* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

581 ДАРГОМЫЖСКЛА 582 сравнение съ богатейшими оркестровыми красками «Руслана», а съ художественной точки эръшя— вся фантастическая часть, довольно бледная. Первое продставлеше «Русалки» въ 1856 г. (4 мая) въМар!инскомъ театр* въ Петербург*, при неудовле­ творительной постановке, со старыми декорациями, не подходящими костюмами, небрежным! исполнешемъ, неуместными купюрами, подъ управлешемъ К. Лядова, не любившаго Д., успеха не имело. Опера выдержала до 1861 г. всего 26 пред­ ставлен^, но возобновленная въ 1865 г. съ Платоновой и Коммпссаржевскимъ имела огром­ ный успехъ п съ техъ поръ сделалась репер­ туарной и одною изъ любимейшпхъ иэъ русскихъ оперъ. Бъ Москве «Русалка» поставлена впервые въ 1858 г. Первоначальный провалъ «Русалки» подействовалъ на Д. удручающе; по разсказу его пр)ятеля, В. П. Энгельгардта, онъ намеревался сжечь партитуры «Эсмеральды» и «Русалки», и только фор­ мальный откаэъ дирекцш выдать эти партитуры автору, якобы для исправлешл, спасъ ихъ отъ уничтожешл, ПоследтЙ nepioib творчества Д., наиболее оригинальный и значительный, можно назвать ре­ форматорским!. Его начало, коренясь уже въ речитативах! «Русалки», ознаменовывается появлешемъ ряда орпгинальныхъ вокальны хъ пьесъ, отличающихся то своимъ комизиомъ—или, вернее, гоголевским! юморомъ, смехомъ сквозь слезы «Титулярный советникъ», 1859 г.), тодраматизмомъ «Старый капралъ», 1858 г.; «Паладпнъ», 1859 г.), то тонкой прошей («Червякъ», на текстъ Беранже-Курочкина, 1858 г.), то жгучимъчувствомъотвер гнутой женщины («Разстались гордо мы», «Мне все равно», 1859 г.) и всегда эамечательныхъ по силе и правде вокальной выразительности. Эти вокальныя пьесы были новымъ шагомъ впередъвъ исторш рус­ скаго романса после Глинки и послужили образцами для вокальныхъ шедевровъ Мусоргскаго, написавшагона одномъ изъ нихъ посвящеше Д.—«великому 1 чптелю музыкальной правды». Комическая жилка ,. проявилась и въ области оркестроваго со­ чинешя. Къ тому же першду относятся его орке­ стровый фантазш: «МалоросайсшЙ казачокъ», на­ веянный «Камаринскою» Глинки, и вполне само­ стоятельный: «Баба - Яга» или «Съ Волги nach Riga* и «Чухонская фантаз1я». Последшя две, оригинально задуманный, интересны и по оркестровымъ пр1емамъ, показывающим!, что Д. обладалъ вкусомъ и фантаз!ей въ комбинировали красокъ оркестра. Знакомство Д., въ половине 1850-хъ годовъ, съ композиторами «балакиревскаго кружка» было благотворно для обеихъ сторонъ. Новый во­ кальный стиль Д. оказалъ вл^яше на выработку вокальнаго стиля молодыхъ композиторовъ, что особенно сказалось на творчестве Кюи и Мусорг­ скаго, познакомившихся съ Д., какъ и Балакиреву ранее остальныхъ. На Римскаго-Корсакова и на Бородина особенно подействовали новые оперные npieMbi Д., лвивппеся осуществлешемъ на практике тезиса, выскаэаннаго имъ въ письме (1857 г.) къКармалиной: «хочу, чтобы звукъ прямо выражалъ слово; хочу правды». Оперный композиторъ по приэвашю, Д., несмотря на неудачи съ казенной дирекпдей, не могъ долго выдержать беэдейств1е. Въ на­ чале 1860-хъ годовъ онъ принялся - было эа вол­ шебно-комическую оперу «Рогдана», но наппсалъ только пять номеровъ, два сольпыхъ («Дуэтнно Рогдапы и Ратобора» и «Комическая песня») и три хоровыхъ (хоръ дервишей на слова Пушкина «Воэстань, боязливый», суроваго восточнаго ха­ рактера и два женскихъ хора: «Тише лейтесь ручейки» u «Какъ денница появится светонос­ ная»; все они впервые исполнялпсь въ концертахъ Безплатной Муз. Школы 1866—67 гг.). Не­ сколько позже онъ задумалъ оперу «Мазепа», на сюжетъ «Полтавы» Пушкина, но, напнсавъ дуэтъ Орлика съ Кочубеемъ («Опять ты здесь, презрен­ ный человекъ»), на немъ и остановился. Не хватало решимости затрачивать силы на большое сочинеше, судьба котораго казалась ненадежной. Путешеств1в за границу, въ 1864—65 гг., способ­ ствовало подъему его духа и силъ, такъ какъ было очень удачно въ артистическомъ отношешй: въ Брюсселе капельмейстеръ Гансенсъ оценилъ та­ ланта Д. и содействовалъ исполнена въ концертахъ его оркестровыхъ вещей (увертюры къ «Русалке» н «Казачка»), имевшихъ громадный успехъ. Но главный толчокъ къ необыкновен­ ному пробужденш творчества дали Д. его новые молодые товарищи, особенности талантовъ ко­ торыхъ онъ быстро оценилъ. Вопросъ объ оперныхъ формахъ сталъ тогда очередным!. Занимался дмъ Сер овъ, собираясь стать опернымъ компо­ зитором! и увлекаясь идеями опервой реформы Вагнера. Занимались .имъ и члены балакирев­ скаго кружка, особенно Кюи, Мусоргшй и Р.-Корсаковъ, решая его самостоятельно, исходя во многомъ иэъ особенностей новаго вокальнаго стиля Д. Сочиняя своего «Вилльяма Ратклифа», Кюи тот­ часъ же энакомилъ Д. съ наппсаннымъ. Знакомили Д. со своими новыми вокальными сочпнешямп такжо Мусоргсшй и Р.-Корсаковъ. Ихъ внерия со­ общилась и самому Д.; онъ решплъ смело всту­ пить на путь оперной реформы и затянулъ (по его выражешю) лебединую песню, принявшись съ необыкновенным! рвешемъ за сочинеше «Каменнаго гостя», не изменяя ни единой строки пушкинскаго текста и не прибавляя къ нему ни единаго слова. Не останавливала творчества и бо­ лезнь Д. (аневризмъ и грыжа); въ последшя недели онъ писалъ, лежа въ постели, каравдашомъ. Молодыо друзья, собираясь у больного, исполнял* сцену за сценой опоры по мере ея создашя и своимъ энтуз!азыомъ давали угасавшему композитору новыя силы. Въ течеше несколькихъ месяцевъ опера была почти окончена; смерть помешала дописать музыку лишь къ последнпмъ семнадцати стпхамъ. По завещаний Д.' докончилъ «Каменнаго гостя» Кюи; овъ жо написалъ вступлеше къ опере, занмствовавъ изъ нея тематичесшй матергалъ, а оркестровалъ оперу Р.-Корсаковъ. Старашями друзей «Каменный гость* былъ поставленъ въ СПБ. на Маршнской сцене 16 февраля 1872 г. и возобновленъ въ 1876 г., по въ репертуаре не удержался и до сихъ поръ далеко не оцененъ по достоинству. Однако, значеше «Каменнаго гостя», логически завершаю­ щ а я реформаторски идеи Д., несомненно. Въ «Каменномъ госте» Д., какъ и Вагнеръ, стре­ мится осуществить синтезъ драмы п музыки, подчиняя музыку тексту. Оперныя формы «Камен­ наго гостя» настолько гибки, что музыка течетъ непрерывно, безъ всякихъ повторений, не вызы­ ваемых! смысломъ текста. Достигнуто это отказомъ отъ симметричных! формъ apifi, дуэтовъ п прочнхъ вакругленныхъ ансамблей, и, вместе съ темъ, отка­ зомъ отъ сплошной кантилены, какъ недостаточно эластичной для выражешя быстро сменяющихся оттенковъ речи. Но здесь пути Вагнера и Д. расхо­ дятся. Вагнеръ центръ тяжести музыкальная вы­ ражешя пспхолопи двЙствугощпхъ лицъ перенесъ въ оркестръ, а вокальныя партш у него оказались на второмъ плане. Д. сосредоточить музыкальную выразительность на вокальныхъ пармхъ, находи более целесообразным^ чтобы сами действующи 19*