ нистромъ не служить для парламента основашем* требовать -его отставки.—Въ Pocciu торминъ К. употребленъ былъ въ ст. X манифеста 8 сентября 1802 г. объ учреждешй мпнистерствъ, въ силу котораго Высочайше утвержденные доклады ми­ нистра, содержащие въ себе отмену существую­ щ й хъ законовъ, должны были быть контрасигнирои ваны министромъ. Ответственность министра, однако, установлена не была. Въ основныхъ законахъ 1906 г. (ст. 24) вместо термина К. употребляется руссшй терминъ «скрепа»: «указы и повелешя Государя Императора, въ порядке ворховнаго управлешя илп непосредственно имъ издаваомые, скрепляются По одседатолемъ Совета Министров* пли подлежа­ щим* Министром* либо Главноуправляющим* отдель­ ною частью». Ответственности министра эта скрепа за собой но ведетъ. В. В—въ. К о н т р и о т ъ (отъ лат. contra-stare, проти­ востоять)—есть противоположность двухъ содоржаuiifl сознашя. Различными могут* быть любыл со­ держала сознашя, противоположными жо лишь две наиболее отстоящее виды одного н того жо рода, напр., черный и белый, страдаше и наслаждешо и т. д. Сопоставлешо двухъ контрастирующих* со­ держаний переживается соэнашомъ съ особою яркостью, и контрастирующей чувства и предста­ влены сознаются съ особой ясностью. Этотъ за­ конъ К. относится ко всемъ лвлешямъ сознашя, к* ощущешямъ, чувствам*, представлешднъ и воле­ вым* актам*, поэтому-то К. и играет* такую роль во всехъ искусствах* п жизни человеческой вообще. Въ физшлогической пепхологш особенно подробно наследованы явления К. въ области зрительных* ощущешй, благодаря трудам* Гельмгольца, Шевреля, Геринга, Вундта и др. Въ сфере психоло­ гической К. уделено вннмпше въ учовш объ ассощащяхъ и въ учеши о чувствахъ. Однимъ иэъ ви- Коптраоигпированже (contresignature,