* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

751 ИСПАНСКАЯ ДНТКРАТУРА 752 ходить въ напыщенность. Проза ого тлжола и изу­ родована неудачными латинизмами. Нзъ поэтовъ первыхъ «Песенников*» уиомлнемъ еще Родрпгеса-до-ла-Камару, перваго и з в е с т н а я намъ автора романсовъ, Maciaca « В л ю б л е н н а я » , Франсиско Импер1аля и Баэну, составителя знаменитаго сбор­ ника. Изъ иоэтовъ второй половины X V в. в ы ­ деляются Гомесъ Маирнке и особенно илемлнникъ его, Хорхе Манрике (1440—78), авторъ красивой элегии н а смерть отца. Съ переходомъ Неаполя подъ власть Испаши (1443) появляются и тамъ поэты той ж е школы наиримеръ, К а р в а х а л ь . Нок у р т у а з н а я поэзия X V в., более народнаго х а р а к ­ т е р а , представлена, главнымъ образомъ, политиче­ скими сатирами « P r o v i n c i a l » (около 1470 г.) и « M i n g o Bevulgo* (обе въ более народной форме coplas), и релипоэной no33iefi Иньиго де-Мондосы и Падильи (1468—1522). Въ это ж е времл зародился своеобразный жанръ р о м а н с о в ъ , получивши! впоследствш широкое р а с п р о с т р а н е н а . Возникно­ вение его неясно; старое предположен!© о древности романсовъ н происхождении ихъ изъ гороическаго эпоса лпгаепо всякаго основашя. Мало вероятно т а к ж е , что они—продуктъ народнаго творчества. Въ большинстве случаевъ можно установить, что сюжеты заимствованы иэъ хроникъ. Но по тону онп резко отличаются отъ произведешй придворной поэзш; мнопе дышать непосредственностью и полны глубокаго, захватывающаго настроешл. По содержашю романсы весьма разнообразны; боль­ шинство сюжетовъ взято изъ национальной и сто pi и и эпическихъ предан ill; изъ последних* самую обширную группу составляютъ романсы, посвящен­ ные Сиду. Встречаются и эахож1е сюжоты, напри­ м е р ъ : подвиги К а р л а Беликаго, или легенды Круглаго Стола. Особую группу составляютъ «погра­ ничные» романсы, воспеваюице эпизоды (часто во­ ображаемые) нзъ исторш борьбы съ маврами. Д о насъ дошло очень мало романсовъ, сложенных* въ X V в.; в с е остальные—более позднлго происхожде­ ния. Первые сборники романсовъ былн напечатаны лишь въ ссредш1е X V I в . Проза X V в . преиму­ щественно д и д а к т и ч е с к а я и и с т о р и ч е с к а я содер­ жаний. Прогрессъ выразился тутъ, главнымъ обра­ зомъ, въ полвленш болео живого и личнаго тона повествования. Изъ множества хроникъ и мемуа­ р о в * наиболее интересна cLa mar de H i s t o r i a s » Ф е р н а н а Переса до-Гусмана (около (1450 г . ) , третья часть которой, « G e n e r a c i o n e s ё Semblanzas>—великолепная портретная галлерся современнпковъ. Увлекательное оппсаше своего путеше­ ствия въ Самаркандъ (1403—6) далъ Клавихо въ своей « H i s t o r i a del gran Tamorla-п». Отметим* т а к ж е «Сгбписа do Enrique I V » Д. Энриксса дельКастильо ( у м . въ 1480 г . ) , « L i b r o de los claros varones de C a s t i l l a » Эрнандо дель-Пульгара (1486) и « G e s t a bispaniensia* Альфонса дс-11аленс1а (1423—92), переведшаго такжо «Жизнеописания» Плутарха. Образцомъ дндаистической прозы могутъ служить «Corbacho» (1438), сатира н а женщинъ Мартиноса де-Толодо, и ^Vision deleitable de F i losofia у artes l i b e r a l e s » (оисоло 1440 г.) Алонсо де-ла-Торре, — философско-аллеярнчсс10й роман*, родъ энциклопедии средисвековой учености. Пере­ ходомъ исъ рыцарскому роману могутъ считаться: « E l Victoria!* Д1аса де-Гамеса (около 1440 г . ) , о п и с а в ш а я въ форме хроники похождения графа де-Буэльнэ, и « L i b r o del passo honroso* Родриг е с а де-Лены, оппсаше сумасбродных* подвиговъ. Но лишь исъ концу в е к а относится р а с ц в е т * рыцар­ с к а я романа, начавшийся съ полвлеши с A mad is de Ganla* Монтальво (1492). Его произведение— изящная переделка романа X I V в., наппсанпаго вероятно на португальскомъ я з . , сюжетъ исотораго почерпнуть нзъ французскихъ романов* Круглаго Стола. Монтальво первому удалось мастерски во­ плотить образъ срыцаря безъ страха п упрека , вся жизнь исотораго проникнута идеалами доблести, верности и возвышенной любви. Такимъ образом*, пзъ сплошь заимствованных* элементовъ ВОЗНИКL чнето-испанешй поздщй рыцарскш идеал*, х а р а к ­ терный для эпохи великих* открытий п в о е н н а я авантюризма. Написанный легким*, изящным* язы­ ком*, роман* пм1зл7> громадный у с п е х * и вызнал* въ следуиощомъ веисЬ рлдъ продолжен!rt и подражашй, получивших* распространение п з а преде­ лами Испанш. Къ концу X V в. относится начало новаго и с п а н с к а я тоатра. До сихъ пор* существо­ вали лишь церковный представлении (мпстерш, autos sacrauuentales) и переделки латинских* трагод1Й, лншенныя интереса. Начало болео жпзнениаго и н а р о д н а я т е а т р а положено пьесами Х у а н а дель-Энснны (1469—1529). Онъ писалъ «гергезепtaciones» релппознаго содержашл; по в а ж н е е ихъ его «драматический эклоги», сюжетъ которых*— псторнческш с о б ь т я и народный сцены. Особое место занимает* относящаяся к* самому концу веиса «Комедш о Кал исто и Мелибее», известная подъ именем* cCelestinn:.-. Эта пьеса не сыграла роли въ развитии драмы и, несмотря н а драмати­ ческую форму, явллотся скорее романомъ. Авторъ ея, вероятно, Фернандо де-Ррхасъ (род. въ 1475 г . ) . Интересъ «Селестины», изображающей опасности для люблщихъ дурного общества, но въ фабуле, а въ обрисовке х а р а к т е р о в * , пзъ которыхъ главный— образъ сводницы Сслестнпы. Написанная бле­ стяще, комодш является п е р в ы м * образцомъ но­ ваго реализма и въ частности — прототипом* бу­ д у щ а я «плутовского» романа. Она вызвала р я д * подражашй и получила известность по всей Европё. Такимъ образомъ, ужо въ X V в . вполне ясно на­ метились в с е жанры и направлешл, расцвЬт* ко­ торыхъ относится исъ следующему перюду, извест­ ному подъ наэиашсыъ З о л о т о г о В е к а И. литера­ туры (съ начала X V в. до конца X V I I в . ) . Въ этотъ першдъ высшаго р а с ц в е т а п о л и т и ч е с к а я могу­ щества Испаши были созданы лучшш произведешл на испанском* я з . , и самъ языкъ, достнпшй полнаго развития, былъ близок* исъ тому, чтобы стать международным* лзыкомъ. Начало периода (эпоха Карла V ) знаменуется расцветом* иоэзш и романа, въ то времл к а к * д р а м а едва лишь начинает* развиваться. Лирйтса окончательно подчпилстсн вл in ui ю итальянцев* и древнпхъ. Постепенно вы­ рабатывается классическая форма, вводятся итальлнcicie размеры: канцона, сонетъ, терцины и т. п. Во г л а в е школы столтъ Босканъ (1490—1542) и Гарсиласо де-ла-Вега (1503—36). Первый был* преимущественно теоретиком* направления, второй дал* пример* б л е с т я щ а я осуществлении новыхъ иирпнцнповъ. Къ ннмъ примыкают*: Уртадо деМендоса (1503—75), некоторые португальцы, пи­ савшие по-испански: С а а до-Миранда (1495—1558), Акунья, Снльвестро и др. Эта новая поэзш, при всей ел артистичности, теряла связь съ нацио­ нальной почвой. Она вызвала р е а к ц ш со стороны защитников* с т а р ы х * траднцш, ведущих* начало отъ провансальцевъ. Талантливый поэтъ Крнстобаль до-Кастильехо ( у м . oic. 1546 г . ) , Вильегасъ (ум. въ 1551 г.) и д р . обличали «петраркнетовъ» и стремились возродить национальное направлеше. Д р у п е , icaicb, напр., Аро и Монтемайоръ, пытались соединить старое съ новымъ. Борьба окончилась торжествомъ итальинистовъ. Параллельно и въ связи