* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

761 ДРАМА—Drama per mu3ica 762 (В. Гюго, А. Дюма, А. де Виньп). Образцы салсгаIIыхъ пьесъ далъ Скрибъ; моральныл комедш Вомаршэ возродилпсь въ драматйческихъ картинахъ нравовъ А. Дюма-сына, Э. Ожье, В. Сарду, Пальерона и др. Не вносятъ новаго направлены п наши современники—Анри Вернштейнъ, М. Доннэ, Поль Эрвье, BpitJ, П. Бурже, Ростанъ. Глубже Франсуа де Кюроль и особенно П. Клодель, фантастъ и мистнкъ. Самое крупное явлеше современной фран­ цузской Д.— Метерлннкъ, но и его новые npieMbi не оправданы важпБЙшимъ, хотя и не единственнымъ критер]емъ Д.—сценой: Меторлинкъ остается могучимъ сценическпмъ лирикомъ, но не драматургомъ. Новал немецкая Д. мало выиграла отъ «воэрожде­ шя трагизма», въ которомъ видную роль сыграли Ибсенъ и Вагноръ. Подъ знаменемъ натурализма вы­ ступили въ восьмндсслтыхъ годахъ теоретики, уче­ ники Грпльпарцера и Ибсена; но практики новаго движешя, Арно Гольцъ и 1оганнесъ Шлафъ, не сумели воплотить его лозунги въ своихъ пронэвсдешлхъ. Достойны мъ его представителемъ явился Г. Гауптманъ, но отъ реалистической Д. онъ пере­ шелъ къ символической драматической сказке, ха­ рактерной длл переходнаго момента. Болезненную изысканность пытался соединить съ могучимъ напрлясешемъ подлинной трагедш Гуго фонъ-Гофмансталь. Иначе выразнлъ надломленность эпохи Артуръ Шницлеръ, тоншй, но не глубошй реалистъ, для Д. котораго характерно лирическое настроеi:ie, мало проявляющееся въ волевомъ действш. Скорее публицистический, чемъ художественный успехъ имеетъ экстравагантный и злой Франкъ Ведекнндъ. Некоторое движеше замечается въ англ1Йской Д. последнихъ десятилетий, но въ сущности аншйсшй театръ только догоняетъ европейскую драматурпю, усваивая ея ноныл пршбретешя: про­ стоту, реалнзмъ, освобождеше отъ иноземнаго—по преимуществу французскаго — шаблона условной мелодрамы и безеодоржательнаго фарса. Даже пьесы Оскара Уайльда ограничиваются блестящимъ д1алогомъ и парадоксальными положошлми, не давал ни крупныхъ характеровъ, ни драматнческаго движешя. Настоящпмъ сценическпмъ мастеромъ явился Пинеро, реалистъ, усвоивнпй кое-что у Ибсена, но безконечно далеюй отъ обновлешл драматической формы. Интереснаго драма­ турга имеетъ англ1Йсшй театръ въ лице Бернарда Шоу, смел аго обличителя и новатора въ сфере идей нравственныхъ и общественныхъ, но скорее пуб­ лициста, чемъ создателя живыхъ человеческихъ образовъ. Крупнейшнмъ явлешемъ европейской Д. за последше полвека былъ Ибсенъ, поднлвпийдо давно небывалой высоты силу драматическаго иапряжешя, возвративпиЙ техъ, кто умелъ у него.учиться, отъ жанроваго бытоппсашл къ трагической психолопи, къ волевому движешю, къ истинно-драматическому д!алогу, где каждое слово есть действ1е. Но ни онъ, ни друпе выдающееся таланты индивидуальности— Бьернсонъ, Стриндбергъ, Леконтъ де Лиль, Верхарнъ, д'Аннунщо—не смогли вывести европейскую Д. нашихъ дней иэъ состояшя если не маразма, то несомненнаго кризиса. Этотъ кризисъ находить внешнее, выражение въ многостороннемъ и деятельномъ пересмотре теоретическихъ основъ драматурий. Более чемъ когда-либо вопросы Д. сбли­ жаются съ вопросами театра и решаются въ общей связи; нетъ подробности, которая не подвергалась бы обсуждешю, но изъ споровъ теоретпковъ о не­ обходимости новой Д., ея задачахъ и свойствахъ не пропстекаетъ обновлешл Д., которая въ лучшемъ случае не выходить за пределы повторешл ста­ рыхъ npieMOBb, въ худшемъ—даетъ безенльныя по­ пытки внести 'въ художественное творчество край­ ности теоретическихъ новаторовъ. Нарастаюшдй интеллектуалиэмъ ведетъ къ Д., интересной иногда въ чтенш (такъназыв. Buchdrama), но непр1емлемой для театра, далекой отъ истинной Д. Ранняя работа Ницше: «Vom Geburt der TragBdie*, лишь много позже получившая широкую известность, является выражешемъ и причиной обостреннаго интереса къ высшему роду Д. — трагедш, рассматриваемой уже не только какъ драматическая форма, но и какъ видъ м!ровоззрешя. Чемъ определеннее, однако, требоваше чисто-волевыхъ элементовъ въ Д., темь слабее опыты воплощешя этихъ элементовъ въ драматическомъ искусстве. Сжатая, замкнутая въ себе форма Д. разлагается; появляются ублюдочные виды—«драматичесшя картины», «драматическш этюды», «отрывки» съ перевесомъ чисто-бытового элемента надъ психологическимъ, эпичесше образцы въ форме, которую сблпжаетъ съ настоящей Д. лишь д1алогическое изложеше. Фрагментарность услож­ ненной жизни отразилась на современной Д., при­ мерь которой съ особенной ясностью обнаруживаете зависимость художественной формы отъ общаго исторнчоскаго движешя. Старая Д. отжила, новал можетъ быть создана лишь новыми формами чело­ веческаго сожительства; этимъ сознашемъ по пре­ имуществу питается обширная современная лите­ ратура о Д.—Литература: L e s s i n g , «Hamburgische Dramatnrgie» (1767; есть русск. пер.); L o p e de V e g a , «Nueva arte de bazer comedias-> (1609; нов. иэд. 1901); H 6 d e l i n d ' A u b i g n a c , «La pra­ tique du theatre* (1715; кодексъ французскаго клас­ сицизма); P. C o r n e i l l e , «Discours sur latrag£die» (1660); A. Sch l e g e l , «Vorlesungen Uber dramatische Kunst und Litteratur* (1809); I m m e r m a n n , «Theaterbriefe» (1851); H e t t n e r , «Das moderne Drama* (1852); R U t s c h e r , «Dramaturgische Abhandlungen» (1867); Z i e l , «Uober die dramatische Exposition* (1869);G. F r e y t a g , « D i e Tecbnik des Dramas* (1863); K l e i n , «Geschichto des Dramas* (1865—76); P r O l s s , «Geschicbte des neueren Dramas* (1880); K l a a r , «Geschichte des modernen Dramas»; S t e i g e r , «Das Werden des neueren Dramas* (1899); B u l t h a u p t , «Dramaturgie des Scbauspiels* (1881); S i t t e n b e r g e r, «Studien zur Dramaturgie der Gegenwart* (1896); A v o n i a n u s , «Dramaturgiscbe Handwerkslehre* (1896); L i t z m a n n, «Das deutsche Drama» (1894); W e i t b r e c h t , «Das deutsche Drama* (1900); R. T. A r n o l d , «Das moderne Drama* (1908); Sch l a g , «Theorie und Tecbnik des Dramas* (1910); A l p h . R o g e r , «Histoire universelle du th6atre» (1869); G u i l l e m o t , «L'evolution de i'idee dramatique chez les raattres du theatre* (1910); П о л е в о й , «Историчесшеочоркн средневековой Д.» (1865); А в е р к 5 е в ъ , «О Д.» (1893). См. также ли­ тературу въ ст. «Театръ*. О Д. въ Poccin см. Рус­ ская Д. А. Торпфельдъ. D r a m a p e r musica—вокально-сценическое музыкальное произведено, получившее свое начало отъ MucTepifi. Начало светской D. относится къ концу X V I ст.; она развилась во Флоренщи въ кружке музыкантовъ Винченцо Галилея, Джулш Каччини, Якова Пери, собиравшихся сперва у графа Барди, затемъ у Джованни Кореи. Отли­ чительная черта светской D. заключалась въ стремлеши къ одноголосш и къ речитативному пенш. Первая D., «Дафне», написана Пери, на текстъ Рннуччини, въ 1594 г. При Монтеверде D. полу­ чила большее развппе. D. стала называться «опе­ рой» въ половине X V I I ст., когда сценическш пред­ ставлешл иэъ дворца перешли въ театръ. Позднее