* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

747 Гл и птодонъ—Гл и стн и къ 748 камей. Эпохой второго расцвета Г . былъ X V I I I в. Резчики X V 1 I 1 в. слепо подражали антпчнымъ образцамъ и старались усвоить себе античный стиль. К о т и антпчныхъ камей и интал1й X V I I I в. исполнены съ необыкновеннымъ проникноветемъ въ самую сущ­ ность античнаго стиля; ихъ гораздо труднее отличить отъ подлинныхъ античныхъ геммъ, чемъ коши X V I в. Всеобщее у в л е ч е т е античнымъ MipoMb доходило до того, что художники X V I I I в. грециэировали свои имена, а также нередко помечали свои производешя именами античныхъ резчпковъ, преимущественно эпохи Августа. Это делалось не съ целью обмана покупателя, а потому, что эаказчикъ желалъ иметь самую точную коппо античной геммы. Впоследствии торговцы не пре­ минули воспользоваться этимъ обстолтельствомъ. Во второй половине X V I I I в. граверы въ такомъ совершенстве усвоили себе античную палеографию, что только при помощи большого опыта молено отличить гемму X V I I I в. отъ античной. Изъ италь­ янскихъ резчиковъ первой половины X V I I I в. боль­ шой известностью пользовались Флавио Сирлетти (ум. въ 1737 г.) и Карло Костанцн (ум. въ 1747 г.). Два самыхъ знаменптыхъ резчписа X V I I I в. были Лоренцъ Натгеръ иэъ Бибераха (1705—62) и 1оганнъ Ппхлеръ (1734—91). Слава иихлера, отлпчавшагося необыкновенной работоспособностью, была столь велика, что нередко д р у п е резчики, ради лучшаго сбыта, подписывали своп производешя его именемъ. Изъ художниковъ второй половины века выде­ ляется французъ Луи Сирьесъ (Suries), самая знаменитая работа котораго — камей съ изображешемъ имп. Фрапца, M a p i u - Т е р е з ш и всей императорской семьи. Во Франщи въ то время славился своими работами ученикъ Б у ш е , Ж а к ъ Гой (Gay), въ Англш—Мерчентъ (Marchant). Въ начале X I X в. царятъ благородный традицш X V I I I в. Среди резчпковъ выдается братъ 1оганна Ппхлера, Луиджи, работавший въ В е н ё и Р и м е . Въ Париже и Брюсселе славились, какъ искусные рез­ чики, члены семьи Сирмонъ, работавшие въ стиле «empire». Въ Петербурге нъ первой четверти про­ ш л а я столетий работалъ К . Л. Лобрехтъ (ум. въ 1827 г.), ученицей котораго была имп. Mapia веодоровна. Въ то же время появляется масса поддел о исъ, нередко прекрасно исполненныхъ и трудно отличимыхъ отъ подлинныхъ произведен^. Главными центрами производства поддел о къ былп перво­ начально Римъ и Неаполь. Известными резчиками и подделывателями былп То mm as о Cades Odelli, Gurometti u Calandrelli, работавишй въ Берлине. Самый большой резной камень X I X в камей работы А. Давида, съ иэображешемъ anoeeoqaНаполеона (сардонпксъ 0,24 X 0,22). Камей этотъ воспроизводить плафонъ Энгра въ одной нзъ залъ старой городской ратуши Парижа и оконченъ въ 1874 г. Въ конце X . I X в. наступаетъ окончательный упадокъ Г.—См. Е . B a b e l o n , « L a gravure en pierres funes, cam6es et intailles* (П., 1894). А. Кубе. Г л и п т о д о н ъ (Glyptodon) — родъ вымершихъ гигавтекихъ броненосцевъ изъ семейства Glyptodontidae. Облекавгшй гЬло этихъ животныхъ неподвижный панцырь состоялъ иэъ сросшихся-ме­ жду собой отдельныхъ, многогранныхъ костяныхъ табличекъ я придавалъ имъ некоторое сходство съ гигантскими черепахами. Особые костяные щиты пршерывали голову и хвостъ. Подъ бременемъ сво­ его тяжел аго панцыря Г. могли передвигаться съ большимъ трудомъ въ поискахъ пищи, состоявшей, вероятно, иэъ гшющихъ растительныхъ остатковъ. Мвогочисленные виды Г., отиерыты въ глине пам- пасовъ (плейстоцонъ) Аргентины и Уругвая; из­ редка встречаются въ соотвётствующихъ отложени'лхъ Флориды и Техаса. Вообще значительно превосходя размерами ныне жпвущихъ броненосцевъ, некоторые виды Г. достигали громадныхъ размё­ ровъ, 2 м. въ длину и около 1,2 м. въ вышину. Г л и п т о т е к а , въ тесномъ смысле слова — собраше резныхъ камней, въ широкомъ—собрание произведений скульптуры. Изъ Г. въ особенности известны: 1 ) М ю н х е н с к а я , соорулсенная въ 1816— 1830 гг. Л. фонъ Кленце и заключающая въ себе скульптурные памятники, собранные въ 1805—16 гг. баварскимъ королемъ Людвигомъ I , тогда еще наследншеомъ престола. Это — обширное э д а 1 и е к в а д р а т н а я плана, въ шшйскомъ стиле. Средину главнаго фасада заппмаетъ портикъ о восьми колоннахъ, поддорживающнхъ треугольный фронтопъ. поле котораго украшено скульптурного группою «Минервы, покровительницы пластичеекпхъ ис­ кусствъ» (работы Шванталера и др. художниковъ), воспроизводящей композицию Вагнера (см. I X , 249); по обе стороны портика и на боковыхъ фасадахъ, въ стенныхъ нишахъ, мраморныя статуи. Внутри рлдъ залъ, расположенпыхъ вокругъ к в а д р а т н а я двора, отде.чанныхъ въ римскомъ стнл*; одна нзъ нихъ украшена фресисами (Корнол1уса). Сравни¬ тельно не очень большое, но со вкусомъ выбранпое и прекрасно размещенное с о б р а т е памлтни­ ковъ, главнымъ образомъ, античной скульптуры почти всехъ ея эпохъ, въ томъ числе т а ш е шедевры, каисъ Аполлонъ Тенейский, скульптуры Эгпнскихъ роитоновъ, статуи Аполлона Барберинп, Фавна арберини, «Миръ и Богатство» Кефисодота, Ме­ дуза Ронданпни, т. н. Илионей, Пьяная старуха и пр.—См. W o I t e r s , «Besctireibung der Glyptothek KtJnig L u d w i g ' s Ь ( M . 1912).—2) К о п с н * г а г е н с к а я , такъ назыв. Ny Carlsberg-Glyptotek, июстроеннал въ 1892—1907 гг. Первоклассное собраше памлтниковъ античной и современной скульптуры, собранныхъ, по уназанилмъ комиотептныхъ лицъ, владельцемъ пивного завода Карломъ Якобсеномъ и пожертвованныхъ государству, вместе съ капиталомъ на дальнейшее разшгпе Г. Изъ памлт­ никовъ новой скульптуры особенно хорошо пред­ ставлены французы—Фальгьеръ, Поль Дюбуа,Bappia, Готерэнъ, Мерсье, Родэнъ и др. Античная скульп­ тура представлена рядомъ великолепныхъ портретныхъ статуй и бюстовъ, а также египетскими и этрус­ скими памятниками. — См. росисошное издаше, вы­ ходящее съ 1896 г. въ Мюнхене: P. Arndt, « L a Glyptothfeque N y Carlsberg, fondee par C. Jacobsen». G l i e s a n d o (wm. — «скользя», также glissato, glissicato): 1) G. употребляется при игре н а струнныхъ инструментахъ, при чемъ делаютъ G., скользя пальцемъ по струне, 2) на инструментахъ, снабженныхъ клавишами, для получения G. проводлтъ паль­ цемъ (ногтемъ) по белымъ иславишамъ. G. особенно красиво и легко звучитъ н а арфе; G. на ф о р т е ш а н о бываетъ въ терщяхъ, секстахъ илн октава хъ. Г л п с с о п ъ (Glisson), Ф р э н с и с ъ — а н г л и ' й с ш й врачъ (1597—1677), проф. въ Кембридже. Особенно интересовался анатомией печени и к и ш е ч н а я ка­ нала, впервые опнеалъ капсулу въ печени, носящую его имя (см. Печень). Своимъ сочинешемъ о рахи­ тизме (Л., 1660) Г. обратилъ особое внимаше вра­ чей на болезни д е т с к а я возраста. Г л н с т п п к ъ — народное н а з в а ш е многихъ растешй, употребляемыхъ противъ глпетовъ, напр., полыни ( A r t e m i s i a ) , чернокорня (Cynoglossum officinale), P y r e t h r u m , паслена (Solanum), пижмы fTanacetum) и др.