* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

579 ДАРГОЫЫЖСШЙ 580 Д. прекрасно пгралъ на скрипке, участвуя въ камерномъ ансамбле на домашнихъ вечерахъ; одва изъ сестеръ хорошо играла на арфе и сочиняла ро­ мансы. До пятилетняго возраста Д. вовсо не гово­ рилъ, и его поздно сформировавшейся голосъ остался навсегда пискливымъ и хрппловатымъ, что не мешало ему, однако, впоследствш трогать, до слезъ выразительностью и художественностью вокальнаго исполнешя на интлмныхъ собрашяхъ. Образоваше Д. получплъ домашнее, но основатель­ ное; онъ прекрасно зналъ французсшй языкъ п французскую литературу. Играя въ кукольный театръ, мальчикъ сочинилъ для него неболышя пьески-водевили, а въ шесть летъ сталъ учиться играть на фортешано. Его учитель, Адтланъ Дани­ левский, не только не поощрялъ влечен ifl своего ученика, съ 11-летняго возраста, къ сочпнешю, но истреблялъ его компоэиторсше опыты. Обучеше игре на фортешано закончилось у Шоберлехнера, уче­ ника Гуммеля. Учился Д. и пешю, у Цейбиха, со­ общившая ему сведешя объ интервалахъ, и скри­ пичной игре у П. Г. Воронцова, участвуя уже съ 14-летня го возраста въ квартетномъ ансамбле (см. автобшграфш Д., напечатанную много разъ, въ последшй разъ Ц. А. Кюи, съ присоедннешемъ сохранившихся у него написанныхъ "рукою Д. «Заметокъ и анекдотовъ», «Ежег. Имп. Театр овъ» 1909 г., I I I , «Къ характеристике А. С. Д.»). На­ стоящей системы въ музыкальномъ образовали Д. не было, и своимъ теоретическими знашями онъ былъ обяэанъ, главнымъ образомъ, самому себе. Самыя раншя его сочинешя—рондо, Bapiauin для фортешано, романсы на слова Жуковскаго («Светить месяцъ») и Пушкина («Кубокъ янтарный»)—не найдены въ его бумагахъ, но еще при его жизни изданы cContredanse nouvelle* и «BapiauiH» для фортешано, наппсанныя первое въ 1824-мъ, второе— въ 1827—28 гг. Въ 1830-хъ годахъ Д. былъ из­ вестенъ въ музыкальных?! кругахъ Петербурга какъ «сильный шанистъ», а также какъ авторъ не­ сколькихъ фортешанныхъ пьесъ блестящая са­ лонная стиля и романсовъ: «ОЪ, ma charinante», «Дева и роза», «Каюсь, дядя», «Ты хорошенькая» и другихъ, мало отличающихся отъ стиля ро­ мансовъ Верстовскаго, Алябьева и Варламова, съ примесью французскаго вл1яшя. Знакомство съ М. И. Глинкой, передавшимъ Д. привезенный имъ иэъ Берлина отъ проф. Дена теоретически руко­ писи, содействовало расширешю его знашй въ об­ ласти гармонш и контрапункта; тогда же онъ при­ нялся и эа изучеше оркестровки. Оценивъ талантъ Глинки, Д. для первой своей оперы «Эсмеральда» выбралъ, однако, французское либретто, составлен­ ное Викторомъ Гюго изъ его романа «Notre Dame de Paris» и только по окончанш оперы (въ 1839 г.) перевелъ его на руссшй языкъ. «Эсмеральда», остающаяся неизданной (рукописная партитура, клавираусцугъ, автографъ Д., хранятся въ централь­ ной нотной библ10теке Имп. театровъ въ Петер­ бурге-, нашелся въ нотахъ Д. и литографированный экземпляръ 1-го действ1я)—произведете слабое, не­ совершенное, не могущее идти въ сравнеше съ «Жизнью за царя». Но въ немъ уже обнаружились особенности Д.: драматизмъ и стремлоше къ выра­ зительности вокальнаго стиля, подъ вл1яшемъ зна­ комства съ сочинешлми Мегюля, Обера и Керу­ бини. Поставлона была «Эсмеральда» только въ 1847 г. въ Москве и въ 1851 г. въ Петербурге. «Вотъ эти-то восемь летъ напрасная ожиданш и въ самые кипучее годы жизни легли тяжелымъ бременемъ на всю мою артистическую деятельность», пишетъ Д. До 1843 г. Д. состоялъ на службе, сна­ чала въ контроле министерства двора, потомъ въ департаменте государственная казначейства; за­ темъ онъ всецело по святи л ъ себя музыке. Неудача съ «ЭсмеральдоЙ» прюстановнла оперное творче­ ство Д.; онъ занялся сочинешомъ романсовъ, ко­ торые, вместе съ более ранними, были изданы (30 романсовъ) въ 1844 г. и доставили ему почет­ ную известность. Въ 1844 г. Д. побывалъ въ Гермаши, Париже, Брюсселе и Вене. Личное знакомство съ Оберомъ, Мейерберомъ и другими европейскими музыкантами повлшло на его дальнейшее р а з в и т . Близко сошелся онъ съ Галеви и съ Фетисомъ, ко­ торый свидетельствует^ что Д. советовался съ нимъ относительно своихъ сочинешй, включая сюда и «Эсмеральду» («Biographie aniverselle des musiciens», П., X , 1861). Уъхавъ прнвержонцемъ всего французскаго, Д. возвратился въ Петербургъ гораздо ббльшимъ, чемъ ранее, поборникомъ всего русскаго (какъ это случилось и съ Глинкой). Отзывы за­ граничной печати по поводу исполнешя сочинешй Д. на частныхъ собрашяхъ въ Вене, Париже и Брюсселе содействовали некоторой перемене от­ ношешя къ Д. дирекцш театровъ. Въ 1840-хъ го­ дахъ онъ написалъ большую кантату съ хорами на текстъ Пушкина: «Торжество Вакха». Она была исполнена на концерте дирекцш въ Большомъ театре въ Петербурге, въ 1846 г.. ио въ по­ становке ел въ видъ оперы, законченной и орке­ строванной въ 1848 г. (см. «Автобшграф1я»), автору было отказано, и только гораздо позже (въ 1867 г.) она была поставлена въ Москве. Эта опера, какъ и первая, слаба по музыке и не типична длл Д. Огорченный отказомъ въ постановке «Вакха», Д. снова замкнулся въ тесный кругъ своихъ поклонниковъ и поклонницъ, продолжая сочинять небольпие вокальные ансамбли (дуэты, трш, квартеты) и ро­ мансы, тогда же изданные и сделавппеся популяр­ ными/ Вместе съ темъ, онъ занялся преподавашемъ п е т я . Число его учениковъ и въ особенности ученицъ (онъ давалъ уроки безплатно) огромно. Вы­ делялись Л. Н. Беленицына (по мужу Кармалина; напечатаны интереснейпия письма къ ней Д.), М. В. Шиловская, Билнбина, Бартенева, Гнрсъ, Павлова, кн. Манвелова, А. Н. Пургольтъ (по мужу Моласъ). Сочувств10 и поклоноше женщинъ, тёмъ более—певицъ, всегда вдохновляло и ободряло Д., и онъ полушутя говаривалъ: «не будь на свете певицъ— но стоило бы быть и композитором!». Уже въ 1843 г. вадумалъ Д. третью оперу, «Русалку», на текстъ Пушкина, но сочинеше подвигалось чрезвычайно медленно, и даже одобрешя друзей не ускоряли ходъ работы; а между темъ дуэтъ князя и На­ таши, въ исполнеши Д. и Кармалиной вызвалъ слезы у Глинки. Новый импульсъ творчеству Д. далъ шумный успехъ грандшзнаго концерта изъ его сочинешй, устроенная въ Петербурге въ зале Дво­ рянская собрашя 9 апреля 1853 г., по мысли кн. В. 9. Одоевская и А. Н. Карамзина. Принявшись вновь эа «Русалку», Д. эакончнлъ ее въ 1855 г. и переложилъ ее въ 4 рукп (неизданное переложеше хранится въ Имп. Публ. Б.). Въ «Русалке» Д. сознательно культивировал! руссшй музыкальный стиль, созданный Глинкой. Новое въ «Русалке»— ел драматизм!, комнэмъ (фигура свата) и ярше ре­ читативы, въ которыхъ Д. опередплъ Глинку. Но вокальный стиль «Русалки» далеко не пыдержанъ; рядомъ съ правдивыми, выразительными речита­ тивами встречаются условныл кантилепы (италья­ низмы), закруглепныл арш, дуэты и ансамбли, но всегда вяжупцесл съ требовавший драмы. Слабой стороной «Русалки» является еще въ техничоскомъ отношешй оркестровка ел, ве могущая идти въ