* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

891 ГРЕЧЕСКОЕ ИСКУССТВО 892 процв*тала греческая культура, благодаря усши'ямъ, светло-голубой, черной, белой, желтой, тёмнокрас­ прилагаеыымъ къ нзученш прошлаго паыятниковъ ной. Наряду съ орнаментальными мотивами въ исп Грещи не только со стороны отдёльныхъ ученыхъ, появляются фпгурныя изображения и пейзажъ, сцены но н целыхъ археологическихъ учреждешй и об­ военный и охотничьи, танцы, бои быковъ и пр.; ществъ (см. I I I , 848), исторш Г. искусства можетъ все разсчитано на живую передачу общаго впеча­ считаться въ настоящее время значительно более тлёшл, зачастую въ ущербъ разработки деталей, полной и обстоятельной, чемъ она была не только все основано на непосрсдственномъ наблюденш и для перваго ея создателя, Винкельмана (см. X, воспроизведен^ действительности. Матери'аломъ длл 642), но и даже для архегета всехъ почти совре­ скульптурныхъ произведешй теперь служить, по­ менныхъ историковъ Г. искусства, Брунна (см. YII1, мимо фаянса, слоновая кость и камень (жировпкъ); 259). Намечаются, въ общихъ чертахъ, следуюпце ея они представлены рлдомъ прелестныхъ, оригинально периоды: 1) эгейсшй, 2) архаичесюй, 3) великихъ и живо трактованпыхъ фигурокъ и рельефовъ иа мастеровъ, 4) эллннпстнчесшй и 5) эллинястическо- сосудахъ. Предметовъ изъ золота найдено на Крите сравнительно очень мало; восполнешемъ ихъ слу­ римсшй.—Эг е й с к i й п е р i о д ъ (начало III—последше века I I тысячелетья до Р. Хр.). Раскопки жатъ одновременные поздне-крнтскому искусству nLiHMaHav открыли памятники искусства, вос- роскошные кубки иэъ Вафш (см. I X , 716). Около ходяшде ко I I тысячелетш до Р. Хр. и относящееся 1400 г. критсшо дворцы, очевидно, подъ напоромъ къ эпохе такъ назыв. сМикенской культуры». вралсескихъ вторжешй, были разрушены и разграб­ Главными ея пунктами, известными пока, были: лены; пышно расцветшая критская культура всту­ Микены и Тирпнеъ (въ Арголпдв), аеинешй акро­ пила на путь медленнаго эамиранш и упадка. Начала поль, Ариа и Орхоменъ (въ Беотш), Ваф1о (въ < м и к е н с к а г о» искусства иадаютъ иа первую Лаконике, Спата и Менпди (въ Аттике), шестой половину I I тысячелетия до Р. Хр. Древнейише его слой Трои. Родственная, хотя до нэвестной степени памятники—шахтовый могилы въ Микенахъ и най­ н своеобразная художественная деятельность про­ денные въ нихъ золотые предметы утвари и убран­ цветала въ еще более отдаленноо времл почти на ства (кубки, пластинки д1адемы, повязки и пр.), всехъ островахъ Эгейскаго м. Наконецъ, съ па­ украшенные тонко и художественно исполненными мятниками еще более отдаленной эпохи мы позна­ спиралеобразными орнаментами, золотыл мужския комились благодаря изследовашямъ, проиэведен- маски, клавпнясл по египетскому обычаю, на лица нымъ, особенно Эвансомъ, на Крите. Наиболее покойннковъ, глинлныл вазы, такъ назыв. микспранше изъ критскихъ памлтнпковъ ( I I I тысяче- скаго стиля (см. I X , 278). Около могилъ найдены лет1е до Р. Хр.) являются въ настоящее времл были и надгробный плиты съ плоскимъ, наивно первыми, по времени, памятниками искусства на трактованнымъ рольефомъ, воспронзводящимъ не­ греческой почве, стоящими, естественно, на низкой дурно фигуры животныхъ и совершенно безпомощно степени р а з в и т и представляемыми въ области передающимъ человеческую фигуру. Въ XY1 и архитектуры круглыми хижинами и могилами, по­ XV вв. пышно развивается архитектура, сопри­ строенными первобытнымъспособомъ изъ необожжен­ касающаяся во многихъ пунктахъ съ характерными н а я кирпича, безъ прпменешя цемента, въ области чертами архитектуры критской, но, вместе съ тЬмь, скульптуры—небольшими, примитивная характера, и значительно отличающаяся отъ нея: на Крите мужскими и женскими фигурами, въ области живо­ могучий замки воздвигались на открытомъ месть, въ писи—вазами, покрытыми примитивнымъ лннейнымъ Микенахъ дворцы строились въ крепостлхъ, окру¬ орнаментомъ, награвированныиъ (на Кикладскихъ жавшихся стенами, состоявшими изъ большихъ, тя­ о-вахъ) или написаннымъ краскою и покрытымъ желыхъ, неотосанныхъ, положенныхъ другъ на друга лакомъ (на Крите). Уже въ средшй першдъ своего каменныхъ блоковъ, пространство между которыми развития (первая половина I I тысячелетия до Р. Хр.) заполнялось маленькими камнями, а отверстия за­ критское искусство шагнуло впередъ: живопись мазывались глиною (такъ назыв. киклопичесшл его дала такъ назыв. вазы Камаресъ, исполиенныя стены въ Тиринее, Микенахъ и другихъ местахъ); съ болыпимъ натурализмомъ (см. I X , 277); строи­ внутри стенъ шли длинные, аркадообразные, сложеи тельный матер!алъ сталъ тщательно обрабатываться, ные изъ большихъ квадеровъ, корридоры. Нахо­ и прежшя круглыл формы сооружении стали заме­ дившиеся внутри такихъ оборонительныхъ стенъ няться четыреугольными. Къ среднему же периоду дворцы (наилучше сохранившая въ Тиринее) относится начало постройки велпчественныхъ двор- состояли пзъ большихъ закрыты хъ залъ съ ле­ цовъ въ Кноссе и Фесте, перестроеииыхъ и рас- жащими предъ ннмъ и открывающимся внутрь ширенныхъ въ с е у щм першде. Отличитель­ портикомъ, небольшихъ помещешй и массы дворовъ л д ю еъ ная особенность этой дворцовой архитектуры—ши­ съ портиками и воротами. Деревянный колонны, рокое применеше, на ряду съ пилястрами, колон нъ, заимствованный очевидно иэъ критская зодчества, заимствованныхъ, быть-можетъ, изъ древне-египет¬ нашли себе применение и въ микенской архитек­ ской архитектуры, хотя устройство критскихъ и еги- туре. Общее устройство микенскихъ дворцовъ петскихъ колоинъ далеко не одинаково: египетский существенно отличается отъ критскихъ: критски! колонны—каменныя съ растительными мотивами дворецъ представллетъ одно органическое целое, на стержне и капители, критсшя — деревянныя, ОТДЕЛЬНЫЙ части котораго соединяются дверьми, покоятся на плоской каменной базе, ихъ капитель корридорами, лестницами; отдельны я микенешл состоитъ всегда изъ желобка, подушки и плиты, залы (мегароны) въ сущности изолированы и лишь поддерживающей деревянный архитравъ.Въ области отчасти соединяются длинными корридорами съ скульптуры средне-критское искусство представлено остальными помещешлмп. Внутреннее убранство прекрасными работами изъ фалиса (техника, быть- микенскихъ дворцовъ фресками сходно, одиакоже, можетъ, тоже была заимствована изъ Египта), съ критскимъ въ выборе и сюжетовъ, и орнамснотличающимися удивительною жизненностью. Въ т ал ьныхъ мотивовъ (лучппе образцы нзъ Тириноа). першдъ поэдне - критская искусства ( X Y I — Величественными памятниками мшеенской архи­ X I Y вв.) кноссшй и фестсшй дворцы были укра­ тектуры являются также куполообразный могилы шены великолепной фресковой живописью (техника (самая известная такъ назыв. «Со1сровищннца ея опять-таки, можетъ - быть, заимствована изъ Атрел» въ Микенахъ): вырытыл въ склоне холма Египта), съ применешемъ основныхъ красокъ: камеры, крытыя сводомъ изъ слоевъ камня, съ :