* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

957 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 958 ваетъ, идущее съ с е в е р а Европы, готическое дви­ соприкасается съ восточными элементами, напр., въ ж е т е , которое господствуетъ въ Италш до X V в . Венеции. Здесь готические формы превращаются в ъ Но судьбы готики складываются здесь совер­ изящную каменную декорацию, подобную тонкому шенно иначе, чъмъ на сЬверъ. Готическое искус­ к р у ж е в у . Изъ остальныхъ готпческихъ зданий с е в . ство было создано тЬмъ специфически с ь в е р - Италш с л е д у е т * отметить: Палаццо Пубблико п нымъ релииознымъ настроешем*, въ которомъ в ы ­ Палаццо де-Джуреконсульти въ Кремоне, Палаццо разилась растерзанная дуализмомъ и, вмъсгЬ съ Мунпчнпале въ Пьяченце, Палаццо делла-Раджюно т е м * , искушенная познашемъ душа с р е д н е в е к о в а я въ Падуе и лоджий де Мерканти въ Болонье. человека. Въ Итали'н между тъмъ у ж е въ X I V в . Если разематривать итальянскую готику незави­ средневековая релипозность уступаетъ место симо отъ е я отдельныхъ формъ, заимствованныхъ жпзнерадостному миросоэерцашю. Одушевленные изъ северной архитектуры, то становится очевидинымъ идеалом* красоты итальянские зодчие не нымъ, что въ лучшихъ своихъ памятниках* она могли попять своеобразной красоты готики и пы­ представляетъ въ сущности особый стиль, служашлй тались примирить новую систему съ античными переходной ступенью отъ романской архитектуры традициями. Кроме стрельчатых* арокъ, северную къ Ренессансу. Но этотъ стиль не могъ вполне готику въ Итал in напоминают* въ сущности только удовлетворить умы того времени, и когда ученые часто употребляемые фи'алы, краббы и флероны. стали снова изучать классичесиий Mip*, архитек­ Конструктивные элементы, являющиеся въ с е в е р ­ торы тоже обратились къ антпчнымъ памятнпкамъ ной готике самоцелью, получаютъ въ Италш лишь ихъ. Архитектура Ренессанса: 1) возродила колонну, декоративное значеше. Система и;онтрфорсовъ, пилястръ и антаблемент*, пользуясь ими, однако, утративъ аркбутаны, встречающиеся въ Италик чаще всего не к а к ъ подпорками, подобно греческой только въ виде псключсшя, теряет* всю свою архитектуре, а предоставляя имъ играть лпшь чистохарактерность. Башни не вырастают* органически декоративную роль, которая принадлежала имъ и въ пзъ западнаго фасада, а представляют* самостоя­ римскомъ искусстве; 2) она заимствует* античный тельный постройки. Западный фасад*, к а к ъ бы не декоративныя формы. Все здания въ стиле Ренес­ связанный съ корпусом*, является только его по­ санса первой половины X V в., з а несколькими казной стороной. Итальянская архитектура придает* исключениями, находятся въ Тоскане, или ж е испол­ главное значение пе последовательности и закон­ нены флорентийскими мастерами. Во Флоронщп ченности конструкции, а создашю большихъ про­ ранний першдъ Ренессанса совпадаетъ съ с т р а н с т в * внутри церкви (Raumstil), необходимых* правлошемъ Козпмо Медичи. Творец* стиля для целей проповеди (церкви нищенствующих* Р е н е с с а н с * , Брунеллескп (1377—1446), худож­ орденов*). Эти более mnpoucie, чем* высокие, про­ ник* переходнаго времени. Его первое произ­ сторные внутри соборы, съ преобладающими гори­ ведение—знаменитый куполъ флорент1Йскаго со­ зонтальными линиями, ' в ъ противоположность со­ бора—принадлежит* готической эпохе и пред­ борам* с е в е р а , воплощающих* тоску и стремление с т а в л я е т * результат* в с е х * изысканий итальян­ въ высь, дышат* спокойствием* п скорее пригла­ с к и х * архитекторов* средневековья. Между т е м * шают* къ отдохиовешю, чемъ къ молитве. Итальян­ к а к ъ идеаломъ северной архитектуры былп воз­ ские зодчие национализировали готику и темъ с а ­ носящиеся къ небесамъ башни, итальянешй готичемым* сделали ее жизнеспособной. Древнейшей го­ сшй куполъ, расположенный надъ алтаремъ, въ тической церковью Италик является церковь ци- самомъ центре церквп, остался одной пзъ нзстершанскаго аббатства Ф о с с а н у о в а в * нижней любленныхъ формъ Р е н е с с а н с а . Первымъ памятни­ Италии! (окончена в * 1208 г . ) . В ъ средней Италии ком* Ренессанса былъ воспитательный домъ ( « S p e къ ней тесно примыкает* церковь аббатства Санъ- dale degli Innocentb) во Флоренщи, начатый Гальгапо. Но во г л а в е готических* памятниковъ Брунеллески въ 1420 г. Н а этомъ памятнике по­ стоитъ церковь Св. Ф р а н ц и с к а въ Ассизи (1228— являются первыя окна съ фронтонами. Но на­ 53). Древнейшая готическая церковь во Флоренщи— стоящим* памятником* стиля Р е н е с с а н с * является Св. Троицы (около 1250). Къ с а м ы м ъ замечатель- начатая около 1430 г. ризница Санъ-Лоренцо, въ нымъ готическимъ постройкамъ Италш принадле­ которой могучие канеллированные пилястры своими ж а т ь : во Флоренции доминиканская церковь Санта- корпнеекпмп капителями поддерживают* антабле­ Мари'я - Новелла, францисканская церковь Сапта- мент*. Капелла Пацци, выстроенная Брунеллески, Кроче, Оръ-Санъ-Мпкеле и соборъ съ знаменитой представляет* дальнейшую эволющю этого стиля. колоисольней, Ыенский соборъ и соборъ въ Орвието. Е я фасад* принадлежит* к ъ самымъ очарователь­ Изъ готических* церквей с е в . Италик выделяются ным* постройкамъ Р е н е с с а н с а . Что к а с а е т с я архи­ Сантъ Андреа въ Верчелли (после 1227 г . ) , Санъ- тектуры дворцов* ранняго Возрождения, то овп Франческо-въ Болонье, Санта-Маша-дель-Кариитгав представляют* средневековый крепости. Эти со­ въ Павш, церквп Фрарц и Сапъ-Джованнп-е-Паоло оружение еще вполне структивны; ясность текто­ въ Венеции. Д в е самыя больтшя церкви Верхней ники является основным* принципом* для каждой Италш — Св. Петрония въ Болонье п миланский отдельной формы. Устойчивость стены, массив­ соборъ, начатый въ X I V в., но за1;онченный только ность отдельных* плит* подчеркиваются темъ, что въ наши дни, более приближаются къ с е в . готике, ихъ швы оставляются въ виде углубленных* чемъ остальные готические церквп Италш. Н а томных* лишй, — с т е н а не сглаживается (rustica). ряду съ храмами готической эпохи сохра­ Арки, замыкающая двери и окна, состоят* из* нились т а к ж е великолепные памятники светской отесанных* клиньями камней и такпмъ обра­ архитектуры: палаццо Вокшо, палаццо дель Подеста зомъ наглядно показывают* прочность свода, не(ныне нащональный музей) и Лодж1а ден Ланци сущаго массу стены. Все ограничивающие ЛИШИ во Флоренщи, флоренийсше дворцы Спинн, Кастел- выражены резко, во всей системе господствующей лани, Даванцатп и др., построенные и з ъ ' грубо ли шей является горизонтальная линия. Построен­ тесанныхъ камней (rustica) и напоминающие собой ный" Брунеллески палаццо Пптти представляет* крепости. Роскошными палаццо этой эпохи славятся великолепный пример* чистой рустики. ДальнейCieHa, Пнстоя, Л у к к а , OpeieTo п Витербо. Декора­ j гаую эволющю знаменует* собой творчество Мнкетивный х а р а к т е р ъ итальянской готики проявляется ' лоццо (1391—1472), который строже, чем* Брунел­ особенно сильно въ техъ местностяхъ, где готика лескп, придерживался античных* образцов*. По-