* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

757 ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 758 Но узко намечаются симптомы упадка, находяща­ я с я въ связи съ попнжсшсмъ культуры и внеш­ н я я могущества HcnaHin. Вдохновение" изсякаеть и заменяется безплодпымъ подражашсм* старымъ образцамъ. Лишь театръ продолжает* жить. Кальдеронъ (1600—1681) пишегь в ъ техъ ж е формахъ, к а к ъ Лопе, но пьесы о я — и н о г о х а р а к т е р а . Въ нихъ больше драматизма, жуткихъ эффектов*, и нъ то же время лиризма и паеоса; стиль—менее ясный и более изысканный. Изъ бытовыхъ пьесъ его лучшо всего те, въ которыхъ разрабатывается проблема чести. Лучили ого пьесы— философская и релнпоэно-мистпческаго содоржашя: « L a "Vida es suefio»,«La Devocitin de la Cruz*. Пзъ другихъдраматурговъ наиболее талантливы Р о х а с ъ Соррнлья (ум. въ 1648 г.) и Морото-и-Кавана (ум. въ 1669), который большею частью переделывал* пьесы предшественников*. Менее даровиты Д1амапте (ум. •около 1085 г . ) , Фрпгосо (ум. в ъ 1689 г.) и Кандамо (ум. в ъ 1 7 0 4 г . ) . Изъ лиричоекпхъ поэтовъ того вре­ мени выделяется лпшь Бсрнардпно де-Робольедо (1597—1676). Остальные лишены всякой оригиналь­ ности. Пзъ множества романовъ того времени не­ многие представляют* интерес*. Продолжает* р а з ­ виваться лишь плутовской романъ, который обно­ вил* Л у исъ Велесъ де-Гевара (1579—1641). Его «Diabolo cojuelo> написанъ ж и в о й остроумно, но чтешо его затрудняет* обнл1с мало попятных* на­ меков*; онъ прославился, главпымъ образомъ, бла­ годаря переделке Л е с а ж а . Г е в а р а известенъ и каисъ драматургъ; пьесы его, изъ которыхъ с а м а я з н а м е н и т а я — c R e i n a r despu6s de morin>, относятся частью 1съ предыдущему першду И. литературы. Рядъ авторовъ пытается варьировать старую схему п л у т о в с к а я романа. Энрпкесъ Гомесъ («Е1 siglo p i t a g 6 r i c o » , 1644) вводить, вместо смены пришлючешй, перовоплощев1е душъ; Франснско Сантосъ (1666) пзбпраетъ гороемъ, вместо аваптюриста, добродетольнаго юношу; Эстебанъ Гопсалесъ опи­ с ы в а е т * нсторнчесшя с о б ь т я , свидЬтелемъ исото­ рыхъ былъ самъ; Савалота («Е1 dia de fiesta*, 1659) даетъ галлорею типовъ. Луч]шл исторпчеысш пронэведешл эпохи—«Conquista de Mejico* (1684) Антош'о Солпсъ до-Ривадонейры и « H i s t o r i a de C a t a l u n a » (1645) Маноэля де-Мельо, португальца, писавшаго по - испански. Съ начала X V I I I в., в м е с т е съ в о ц а р с т о м ъ Бурбоновъ, наступаетъ рез-шй упадоисъ И. литературы. Причшиы этого былп разнообразны: страна была истощена войнами, с т а рыл формы былп исчерпаны, нравы и в к у с ы выс­ шихъ круговъ общества подверглись французскому и.плнпо. Между темъ, после н е д а в н я я нашональнаго расцвета, усвоеше чужнхъ идеалов* требо­ вало времени. Особенно оскудешо литературы х а рактернзуетъ первую половину в е к а . Изъ драматурговъ можно упомянуть лишь Антошо де-Самору (ум. въ*1728г.) и Томаса де-Аньорбе (ум. въ 1740 г.), изъ историковъ — Б а к к а л ь я р а («Conuentarios de la guerra de Espana*, 1725). Лирика Альвареса до-Толедо (ум. вЬ 1714 г.) и друг,—сплошная с у х а я реторпка. Культурные круги, иодъ покровительствомъ короля Филиппа V , пытаются возродить ли­ тературу путемъ подняли просвещешл. Въ 1711 г. была основана Королевсисал Библиотека, въ 1714 г.— Испаиюкал Академш, главнымъ трудомъ исотоpofl является составление словаря ( « D i c c i o n a r i o de l a lengua castellaula>, 1-е нзд. 1726—39, 6 тт.) По образцу ея въ провинцш возинкъ рлцъ част­ ныхъ акадсмпЧ. Знаисомство съ французскнмъ лзы­ комъ ui литературой получаетъ все большее и боль­ шое распространено. Новые вкусы формируиотся подъ плшипемъ впервые появившихся лптератур­ иыхъ журналов* ( « D i a r i o de los Literatos*, съ 1737 г.). Лишь исъ середине в е к а появляются скольконпбудь значительный произведения, и оконча­ тельно устанавливается н е о - к л а с е п ч е с к о е на­ правлеше. Вождемъ его явился Игнасйо де-Лусанъ (1702—54).- Его переводы и собственные стихи нмеютъ меиьше значения, чемъ т р а к т а т * « P o 6 t i c a » (1737), основанный н а принципах* французской и отчасти итальянской школы. Это п р о и з в е д е т е таисъ же, к а к ъ сатира поклонника Буало, Х е р а р д о де-Эрваса, sContra los malos escritores d e s u tiempo» (1741), подводить итоги прежнему вeличiю и у к а з ы в а е т * на безполезность б е з д а р н а я подра­ жания старине. Ту же задачу, более обстоятельно п научно, выполннлъ монахъ ФеЙхоо-и-Монтенегро (1676—1764) въ своемъ « T e a t r o critico* и в ъ « C a r ­ tas e r u d i t a s » . Наиболее ярко проявилось новое направлеше въ театре. Переводы пьесъ Корнеля, Р а с и н а и друг, у ж е давно проникли н а испанскую сцену. Теперь же и местные драматурги начи­ наютъ писать во француэскомъ стиле. Один* нзъ первыхъ—Николае* де-Моратинъ (1737—1780), основатель л и т е р а т у р н а я к р у ж к а въ Fonda de San Sebastian, горячгё противник* с т а р а я нащональнаго театра, иногда, однако, в о з в р а щ а е ш ь с я къ его традншлмъ. Ховсльлносъ пишегь первую испанскую драму въ прозе (cDelincuente h o n r a d o » , 1773). Дело не обошлось безъ реакции со стороны зашитниковъ старины. Во г л а в е нхъ сталъ Уэрта (1734—87), драматургъ н издатель старыхъ пьесъ (cTlueatro HcspafioU, в ъ 17 тт., 1786). Появилось множество безвкуспыхъ переделок* пьесъ Лоне, Тирсо и друг.), имевших* успёхъ в ъ народе. М а ­ стерски с у м е л * соединить старое съ новымъ Р п мопъ де-ла-Крусъ (1731—94), авторъ прелестныхъ мал"енькнхъ пьесокъ, csaynetes* и «caprucbos dran i a t i c o s » , сюжетъ которыхъ большею частью — сценки нзъ народной жизни. Ему не безъ у с п е х а по­ дражал* Х у а н ъ де-Кастильо (ум. въ 1800 г . ) . Но еще лучше удалось это соединеше Леандро де-Моратнну (1760—1828), самому выдающемуся писа­ телю эпохи. Его драмы и комедш являются пре­ красными психологическими этюдами. Въ лирике таисже происходит* борьба между старымъ и но­ вымъ. Французское влшшо выразилось тутъ сла­ бее, чемъ въ д р а м е ; зато сказалось таисже в.иянис а н ш й с к о й поэзш, особенно Юнга. Обширную « с а ламанкскую» группу поэтовъ составляютъ: Кадальсо (1741—82), знаменитый политически! деятель Х о в с ­ льлносъ (1744—1811), Мелендесъ Вальдёсъ (ум. в ъ 1817 г.), Хосе" Иглеыасъ (ум. въ 1791 г.), пылюй поле­ мист* В а к а де-Гусманъ и др. Томасъ де-IIpiapTe про­ славился своими « F a b u l a s literarias* (1782), бас­ нями съ оттенкомъ сатиры. Ему успешно подражалъ Самашего (ум. в ъ 1801 г . ) . Пылкостью фантазш отличается поэз1я С1енфуэгоса (ум. въ 1809 г . ) . Выше всехъ пхъ стоит* поэтъ философскнхъ и патрштнческихъ настроешй, Мануэль Хосё Кинтана (1772—1857), авторъ т а к ж е сочинения «"Vidas de los Espanoles celebress и в а ж н ы х ъ критическнхъ статей!. К ъ самому концу века и началу с л е д у ю щ а я относится расцвет* «севильской» по­ этической группы. Участники е я , люди высоко культурные, более всего заботились о распростра­ нении просвещешя и х о р о ш а я в к у с а . Они оказали обществу действительный услуги, но поэз1я ихъ, крайне 1сласснчная и ученая, с у х а и холодна. Лучишй представитель группы—Хуанъ Нпкасш Гальего (1777—1853), авторъ одъ и элопй. Проза весьма бедна. Романъ вырождается и выходить иэъ моды. Последнее отражеше плутовского романа— автобшграфическал « Y i d a » (1743—58) Впльяроэля.