* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

899 ГРЕЧЕСКОЕ ИСКУССТВО 900 Ё жествъ и победителей, но и группы. Всего лучше сталъ, въ свою очередь, главою той школы, котораи можно уяснить себе свойства северно-полопоннес- получила назваше элладской или (позже) аттиче­ скаго искусства по фронтоннымъ группамъ эгпнскаго ской. Эта школа применяла свое искусство, глав­ храма (первыя десятилети'я V в.), воспропзводя- нымъ образомъ, къ украшешю архитектуриыхъ щпмъ изъ паросскаго мрамора «гомеровское бои» эдашй большими стенными росписями; стан ко выя и выполненнымъ мощно по трактовке, энергично картины занимаютъ въ ной второстепенное место. по передаче движешя, смело по группировке фи­ Росписи исполнялись отчасти по стенной стуковой гуръ. Влияние сев.-греческаго бронзоваго искус­ облицовке, отчасти на деревяиныхъ вкладывав­ ства сказывается и на некоторыхъ аттпческихъ па­ шихся въ стену доскахъ. Основной фонъ росписи мятник ахъ первой четверти V »в. (группа тпранно- былъ белый, главныа краски: черная, красная, уш'йцъ работы Крптия и HecioTa и пр.). Центральное белая, желтая, съ ихъ оттенками для ха­ место сроди пелопоннесскихъ памятниковъ конца рактеристики деталей. Светотень была еще неиз­ разсматриваемаго пеглода занимаютъ мраморныя вестна. Главная роль принадлежала рисунку, осо­ статуи метоиъ (см. Гераклъ, табл. I I ; подвиги Ге- бенно выраженному въ трактовке лнцъ. Фигуры акла) п фронтоновъ (приятовлеше къ состязанию ИСПОЛНЯЛИСЬ почти въ натуральную величину, рас­ [елипа и Эномая на вост. стороне, борьба кентав- полагались последовательными другъ надъ дтруямъ ровъ съ лапиеами на зап.) олпмшйскаго храма или другъ возле друга группами, объединялись нъ Зевса, постройка котораго, изъ местнаго извест­ правильно распланированный, осмыслениыя компо­ няка, была закончена архитекторомъ Лпбономъ зиции. Сюжеты брались, главнымъ образомъ, изъ около 456 г. Скульптуры, не беэъ налета архаизма, цикла греческихъ сказашй, что придавало искус­ раэсчитаны на то, чтобы смотреть на нихъ издали, ству Полиглота, и въ формальномъ отношении но композиция полна живой наблюдательности, до­ идеальному, возвышенный характеръ. Отражение ходящей, въ отдёльныхъ фигурахъ, до непосред­ живописи Полигнота, за утратою его произведений, ственной передачи натуры. Олиншйсшл скулыгтуры лучше всего можно проследить по красно - фнбыли исполнены, вероятно, местными скульпторами. гурнымъ ваэамъ изящная стиля (см. * I X , 283). По стилю къ олимшйскимъ скульптурамъ близки и Въ эпоху Перикла руководящая роль въ худо­ друпе памятники, напр., Веста Джустишапи (см. жественной жизни Аеинъ принадлежите аепня­ X, 325), такъ назыв. горюющая Пенелопа, маль- нину Фид1ю, блестяще соединившему въ своемъ чикъ, вынпмаюнцй занозу и пр. Одного времени съ искусстве разрозненные до того i o m f l c K i f l , до­ олимпийскими скульптурами и замечательнейшая рийский и чисто - аттичесшй элементы въ одно бронзовая статуя возницы, найденная въ Дельфахъ, целое. При полномъ обладаши всеми техническими съ неподражаемымъ совершенствомъ передающая средствами Фидий сумелъ придать своимъ пронзпеблагородную сдержанность движешя и замечательно дениямъ внутреннее выражение и тотъ хараи;теръ тонкую обработку всехъ деталей. Статуя была величия и возвышенности, какой сказывается въ посвящена тиранномъ сицилийской Гелы, Гелономъ, произведешяхъ Полигнота, окаэавшаго на развито н исполнена, вероятно, однимъ пзъ художниковъ искусства Фидия самое благотворное вл1яни'е. Счаст­ Снщши или южн. Италш, где въ то время скульп­ ливое сочеташе у Фнди'я раэностороннихъ дароватурное искусство процветало такъ же пышно, какъ nitt повело къ тому, что онъ не только собралъ въ Пелопоннесе, и гдё его главнымъ представите­ вокругъ себя многочисленный кругъ художниковъ лемъ является глава художественной школы въ и сталъ во главе его, но и былъ нризнанъ первымъ Poriii, Ппоагоръ. На ряду съ нимъ въ числе не- скульпторомъ дровности. Онъ работалъ въ бронзе, посредственнныхъ предшественннковъ классиче­ въ мраморе, въ хрисоэлефантинной технике, въ с к а я периода должно назвать скульпторовъ Кала- молодости занимался и живописью. Въ скульп­ уе миса и въ особенности Мирона, завершителя дори- т р Фидий создалъ рядъ величественныхъ образпрующаго направления въ аттическомъ искусстве, зовъ божествъ (несколько статуй Аеины, Зевса работавшая почти исключительно въ бронзе и по­ Олпмшйскаго, Аполлона, см. т. I I I , Аполлонъ, табл. I ставившая въ своихъ главныхъ проиэведешяхъ, ста­ и пр.); какъ органиэаторъ большихъ художествонтуе «Дискоболъ» и группе «Аенна и Марсий>, пер­ ныхъ предприятий въ Аеинахъ эпохи Першиа, Фнвою задачею точную передачу натуры, жизни и скоро­ ддй стоить въ непосредственномъ отношеши къ Пареенону, этой красе и славе Г. искусства, преходящая движешл. выстроенному въ правилахъ строгой дорпки ИктиП е р i о д ъ в е л и к н х ъ м а с т е р о в ъ (вторая иомъ и богато украшенному декоративными скульп­ половина У — IV вв.) — тотъ периодъ, когда Г. турами (метопы, фронтоны, фризъ), исполнен­ искусство, пройдя значительный путь искаш'Й и ными по плану и подъ непосредственнымъ руко­ постепенныхъ усовершенствовави'Й, становится водствомъ Ф\\п}п его учениками и сотрудниками вполне окрепщимъ, .носить строго индивидуальный (447—438). Уже на другой годъ по окончании Пархарактеръ, создаотъ таше шедевры, которые обез- еенона начата была, подъ руководствомъ Мпепочнваютъ эа нимъ назвав1е искусства к л а с с и ч е - сикла, постройка Пропилей, парадныхъ входныхь с к а г о по преимуществу. Если въ предыдущий пе­ вороте на аеинешй акрополь, съ дорййскпмъ фасаршдъ было несколько одинаково важныхъ художе­ домъ и ШШЙСКИМЪ портикомъ. Небольшой изящный ственны хъ центровъ, то теперь Аеины становятся храмъ Аепны Победы, въ чпетомъ иошйскомъ стиле, во главе художественной жизни. Начало пер1"ода съ рельефнымъ фризомъ (эпизодъ иэъ Платсйской совпадаете съ темъ общимъ культурнымъ, интел- битвы), исполненнымъ въ стиле фриза Пароенова, лектуальнымъ л нашональнымъ нодъемомъ, какой увенчивалъ выступъ акропольской скалы, съ пра­ испытала Греция вообще, Аеины по преимуществу, вой стороны Пропилей; въ конце V в. устроена после победоносная отражения персовъ. Первое была воиеругъ террасы храма баллюстрада, укра­ имя великая мастера, съ которымъ мы встре­ шенная изящными рельефами (различные эпизоды чаемся, это живописецъ и отчасти скульпторъ, изъ деятельности Аоины), исполненными подъ eacoccKi й уроженецъ Полпгноте. Его деятель­ вльншемъ ioHuficKoil пластики (см. ниже). Почти ность приходится еще на вторую четверть V в., одновременно съ Пареенономъ возннкъ, въ ниж­ когда въ Аеинахъ руководящая роль въ поли­ немъ городе, такъ назыв. бесейоиъ, одинъ иэъ тике принадлежала Кпмону. Воспитанный въ тра- наилучше сохранившихся храмовъ древности, въ дищлхъ 10Н1Йской живописной школы, Полигнотъ