* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

955 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 956 Санъ Клементе), которыя остаются въ сторонъ отъ византийская направлешл мозаикъ. В ъ тоскан­ с к и х * мозаикахъ (въ флоренпйскомъ баптисте pin, въ церквп Санъ Мишато) и, наконецъ, въ тоскан­ ской станковой ЖИВОПИСИ X I I I в . ( Р а с п л л я Б е р линперо Берлпнпери, Деадато Орландп, Энрико дп Тедпчи, Джунты Ппзанскаго н др.) т а к ж е гос­ подствуетъ в и з а н п й с к а я манера. В ъ течение романскаго периода въ И . существенное зна­ чеше имеют* только произведения архитектуры; съ несомненностью обнаруживается тотъ фактъ, что въ Италш во в с е течеше среднихъ в е к о в * были живы воспоминашя о дровнемъ искусстве. Роман­ ский стиль является естественнымъ направлением* итальянской архитектуры, такъ к а к ъ онъ не изме­ няет* принципамъ римскаго искусства — его мону­ ментальности и строгости. Когда затемъ развитие итальянской архитектуры нарушается появлением* готики, столь ненавистной итальянцам* эпохи Воз­ рождения, итальянсиие зодчий воспринимают* нзъ готическаго стиля только те элементы, которые могутъ слиться съ ихъ традицией. Привыкший к ъ горизонтальнымъ лишямъ, итальянцы не могутъ понять головокружительныхъ подъемовъ готики. Готический пер1одъ въ Италии (1250—1400) совпа­ д а е т * съ т а к ъ назыв. «первичным* возрождением*» И. искусства. Это першдъ, когда въ Италией начпнаетъ проявляться тотъ мощный! подъемъ духовной и художественной жизни, который впоследствии! создаетъ великое искусство Ренессанса. Здесь следует* заметить, что н а ряду съ вопросомъ о роли различныхъ вл1ншй въ исторш развития И. искусства вопросъ относительно термина «Возро­ ждение» и применеипл его къ стадия мъ р а з в н л я искусства въ Итал in съ давних* поръ вызы­ ваетъ разногласий среди нсториковъ искусства (см. Возрождений). Начиная со 2-й половины X I I I в., итальянские художники снова обращаются къ античному искусству к а к ъ к ъ старой нацио­ нальной традиции. Подражая антпчнымъ образ­ цам*, они создают* новое искусство. Такнмъ обра­ зомъ, античное искусство не создало искусство Ренессанса, а только направляло его. Возрождение И. искусства сначала проявляется въ скульптуре п начинается въ Тоскане, съ ея богатой и образо­ ванной бурлсуаз1ей. В ъ течеше последующихъ стол е л й , въ зависимости отъ политических* и социаль­ н ы х * условий, руководящая роль переходить отъ одного художественнаго центра къ другому. После подготовительнаго периода, треченто, въ X Y в . н а с т у п а е т * «раннее возрождение», кватроченто— в е к * натурализма, искания ИСТИНЫ И развитие инди­ видуализма. З а в е р ш а е т * же эпоху Р е н е с с а н с а «Высо1;ое Возрождеше», X V I в . , чинквеченто, съ его идеализмом*, новымъ пониманием* величия н достоинства человека, съ его мощью и углублен­ ным* миропониманием*. Каждал эпоха избирает* себе ту область искусства, которая въ силу при­ роды своихъ выразительных* средствъ полнее всего в ы я в л я е т * е я художественныя концепции. Въ эпоху Возрождения главную роль играетъ жи­ вопись и затъмъ пластика, между темъ к а к ъ аб­ страктная по своему существу архитектура отодви­ гается н а второй планъ. Н а смену искусству воз­ рождения у ж е въ середине X V I в . въ Италии по­ я в л я е т с я новый стиль — барокко, который ца­ рит* въ продолжение двухъ в е к о в * . Внутренняя связь между ГОТИКОЙ И барокко выражается, между прочимъ, и ВЪ том*, что господствующей худо­ жественной техникой въ nepioib барокко была т а к ж е архитектура. До X I I в. а р х и т е к т у р а Италик предста­ вляетъ довольно печальную картнпу. Въ Р и м е деятельность архнтекторовъ ограничивается, uicправлешемъ древне-хриютиаискнхъ зданий. Доступ­ ная самымъ разнообразнымъ влшшлмъ извне, И. некоторое время находится подъ господствомъ византийская искусства. Самый знаменитый пример* внзанпйскаго вл1лшл представляетъ цер­ ковь С в . М а р к а въ Венеции. Следы византийская влилшя заметны т а к ж е н а некоторыхъ церквах* юга IlTa.iiu, напр. Санъ Джованни дельи Эремнти въ Палермо. Начиная съ X I до начала X I I I в . , норманны вносят* целый рлдъ новыхъ конструк­ тивных* идей н декоративных* мотивов* въ архи­ тектуру южной Италии (соборы въ Салерно, Р а велло, Транп^ Лоччо). Длл южно-птальлнекнхъ цер­ квей этого периода характерны богатыл скульптур­ ный украшеш'я н роскошь внутренняго убранства, обнаруживающая влшше византийская и сарацин­ с к а я искусства. Такое ж е преходящее значеше и м е е т * норманно-сарацинско-внзаишйскал архитек­ т у р а в * Сицилш, подарившая И т а л т чаруюицнми образцами церковной архитектуры (Capella Palatina въ Палермо, соборы въ Палермо, Монреале, Чефалу). Въ конце X I в. появляются цер­ квп, построенныл въ романском* стиле. Разница между памятниками романской архитектуры въ Италии и произведениями этого стиля на cimopli Европы выражается, главнымъ образомъ, в * пре­ обладании декоративной стороны, богатом* расчле­ нении здания и роскошной отделке отдельных * частей. Форма капителей свидетельствует* о том*, что античное искусство не вполне забыто. Хотя романский стиль свое полное развитие получил* на с е в е р е Европы, т е м * но менее, романская архи­ т е к т у р а с е в . И., по всей вероятности, раньше выработала большую часть отдельных* романских* формъ. К ъ самымъ замечательным* памятникам* ломбардско-романскаго стиля принадлежать бази­ лика Св. Амвросия въ Милане, церковь Сань, Микеле въ П а в ш , соборы въ Кремоне,'МоденЬ, П а р м е , Ф е р р а р е , Пьячонце и церковь Санъ-Пьстрое-Наоло въ Болонье. Удивительным* памятником* встречающихся въ Ломбард!и романскихъ церквей съ открытыми стропилами является церисовь Сп. З е пона въ Вероне. В ъ т е ч е т е X I в. художественное творчество проникает* въ ероднентальлнекил про­ винции. Благодаря греческимъ художникам*, при­ званным* въ И т а л ш аббатом* Дезидериемъ из* Монте-Касспно, въ Р и м е воскресаотъ мозаичное искусство. Въ X I I и X I I I в . выделяется въ этой об­ ласти семейство Косматовъ. Работы Косматовъ въ галлерелхъ мопастырскихъ дворшеовъ прп Латеранской базилике и при Санъ-Паоло-фуорн-ле-мура принадлежат* къ самымъ роскошнымъ образцамъ этого рода орнаментацш. Р и м с к а я архитектура X I I и начала Х Ш в . почти не принимаетъ у ч а с т я въ романском* движеши; Рнмъ сохраняет* свой старый базнлнчный стиль (церкви Св. Климента, Санта-Мар1я-нн*-Трастеверо, С а и * К р н з о я н о и др.). Из* в с е х * местностей Италш одна Тоскана пред­ ставляла условия, благоприятный длл расцвета архитектуры. Въ X I в . воздвигаются велико­ лепный пизансшИ баптистерий и знаменитая пизвл­ екал колокольня. иМногочисленныя церкви вблизи Пизы следовали принятой здесь декоративной* системе (церкви въ Лунке, Пистое). Въ роман­ скихъ постройках* Флоренщи связь съ античным* искусством* проявляется настолько сильно, что флорент!Йско - романскую архитектуру признают* «прото-ренсссансомъ». Главный памятник* этого стиля во Флоренщи—очаровательная церковь СанъМишато. Въ т е ч е т е X I I I в. И. архитектуру охваты-