* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

939 ИТАЛЬЯНСКАЯ ЛИТЕРАТУГА 940 трЪться, познать себя, отобразить частную, обы­ денную жизнь,* далекую отъ политики. Какъ и въ прочихъ странахъ Европы, въ тесной связи съ положительной фплосоцлей развивается peaлизмъ въ искусств!*, особенно ярко сказавпийси въ р о м а н ! . Въ Италш реалистическое напра­ влеше получило н а з в а т е свсрпзмъ». Антото Роньерн (1806—88), авторъ « G i n e v r a о Torfana della Nunziata* (1835), Джулш Kappaua (1S12— 84), авторъ « A n g i o l a Maria* (1839) у ж е положили основу нравоппсательному сощальному роману. « F e d e е Bellezza> Томазео, вызвавший такое же моральное осуждеше, к а к ъ и «Госпожа Бовари» Флобера, открываетъ собою длинную вереницу р е а лпстпческпхъ романовъ. По этому пути и пойдет*, к р о м ! у ж е н а з в а н н а я де-Амичиса, Нпнолито Ньево (1830—61), рано uoru6inifl н некоторое время з а ­ бытый, хотя его жизнь гарибальд1йца и его «Сопfessioni d'un O t t u a g e n a r i o » самымъ своимъ з а ­ мыслом* общественной исторш конца X Y I I I и на­ чала X I X в. должны были бы привязать к ъ нему внимаше. Но Томмазео, де-Амичисъ и Ньево лишь предтечи. В ъ своемъ наиболее характерном* в ы paжeнiп «веризм*» войдетъ въ силу тогда, когда въ успокоенной Италии займетъ въ жизни централь­ ное положение средняя буржуазии со своим* обы­ денными заботами, бытомъ, страстями и пороками. Этой-то реальной обыденщин! посвятили свон силы т а ш е романисты, к а к ъ Сальваторе Фррнна (род. въ 1840 г.), авторъ «Апеоге bendato, Антонъ Джулю Баррпллн (род. въ 1836 г . ) , авторъ <Соте un sogno», Джероламо Р о в е г т а (род. въ 1850 г . ) , романист* высшаго общества, и писательница Неера (Цуккаро Радиус*), наибол!е прославившаяся своимъ «II marito d e i r a m i c a » . В * эту литературу романовъ названные выше среди поэтовъ Б е р г а и К а п у а н а внесли новое и живое. В е р г а в ъ своихъ « M a l a v o g l i a » (1881) и в ъ прелестной « C a v a l l e r i a B,usticana» обращается къ пзображенш крестьян­ ства. В ъ Италии интерес* къ простому народу получилъ особый смыслъ и занллъ большое м ! с т о в ъ образованности X I X в . Долгая угнетенность н медленное развитие исультурныхъ силъ Италш и м ! л и своимъ посл!дств1емъ отсталость крестьян­ ства. Отсюда богатство той устной словесности, что играетъ такую большую роль въ славянскнхъ странахъ. Италия особенно богата работами по фольклору, и ученые центральной Европы привыкли смотр!ть н а И т а л ш к а к ъ на страну, сохранившую свою «живую старину» лучше другихъ. Живопис­ ность м ! с т н ы х ъ услов!й быта, артистичность и богатое разнообразий католических* обрлдовъ под­ держивают* это п р е д с т а в л е т е объ итальянскомъ крестьянстве. Работы въ этой области де-Губсрнатиса носятъ еще романтпчеыий характеръ, но воз­ никает* новая школа съ снцил1Йцемъ Пнтре во г л а в ! . Итaлiя въ X I X в . создаетъ еще довольно богатую поэзию н а местных* говорах*. Таковы поэты: шемонтинедъ Риккардо Сальватико, Сальва­ доре ди-Джакомо изъ Неаполя, Танфучи"о Кери (Ренато Фучнни) изъ Тосканы и др. Веризмъ н е ­ сомненно и помимо опоэтизнровашя народнаго быта выдвннулъ всего более талантовъ. Но вотъ во Ф р а н ци'ц выдвигаются предводительствуемые Эдвардомъ Родомъ и Полем* Б у р ж е романисты-психологи, и въ Италш, где схожее направлеше и раньше было представлено Антонием* Фогаццаро (род. въ 1842 г.), романъ идетъ по тому же пути. Лучшая представи­ тельница этого направлении—Матильда Серво (род. въ 1856 г . ) . Длинная серш ея романовъ начинается съ «Сиоге infermo* (1881). Въ лице более извест­ н а я каисъ ученый критик*, ч ! м ъ к а к * поэт*, А р - туро Г р а ф а (род. въ 1848 г.) отразился в ъ Италии и характерный для всей литературы 80-хъ годовъ песснмизмъ. Поборница сго п блеснувшая ярче другихъ—поэтесса А д а Негри; черезъ е я поэзш прорывается крпкъ негодования и страсти г о ­ родской демократической интеллигенции, особенно больной, когда онъ родился въ груди девушки, покинутой и бсзправной среди городской борьбы за существоваше. Итальянская театральная традиция X Y I I I в . въ революцшнные годы начала X I X в. остановилась въ своемъ развнтш. Т а ш е драма­ турги, к а к ъ Винченцо Мартини, Герарди дель Теста, Наолр Джаисометти, Паоло Феррарн, не могли придать ему блеска. Однако, среди актеровъ выдвигается т а к а я повсеместно и з а пределами Италш признанная артистка, ка1съ Ристорп. Во второй половине X I X в . театръ даетъ Россн, Сальвини, Мадлш, Элеонору Дузе. Правда, они играют* Шексинра, Александра Дюма, Ибсена, но театръ ожилъ, и в ъ связи съ нимъ началась карьера самаго в ы д а ю щ а я с я изъ писателей современной Италш, д'Аннунцш. Тольисо д'Аннунщо космополнтъ и по замыслу своихъ произведен^. Когда-то з а хожШ итальянский артист* приносил* въ чужие исрая свое итальли1Ское. X I X в . ввелъ ИталиЪ въ кругъ современнаго космополитизма, и д ' А н н у н ц ю ' ого вскормокъ. Столь ж е парижанин*, сколько и итальянец*, онъ скорее принесъ н а родину славу, приобретенную з а границей, чемъ заставил*, к а к ъ въ 80-хъ годахъ В е р г а н др. «веристы», заинтере­ соваться современной Итали'ей международный художественно-литературный Mipb.—VIII. С о в р е ­ м е н н о с т ь . В ъ 1877 г. Олиндо Гуеррини (род. въ 1845 г . ) , бпблштекарь болонскаго унив., выпустил* въ с в е т * со своимъ предислови'емъ книжку по­ смертных* стихов* своего родственника Стекетти. Это была хитрость; Стекетти—лишь псевдоишмъ Гуеррини. Случай этотъ хара1стеренъ. Италия во второй половине X I X в . перестала интересоваться своимъ современнымъ искусством*. Полчища ино­ странцев*, наводняющих* в с е самые oyxio углы Италш, тоже им* пе интересуются. Италия стала живым* музеем*. Она въ худонссственномъ отно­ шенш вся въ прошлом*. Это страна археологов*, историков* литературы, хранителей музеев*, антиисваровъ, библиографов* и библиофилов*, у в ы , т а к ж е гидов*, копистов* и подделывателей старинных* картин* п вещей, въ деятельности которыхъ за­ интересованы н содержатели гостиницъ длл иностранцевъ, а отсюда и муниципалитеты большихъ и мелкихъ городовъ. Немецкая филологическая н а у к а отразилась точностью методовъ, и вотъ пер­ вое место заняли въ итальянской современной литературе профессора-филологи, съ сампмъ Кар­ дуччи во главе. Антона Траворси, д'Анкона, д'Овндио, Артуро Графъ, Скернлло п м н о п е друг., вотъ исто черезъ посредство историко-филологиче­ ских* фаисультетовъ в с е х * стран* н народов* более всего известен* изъ итальлнцевъ, и вотъ кого высоко ценлтъ на родине. Издатель з а б ы т а я поэта, знатокъ Данте и Петрарки, ннтересустъ чуть не больше, чемъ авторъ новой поэмы. А рядомъ съ этимъ при быстромъ развнтш производительныхъ сил* страны современность т р е б у е т * инлсенеровъ, коммерсантов*, политических* деятелей, исоторым* мало дела до искусства. Среди итальян­ к о й молодежи возншсъ отсюда особый терминъ, обозначающей опасный длл нихъ нсторизмъ; они го­ ворить о п а с с е и з м ё , им* стараются пере­ бороть в * себе то, что Кардуччи называлъ «беэнадежнымъ стремлешем* исъ античной красоте» (un desiderio vano de la bellezza autica). А в * исонцъ