* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

937 ИТАЛЬЯНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 938 единой и свободной Германш, поляки и np04ie с лавине, разобщенные и подавленные игомъ, одни Typniu, а д р у п е Австрш, черпаютъ у итальянскихъ поэтовъ-револющонеровъ воодушевлен^ п реши­ мость. ЕСЛИ романтнзмъ поел* 1830 г. вообще и по­ всеместно утрачивает* свои реакщонныя черты, то тутъ сказывается прежде всего итальянское вл1"яnio. Старейнпй изъ прямо или косвенно принадлежащпхъ к ъ «молодой Италш» поэтовъ—пьемонтинецъ Джшванни Бершетъ (1783—1851), авторъ м а ­ нифеста итальянскихъ романтиков* « L e t t e r a Semiseria di Crisostoneo» (1816) и тенденцшзныхъ поэмъ: «Profup;hi d i P r a g a » , cCarignano e s e c r a t o » . « F a n t a s i e » ; объ этомъ последнемъ произведении Мадзини сказалъ, что «его продиктовали гордость и ненависть: гордость воспоминани! о прошломъ и ненависть з а настоящее». Изъ более молодыхъ пи­ сателей надо назвать: миланскаго поэта Томазо Гросси (1791—1853), писавшаго на родномъ fliaл с к т е , Бартоломео Сестинп (1792—1825), Теренцш MaMiaHii делла Р о в е р е (1799 — 1885), въ 1830 г. п р и г о в о р е н н а я австрпТнамп къ смертной казни после того, к а к ъ онъ бежалъ изъ венецианской тюрьмы, а впоследствии министра народнаго про­ с в е т е и ifl при К а в у р е , и Алессандро Поерш (1802—1848), убитаго в ъ стычке съ австрпЧцамн. Спокойнее прошла жизнь наиболее групнаго ли­ рика того времени, у м е р е н н а я либерала Джуэеппе Джустн (18Ю9-50), б л е с т я щ а я сатприка и мастера формы. Его « D i e s irae>, « S p e t t r i del s e t t e m b r e » п проч. имели широкое распространение. Эпигоны этого течошя Джованни Ирати (1815—84), Карло Т е н к а (1816—83) и Джакомо Занслла (1820—89). Что эта эпоха выдвинула, кроме Мадзини, целый рлдъ журналнетовъ—естественно. Память о себе оставили: Ф р . Д. Гуеррацци (ум. въ 1873 г.), Б . Рикасоли (ум. въ 1880 г . ) , Л. К. Фарини (ум. въ 1866 г . ) , Ч . Корренти (ум. в ъ 1888 г . ) . К ъ той ж е плеяде принадлежать и выдающиеся впоследствш историки литературы, Луиджи Сеттембрнни (ум. в ъ 1877 г.) и Франческо де-Санктнсъ (ум. въ 1883 г . ) . Къ «молодой Италш» прнмыкастъ и историчесшй ро­ манъ. Повсеместно до второй четверти X I X в . раз­ вивается этотъ родъ художественной литературы; нтальлнеше романисты достнгаютъ, однако, не­ м н о г а я : они въ этой области лишь эпигоны роман­ тизма: исторический романъ в ъ стиле Вальтера Скотта и Бульвера, который приветствует* въ 1837 г. Мадзини, и подражашя Манцони,—вот* все, что создали Джон* Батнсти Баццони, автор* « C a s tello d i Trezzo*. Джованни Розшш (1776—1855), «Мопаса d i M o n z a » котораго имела больший у с п е х * , чем* « P r o m e s s i sposi», Джузеппе Р е в е р е (1812—89), Гуерацци и др. Наиболее к р у п н ы м * считается далматинец* по происхождешю Николо Томмазео (1802—74), плодовитый писатель п эру­ дит*; его «11 duca d'Atene* (1837) ближе всего приближается къ творчеству Манцони.—VII. О б ъ ­ е д и н е н н а л И т а л и я . Перелом* по вэгллдахъ н а литературу н въ частности н а поэзш, какой произошел* в ъ 1860-хъ гг. и закрепленъ при перонесенш столицы новаго королевства въ Римъ, где безъ сопротивления пала с в е т с к а я власть папы, настолько значителен*, что ему едва ли можно подыскать аналопю во в с е предшествую­ щий эпохи ncTopin И. литературы. Сущность его т а к ъ определяешь авторъ очерка современной итальянской поэзш Дорнисъ: « в ъ первой половине в е к а поэзш носила х а р а к т е р ъ злобы дня, полез­ ности, которая и не дала ей возможности пере­ жить породивший ее политически кризис*. Самыя великолепный восклицания звучат* фальшиво, когда исчезают* порицаемый имп тираннш, — нельзя возмущаться противъ у ж е опустелыхъ тюрем*,—улыбку вызывают* благородный тирады предковъ о свободе, когда она у ж е воцарилась». Италия не стала республикой, а социальный вопросъ во всей своей грозе всталъ передъ сознанием* общества после того, к а к ъ совершилось объединеHie. Наиболее крупный поэтъ последовавшей эпохи, Джошуэ Кардуччи, не можетъ примириться съ с а войской династией. Но широкая публика чувствуетъ совершенно иначе. Изъ поэтовъ п р е д ш е с т в у ю щ а я поколения напболышй у с п е х * в ы п а д а е т * н а долю у м е р е н н а я Прати и аббата Занелла. Критик* де Санктисъ т а к ъ отзывается о песни Леопардн « К ъ Италш»: «детешй набросокъ, въ котором* н е т * ничего, кроме школьных* воспоминашй». Почптаnie борцов* з а свободу стало оффишальнымъ, и воздается честь одна и т а ж е , к а к * Гарибальди и Мадзини, такъ и К а в у р у . Настанетъ скоро время, когда самъ Кардуччи скажет*, что въ либеральной Итал in самъ король передовых* воэзрешй. Поэз1*я должна была искать новыхъ темъ и новыхъ формъ. Въ 1865 г. появился «Гимнъ Сатане» Кардуччи, въ 1867 г. « V i t a m i l i t a r e » другого властителя умовъ эпохи, Эдмондо де Амичпсъ. Въ «Гимне С а т а н е » с а т а н и н с к а я в ъ сущности ничего нет*. Кардуччи не Бодлэръ. Тутъ другое: настала п для Италш эпоха, положительной науки и положительной фи­ лософии. Вновь входить в ъ свои права свободо­ мыслие, после того, к а к ъ изжиты романтическнхристианешя мечты Снльвио Пеллпко и Мадзпнн. Итал1я становится страной, где наиболее прочно укрепился позитивизм*. Достаточно назвать такнхъ известных* ученыхъ, к а к ъ популяризатор* Монтегацца, Чеэаре Ломброэо, основатель крпмнналпзма к а к ъ социологическая учешя, фплософъ п социолог* Энрико Феррп. В ъ духе позитивизма и развивалась поээ)я друзей и почитателей Кардуччи, т а к ъ назыв. «болонскал школа», существоваше ко­ торой въ полемике со своимъ сицил1йскнмъ сопер­ ником* Раппсардп Кардуччи, впрочемъ, отрнцалъ. Къ «Болонской школе» пли къ «совремевнымъ гол1ардамъ», к а к ъ называли себя некоторые иэъ е я сочленовъ, принадлежат* прежде всего сверстники Кардуччи, Энрико Ненчони (1840 — 96), Энрико Ианцаккн (род. въ 1841 г.) и Киарпни (род. въ 1833 г . ) . Глава гол1ардовъ Джованни Маррадп (род. въ 1852 г . ) , авторъ поэмы « L u c r e z i a B o r g i a » . Северино Феррарн (род. въ 1856 г.), коммунаръ 1870 г., влплъ въ свою поэзш съ особой силой ту струю социализма, что в с е сильнее сказывается въ пере­ довых* кругахъ Италш. Сюда же относятся Гвидо Маццони (род. въ 1859 г.) и поэтесса А н ш е В п вантн, стихи которой изливают* волнешя женской души. Кардуччи говорил*: « я ненавижу легкую поэзию». Это признание в ы р а ж а е т * существенную черту болонской школы. В с е это поэты-философы, ученые и по складу, и по ремеслу. Отсюда нхъ не­ которая недоступность. Полную противоположность этому составляютъ .сиигшйсше поэты во г л а в е съ Mapio Раппсардп (род. въ 1844 г . ) . Этотъ поэтъ, авторъ « L u c i f e r o » (1877), пространной поэмы насовершенно ту ж е тему и того ж е направления, что и « С а т а н а » Кардуччи, служить показателем* вуль­ г а р н а я в к у с а въ поэзш; однако, ученик* Раппсарди, спциЛ1ецъ Чезарбо (род. в ъ 1861 г . ) , у ж е под­ нимается выше, приближаясь и по образованности, н по изысканности къ болонцамъ. Д р у п е сицшпйцы: Джованни Верга (род. в ъ 1840 г.) и Луиджи Кап у а н а (род. въ 1839 г.), вводятъ насъ въ тече­ те, положившим* начало которому считается де Амичпсъ. Почувствовалась потребность осмо-