* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
773 ЗОЛА 774 видимъ ни въ самыхъ романахъ 3., ни въ комВсе двадцать романовъ ругоиъ-макисаровскаго цикла i («Les Rougon-Macquart*) представляютъ собою, по гментарияхъ Паскаля («Docteur Pascal*) ника кого объяснения тому, какпмъ образомъ у Лизы опредълешю автора, «естественную и сощалмиуго i Кеню и ея мужа («Ventre de Paris*), флегматичисторию одного семейства во время второй -империи. 1 Опн ВЫХОДИЛИ одппъ за другнмъ почти ежегодно, iныхъ, уз1со-корыстныхъ, а при защите свопхъ инте ресовъ—и холодпо-жестокихъ, могла родиться жи сначала едва замеченные, потомъ встречаемые ] негодующими криками однпхъ, восторженнымъ со- :вал, великодушная, самоотверженная Полипа («Joie чувств1емъ другихъ. Мало-по-малу (въ особен- ide vivre»), какимъ образомъ нзъ союза Франсуа и ностн начиная съ «Assommoir) они обращаютъ Марты Мурэ,умнрающихъ сумасипедшпмн(«СонциеЧе на себя всеобщее внимание. Череэъ посредство de Plassans), могъ произойти здоровый, веселый Тургенева, прннадлежавпиаго, вместе съ Флобо- Оиставъ («Pot-ВошНе» и «Au bonbeur des dames*). ромъ, Гонкурами и Додэ, исъ числу литератур Всего меньше обработана у 3. нменио та сторона ныхъ друзой 3., онъ стаиювитсп сотрудпшсомъ нэбраннаго имъ вопроса, которая всего лучше под с Вестника Европы » и съ 1875 по 1880 г. по- дается литературному освещенш: взапмодейс-TBio мещастъ въ немъ почти ежемесячно, подъ име скрещивающихся течешй,впдопзменешс элементовъ, немъ «Парнжсисихъ писемъ» (часть нхъ издана унасльдованныхъ элементами прюбретеннымн — отдельно въ 1878 г.), то неболыше разсказы, то воспиташемъ, обстановкой, средой, въ которой под критический этюды, вошодише впоследствии въ со готовляется и проходить жизнь. То общешо между ставъ сборниковъ: «Le Roman experimental* (1880), членами семьи, которымъ таисъ часто обусловли «Documents litt6raires» (1881), «Nos autcurs dra- вается взаимное ихъ сходство, у 3., особенно въ matiques» (18S1), «Les romanciers naturalistes» поэдпейшихъ романахъ, отсутствуете почти совер (1881), «Le linturalisme au theatre* (1881). 3. шенно. Чемъ дальше отъ начала цикла, тЬмъ меньше выстуиастъ здесь пропов1,днписомъ прнпциповъ, роль наследственности въ романахъ 3.; некоторые которые онъ старался осуицестпнть въ своихъ ро- нзъ нихъ (напр., «Au bonbeur des dames*, «Joie de мапахъ, и вместе съ темъ защнтншеомъ «на vivrc», « G e r m n i a b , «R6ve») соединены съ «истотурализма», какъ прежняго (Бальзаисъ, Стендаль), piert сомьн» чисто-внешнею связью. Гораздо успеш таисъ и новейшаго (Флоберъ, Гошсуры, Додэ), про- нее выполнилъ 3. другую часть своей программы— т;.пъ романтизма (Шатобр1анъ, В. Гюго), сантнмен- изображение «странной эпохи безумия и позора». талнзма (Ж. Сапдъ) и рутины (А. Дюма-сынъ). И въ этомъ отношенш, однаисо, первые романы Вместе съ тЬмъ онъ пишетъ и для театра—«ТЬ6- серии больше соответствуготъ основной ел теме, чемъ rose Raquin» (1873), «Les heriticrs Rabourdin* последше. Когда 3. приступишь исъ своей работе, (1874), «Le bouton de rose* (1878),—но успеха ииа воспоминания о второй империи были еще соверэтомъ поприще достпгаетъ только переделками не ииенио свежи; въ первыхъ его романахъ она отрази которыхъ пзъ ругопъ - маккаровскихъ романовъ лась ярко и рельефно. Ч'Ьмъ дальше она уходила въ (cAssomnnoir*, «Nana» и др.), исполненными п])И со прошедшее, темъ трудпео становилось ел воспро действии знатоисовъ сцены. Въ 1874 г. выходятъ въ изведение; параллельно съ этимъ слабело и рвеипо спеть новый сборннкъ разсказовъ 3.: «Nouvcaux 3. въ приискании «человеческихъ документовъ». contes a Ninons. Въ 1880—81 и-, онъ еженедельно Сощальные этюды въ последнихъ руг.-макк. рома помещаетъ въ «Figaro* критпчесишп и публнцпстн- нахъ либо отсутствуиотъ вовсе, либо носить на себе чосиия статьи, изданный потомъ отделыио подъ загл.: (cBonbeur des dames*. «Germinal», «Argent») от