* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

697 ГРЕЧЕСКОЕ ИСКУССТВО 898 передъ храмами длипные ряды статуи (ср., напр., статуи Бранхидовъ, V I I , 882) и пр. Но иэъ еги­ петская искусства гречесше художники взяли только основной мотивъ, разрабатывали же они его совершенно самостоятельно, и статуи хотя бы «Аполлоновъ», при общемъ сходств* мотива, строго индивидуальны, ч-Ьмь и отличаются отъ шаблонныхъ, схематичныхъ египетскихъ фигуръ, къ тому же всегда одвтыхъ, тогда какъ греки, почти съ са­ м а я начала развитии статуарной скульптуры, куль­ тивируюсь нагое мужское тело. Еще более сильный толчокъ она получаетъ, повидимому, съ Крита, гд*, со времени дорийской колонизации, процв*тала ожи­ вленная художественная деятельность. На Крит* статуарное искусство носило своеобразный xapaic•теръ, р*зко отличающпЧсл отъ исисусства iomficicaro. Критски'л статуи угловаты, плоски, подернуты строгимъ, почти угрюмымъ выражешемъ. Это крнтскодорийское искусство перенесено было на с*верные острова Эгейская м. (Хшсъ, Самосъ, Наиссосъ), пре­ имущественно же въ Пелопоннесъ, въ частности въ Сишонъ. Критски'е, и по образцу пхъ сишонские, худож­ ники создали не мало статуй божествъ,пэъ дерева и нзъ мрамора, длл различныхъ полопоннесекпхъ хра­ мовъ; они же ваяли статуи въ тип* «Аполлоновъ» («Аполлоны» Беотийсшй, ДельонЙсклй, TeHeficiciii). Одновременно съ обнаженною мужскою фигурою, можетъ-быть, даже ран*о ел, скульпторы вырабо­ тали типъ женской од*той статуи. Древн*йш1е образцы и этихъ фигуръ были, повидимому, созданы ифнтскимъ пскусствомъ, но наибол*е полное свое развито он* получили у шнлнъ. Центръ тяжести въ трактовк* этихъ фигуръ лежитъ въ иэазработк* драпировки, прически и другихъ деталей костюма, нъ общей элегантности формъ, усиливающейсл еще отъ того, что н*которыл части статуй (волосы, губы, глаза, орнаменты на одежд* и т. п.) раскрашива­ лись н*жпымн тонами красою». Бъ autcnpccciu лпца и эти женския статуи, какъ и статуи «Аполлоновъ», пе пошли дал*е передачи улыбки. Зато, по м*р* того какъ художники овладевали техникой, расши­ рялся циклъ изображаемыхъ поэъ: на ряду съ фигу­ рами спокойно стоящими и сидящими Архермъ (см. I I I , 885) создаетъ впервые типъ летящей фи­ гуры, его сыиовьл Аепнисъ (см. IY, 505) и Бупалъ усовершенствуют!» типъ женской пышно задрапиро­ ванной статуи. Это иэлщвое иошйское искусство, чрезъ посредство Кикладскпхъ острововъ, нашло себ* широкий доступъ въ Аттику при Пнсистрат* и Писистратидахъ. Оно представлено тамъ рядомъ статуй такъ назыв. коръ, спокойно стоящихъ фи­ гуръ д*вушекъ въ богато драпированныхъ оделсдахъ, въ довольно однообразныхъ позахъ, но все же индивидуально характеризованных!.. По найденнымъ базамъ съ надписями художниковъ видно, что въ Аеи­ нахъ, во вторую половину V I в., работало много скульпторовъ съ Наксоса, Самоса, Xioca, Пароса и др., гд* въ то время процв*тали своп художествен­ ный школы, воспринявший отличительный черты iomflcicaro искусства. На ряду съ этими за*эжпмп художниками появляется, однако, н м*стный аеинcuciul скульпторъ Антеноръ (см. I I , 952). Какъ пи сильны были иошйсисия влияния въ Аттике, тамъ, въ конц* V I в., образуется, можетъ-быть, не безъ пли'яшя дорийская искусства, свой более простой, сосредоточенный и соразмеренный, древне-аттичост«й стиль. Наглядными памятниками его слулсатъ статуи фронтонныхъ группъ изъ мрамора расши­ ренная при Писистратидахъ гекатомпедона. Успехъ сказался здесь не только въ траистовке отдёльныхъ фигуръ, но еще значительнее въ устройстве самой композиции: на аеинскомъ фронтоне движете наПовый Энцн[;лопеднчоСЕ1н Словарь, т. X I V . правляется отъ угловъ фронтона къ его центру, вследствие чего вся композици'я получаетъ большее единство. Къ концу V I в. время исканий, эпоха борьбы съ техническими трудностями, першдъ робкихъ попытокъ къ передаче экспрессии могутъ считаться, въ гущественныхъ чертахъ, завершен­ ными. Съ V в. Г. искусство пршбретаетъ опре­ деленно выраженный индивидуальный характеръ: художники, въ полномъ обладашп техннческихъ средствъ, стремятся найти художествевное олице­ творено длл созданныхъ ими идеаловъ; сообразно со степенью своего дарования они создаютъ от­ дельные типы, npiобретающие характеръ канона длл последующая времени. Однако, въ течение первой половины V в. чувствуется еще духъ ар­ хаики, и связь съ нею окончательно не порвана. Это—какъ бы переходная эпоха отъ архаизма къ классицизму, когда въ искусство, на общемъ архаическомъ фоне его, вливается струя чего-то но­ ваго и свежая, когда замечается леное стремление освободиться отъ «путь» архаизма, но полная сво­ бода еще не достигнута совершенно. Въ архитек­ туре Aopiu^cKiul стиль достигаетъ полной зрелости п правильности. Храмы становятся короче, отношение колоннъ на короткихъ н длинныхъ сторонахъ де­ лается большею частью нормальнымъ (а: 2а- -1), целла устраивается трехкорабельной, при чемъ средшй корабль значительно ниже боковыхъ, колонны приобретают^ более стройный видъ. Памятниками такого несколько однообразная стиля являются: некоторые храмы въ Сицнлш и южн. Итал1п (осо­ бенно такъ назыв. храмъ Посидона въ Пестуы*), эгинешй храмъ Афа1п, олимшйсиий храмъ Зевса. Къ интереснымъ образцамъ построекъ въ iomuскомъ стиле нужно отнести дельфийскую сокро­ вищницу аеинянъ. Въ живописи первой половины V в. почетное место принадлежитъ Кпмону, введ­ шему въ живописное искусство раккурсы, анатомичесисия подробности, естественныл д р а п и р о в 1 ш и пр. Объ успехахъ, достпгнутыхъ въ то времл живописью, всего нагляднее можно судить по красно-фигурнымъ вазамъ строгаго стиля (см. I X , 283). Родственное живописи рельефное искусство первой половины V в. носить следы утонченная до известной степени архаизма (фризъ надгробная памятника въ лнд)'йскомъ Ксаное, рельефъ Алксенора, см. I I , 92). 1ошйское искусство находить въ то время доступъ- не только въ сев. Грецш, но также въ среднюю Италш (Капитолийская волчица), въ Кароагснъ и даже въ Испанш. Оно оставило по себе следы въ Аттике каисъ въ некоторыхъ статуяхъ €коръ»,таисъ особенно въ превосходныхъ рельефахъ на сюжетъ «Рождени'е Афродиты» (см. X, Венера, табл. I I ) , отличающихся удивительною свежестью и тонкостью въ отношеши содержания и формы и представляющп хъ апогей аттическо - ионийская искусства. Въ то времл каисъ ioHificicie скульпторы всегда работали предпочтительно въ мраморе, на севере Пелепоннеса художники отдавали предпо­ чтение бронзе. Бронза, въ силу ея твердости, по­ зволяла гораздо большую, нежели мрамогл», свободу и легкость для композиции, а благодаря своему темному цвету резче подчеркивала формы тела; по­ этому она нашла применение особенно при изобра­ жении нагого мужского тела въ статуяхъ победите­ лей на нащональныхъ празднествахъ Грещи. Ху­ дожники: сишонецъ Канахъ (ср. I I I , Аполлонъ, табл. I), аргосецъ Агеладъ (см. I , 381), эгинцы Калонъ и Онать могутъ считаться завершителями архаическая стиля и создателями новаго, осно­ ванная на строгомъ * иэучеши натуры. Они создавали уже не только отдельный статуи бог 29