* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

755 ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 756 Педро Малона де-Чандо ( у м . въ 1596 г . ) , «Соп- I является национальная драма. Элементы оя были vcrsion de la Madalena* котораго, иолнап н а - уже созданы Энсиной, Наарро и Жплемъ Висенте. мековъ и пападокъ н а рыцарек!е романы, имела Но она продолжала оставаться придворным* зре­ большой успехъ. В ъ моральной и дидактической лищем*. Первую попытку создать народный театръ литератур* нерпое место заннмаотъ Ф р . Гомосъ сделалъ аи;теръ, антрепреиоръ и драматургъ Лопе дс-Кеве"до (1580—1645). Оиъ писалъ и лирические д е - Р у э д а (1510—65), авторъ мииогнхъ комодий и н а ­ стихи и и пьесы, но славу ему составила его проза. родныхъ сцепоисъ. Продолжателями его дЬла яви­ Иэъ его полптнческихъ и релипозиыхъ произведении лись драматурги севильской группы, главнымъ лучштл, « P o l I t i c a de Dios> и « T r a t a d o de la образомъ—Хуанъ д е - л а - К у э в а (1550— 1609). Е м у Providencia d i v i n a » , глубошя по мысли, стра- принадлежит* создаипо типа ccomedia espanola>, даютъ отъ крайностей консептизма. Гораздо принципы которой онъ иэложплъ въ ccEjemplar выше стоитъ его сатнрнчесюл произведения, н а ­ po6tico». Онъ отрицаетъ обязательность трехъ писанный более яснымъ и художествоннымъ язы­ единств*; настаивая н а необходимости обращаться комъ, в ъ особенности плутовской романъ cliistoria к* сюжетам* и з * национальной ucTopiu (вместо de la vida del Busc6n» и < Sueiuos» (т.-с. «вицепш»), античных*), онъ указалъ па романсы каисъ п а въ исоторыхъ, подъ вицомъ картины а д а , авторъ драгоценный неточншеъ ихъ. Ему принадлежать даетъ сатирическое изображение общества своей первые образцы, не тольисо исторнчосиенхъ пьесъ, эпохи. Живое воображение н разнообразный, в ы ­ но и «комедии нравовъ». Нововведение сго—сокраразительный нэыкъ Кеведо, при в с е х ъ его недо­ ицсн1е числа актовъ до 4-хъ. Къ севильской ипколе с т а т к а х * , дълаютъ ого однимъ и!зъ лучшихъ псиан- принадлежит* такжо Сспода и ми. др. Одноврсскихъ прозаиков*. Пзъ подражателей Кеведо кон­ мению возишела школа вилснЫаискихъ д р а м а т у р септизмъ доводенъ до крайности в ъ философских* говъ, пзъ которыхъ нанболео выделяются: Тнмои критических* сочпненилхъ исвунта Грасйана (1601— неда ( у м . в ъ 1 5 9 7 г . ) , другъ Р у э д ы , охотно брав1658): « A g u d e z a » , « C r i t i c 6 n » u cOraculo manual*. нпйсл за античные сюжеты*, Артиода ( у а . въ 1613 г.), u Эруднцш того времени породила множество сочи­ Внруэсъ ( у м . въ 1610 г . ) , которому приинсываютъ нений, IUO большая часть нхъ, какъ, напр., произве­ в в е д е т е делешя иьесъ на 3 аиста, п Таррега (ум. дения Лупса В и в е с а ( у м . в ъ 1540 г . ) , наипсана н а въ 1602 г . ) . Но самый знаменитый! представитель латпнскомъ я з . Церисовное K p a c H o p t 4 i e предста­ этой группы — Гпльснъ до-Кастро (1569— 1631), влено пропов^дямп Кабреры (ум. въ 1598 г . ) ; авторъ « M o c e d a d e s del Cids, откуда Корноль заимобразцы э п и с т о л я р н а я стиля далъ Антонш Перссъ ствовалъ сюжетъ своого «Снда». Отдельно стоять (ум. въ 1611 г . ) . B c i созданные передъ темъ виды Бормудесъ (ум. въ 1589 г.) и Мигель Санчосъ. ромаииа достпгаиотъполнаго развнтш. Лучишй «Маври­ Своего апогея испанский театръ достигаетъ в ъ лице тании й» романъ, л е г е н д а р н а я и романтическаго Лопе дс-Веги (1562—1635). Изумительно плодо­ содержаний,—«Guerras civules de G r a n a d a » Переса витый писатель, авторъ множества произведений во дс-Иты (1604); более другпхъ онъ с о д е й с т в о в а в всехъ ж а н р а х * . Лоно написалъ более 2000 пьосъ, вознпкновоп1ю моды на мавританские сюжеты въ изъ которых* сохранилось 400, заполнил* ими в с е европейской литературе. «Плутовасой» романъ до­ испанские театры и оказал* деятельное влипло н а стигаетъ совершенства подъ поромъ Матео Але­ в с е х * драматургов* своего п с л е д у ю щ а я поко­ мана. Его aGuzmau de A l f a r a c b e » (1599), на- лении. Он* беретъ одинаково охотно сюжеты изъ пнсаииый блестлщимъ языкомъ, я в л я е т с я энцикло­ истории, пзъ современной жизни, нзъ иовеллъ, изъ педией ЖИЗНИ н нравовъ эпохи. Несколько слабее Св. Писан in, ппшотъ драмы, исомедш, пасторали, вторая часть романа, присочиненная неизвестным* ннтормедш (entremeses). Слабее другпхъ ого пьосы авторомъ (пзд. в ъ 1602 г.). К ъ плутовскому роману релппознаго содоржанш (въ томъ числе aiutos примыкают* романы авантюр* Эспннсля ( « E s c u d e r o sacramcntales). Наиболее интересны сго комедш Marcos de Obreg6n>, 1618), Алонсо де-Саласъ— интриги (comedia do с а р а у espada) изъ совре­ Барбадильо (ум. въ 1635 г . ) , Алонсо дель-Кастильо менной жизни; въ них* ему нетъ р а в н а я . Если Солбрсано ( у м . ок. 1650 г . ) , а таисжо любопытная нмироинзацщ иногда вредит* глубине исонцепцш, автобиографий ( « V i d a » ) герцога де-Эстрады ( у м . то изобретательность, остроумш, изящество компо­ въ 1647 г . ) . Новое р а з в и т о получаетъ u пасту­ зицш и стиля е м у не изменяют* никогда. Лоне u шеский романъ. Кроме ряда безцветныхъ подра- не былъ новаторомъ; но оиъ доволъ до совершенства жашй «Д1ане* Монтемайора, мы имеемъ несколько и утвордплъ форму, которая удерлсалась д в а в е к а пасторалей, косвенно вдохновленныхъ ею: « G a l a t e a » после иего. Слава* которой Лопе достнгъ ощо прп (1584) Сервантеса, « A r c a d i a » (1598) Лоне де-Вегн жизни, затмила другихъ драматургов* эпохи. Среди и «EI Pastor de F f l i d a » (1582), пзящноо пронзве- нихъ были, однако, д в а оригинальных* таланта. деипс Гальвеса де-Монтальво. Рыцарский романъ Габриель Тельесъ (1571—1618), более известный дожнвастъ последшо дни. Смертельный ударъ на- подъ псовдонпмомъ Тпрсо де-Молниа, несмотря на несъ е м у Сорвантесъ (1547—1616), в ы с м е я в ъ его подражание Лопе, остается самостоятельнымъ авто­ въ «Донъ-Кихоте». Этотъ романъ стоитъ особнн- ромъ. Особенно популярны были ого бытовыл к о ­ комъ и но подходит* пи подъ какое определений медии (напр., «Don G i l de las calzas verdess), (1-я часть изд. въ 1604 г., 2-я—въ1615 г.). Въ сравненш но гораздо выше нхъ столтъ ого драмы релнпозносъ ним* пьесы и стихи Сервантеса почти лишены фплософскаго содержании «Е1 condenado рог desconинтереса. Имея форму сатиры, романъ выдвигаетъ fiado» п «EJ burlador de S e v i l i n » (первая литера­ чистейший пдеалъ благородства и человечности и, турная обработка легенды о Донъ-ЖуанЬ и источсоединял комичное съ трагичным*, анекдот* съ никъ всехъ последу ющнхъ). Пьесы Аларкона глубокой моральной мыслью, является совершен- (1580—1639) отличаются благородстпомъ и тща­ нымъ синтезом* эпохи и однимъ изь величайших* тельностью отделки; нси1ХОлопл героевъ въ нихъ памятников* мировой литературы. Другое замеча­ разработана более, чемъ у кого-либо другого. Изъ тельное произведение Сервантеса — «fNovelas ejem- талантлнвыхъ последователей Лопе должны быть plares* (1613), отлнчаюищлся редкой художествен- упомянуты Мира до-Амссисуа (ум. въ 1635 г . ) , июстью п иерасочностью; ими фгчетпчески завер­ Антошо де-Мсидоса (ум. въ 1644 г.) н Перес* д е шается путь развити'я испанской новеллы. Велн- Монтальвапъ ( у м . въ 1638 г . ) . До самаго конца чайшпмъ создашемъИ. литературы конца X Y I в . X Y I I в . длится еще эпоха расцвета И. литературы.