* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

745 ГЛИПТИКА 746 Дашнла съ двумя львами (пъ «Munzcabinet» въ Мюнхен*). Визги; rittcicie мастера р*залп почти исключительно рёлипозпыя фигуры, лишь въ р*дкихъ случаяхъ — портреты современниковъ. Сю­ жеты антпчныхъ р*зныхъ камней, собранныхъ въ Константинопол* въ большомъ количеств*, нередко толковались на хрпсиансиий ладъ (пзображеше тр1умфа Германнка превращалось въ торлсественное inecTBie 1оспфа, Геркулесъ, убивающий льва—въ Давида, Персей съ головой Горгоны—въ Давида, поб*ждающаго Гол'афа; Венеры изображали св. Д*ву, амуры—ангеловъ и т. д.). Въ м у с у л ь м а н с к о м ъ M i p * Г. вызывалась почти исключительно рапипозными соображетплмн; существовалъ обычай носпть камни съ выр*занными на нихъ маги­ ческими надписями, въ качеств* амулетовъ противъ злыхъ духовъ. Въ художественномъ отношешй, арабския геммы, главнымъ образомъ интальп, со­ хранившийся въ очень большомъ количеств*, пред­ ставляютъ еще меньше интереса, ч*мъ впзант'йсшл. Он* обыкновенно сплошь покрыты надписями, правда, иногда необыкновенно красивыми и столь вы­ чурными, что буквы пхъ скор*е похожи на орна­ ментальные мотивы, ч*мъ на письмена. Фнгурныя изображения на нихъ почти не встр*чаются, а если и бываютъ, то исполнены грубо и небрежно.— Среди е в * ковы я западныя геммы, сохранйвпнлсл въ неболыпомъ количеств*, краснор*чиво говорятт. объ утрат* антпчныхъ традиций. Учителями западныхъ мастеровъ былп несомн*нно виэантчйсше мастера; мнопе р*зные камни, счи­ тавшиеся еще недавно византийской работой, при­ писываются теперь, на основаши надписей, по стилю и выбору сюжотовъ, западнымъ мастерамъ. Посл*дни'е пользовались для своихъ работъ пре­ имущественно горнымъ хрусталемъ. Самый инте­ ресный памлтнниеъ Г. ранняго среднев*исовья—круг­ лая ннтальл нзъ горнаго хрусталя, исполненная по заказу короля Лотаря (855—869), нын* въ Б р п танскомъ музе*. Н а этомъ диск* (113 милл. въ дияметр*) выр*эано 40 фигуръ, представляющихъ 8 эпизодовъ изъ легенды о Сусанп*; надъ каждымъ изъ нихъ пояснительная надпись. Къ этому же времени относится рядъ хрустальныхъ геммъ съ изобраясешемъ Распят!я. Византийские императоры присылали античный гоммы въ даръ в*нценосцамъ Запада, которые, въ свою очередь, обогащали ими церковный сокровища; напр., вырезанная на великол*ппомъ аквамарин* голова Каракаллы, съ гре­ ческой надписью бтсетрос, была вставлена, въ X I в., въ переплетъ Еваигол1я (нын* въ Парижской Национ. библшт.). Кром* царскнхъ пословъ, распространенно п р о и з в е д е н ^ дровней Г. въ Зап. Европ* способ­ ствовали путешествий паломниисовъ, торговый сно­ шения н, главнымъ образомъ, крестовый походъ 1204 г., во время котораго были разграблены собранный въ Константинополе сокровища. Ан­ тичными камеями украшались разные предметы церковной утвари, кресты, посохи, переплеты священныхъ книгъ. од*лн1я священншеовъ. Антич­ ный интальи вставлялись въ кольца и служили въ качеств* печатей. Н а государственныхъ актахъ временъ Каролнпговъ сохранились восковые отпе­ чатки съ изображешемъ головъ Августа, Марка Аврел1я, Юпитера, Дианы,. Вакха и другихъ импе­ раторовъ и языческихъ божествъ. Хотя съ X в. преобладаютъ металличесшя печати, восисовые отпе­ чатки на оффипдальныхъ актахъ вимоть до ХУ1 в. свидетельствуютъ объ употреблений греческихъ и римскихъ интал1й-печатей. Не сум*въ усвоить технику р*зьбы на твердыхъ камняхъ, средине в*ка унасл*довали, однако, в*ру античнаго Mipa въ маглчесшя и сверхъестественный свойства гравпрова1иныхъ геммъ. Въ сродшо в*иса античныя гоммы им*ли нер*дко значеше амулетовъ; ихъ носили на т е * , на груди, на рукахъ. Г. возро­ дилась, вм*ст* съ остальными искусствами, въ Италш. Въ X V в. въ Италик начинается ревностноо коллекционирование р*зныхъ камней. Первоклассиыми собрашлми античныхъ геммъ обладали папа Паволъ I I и Лаврент1й Великолепный. Большимъ любнтелемъ резныхъ камей былъ папа Левъ X ; самые ценные экземпляры государственпыхъ коллекщй Флоренцш и Неаполя происходятъ нлъ бывшаго медичейскаго собрашя. Изъ частныхъ итальянскихъ собрашй того времени выдается собраше резныхъ камней Фульвю Орспни, ин­ вентарь котораго сохранился. Вдохновляясь ан­ тичными геммами, и т а л ь я н с к и й р*зчики ДО­ СТИГЛИ ВЫСОКОЙ степени совершенства. Они вы­ резывали какъ интальп, такъ и камеи и, обра­ батывая, но никогда не копируя античныхъ сюжетопъ, создали свой особый стиль. Геммы съ религиозными изображениями встречаются редко. Возникшая вь X Y I в. мода украшать одежду ui головные уборы камеями сильно повысила спросъ на камеи, ионизивъ въ то же время уровень ихъ производства до фабричнаго. На этихъ камеяхъ повторяются обыкновенно одни и т* же излюбленные сюжеты: головы римскихъ императоровъ, голова Минервы н погрудныя пзображошя Лукрецш или Клеопатры. Образцы для своихъ работъ итальянсме резчики заимствовали у современныхъ имъ живописцовъ и граверовъ. Этимъ объясняется миогофигурность итальянскихъ геммъ. Образцами служили также античныя монеты. Флорентипецъ Венедетто Поруццп въ Х1У в. является первымъ изъ нлолдн великихъ итальянскихъ р*зчиковъ эпохи Возролсденш. Большой славой пользовался въ свое время Джованни делле Коршоле, работавший во Фло­ ренщи. Его гаедевръ — портретъ Савонаролы (Уффици). Въ Милане работалъ Доменико Компаньи, прозванный «dei Cameb. Иэъ его работъ особой славой пользовался камей съ портретом!, герцога Лодовико Сфорца. В ъ Риме, во времена Льва X , жили два выдающихся р*зчика: Пьеръ Мария да Hernia н Микелнно. Первый работалъ прн двор* папы и находился подъ несомненнымъ вл'яшемъ Р а ф а э л я и Микеланджело. При днорё папы Климонта V I I работалъ пользовавишйся широкой известностью Джованни Борнарди. прозванный по месту своего рождешя «di CasteI Bolognese*. Онъ вырезывалъ, главнымъ образомъ, болышя интальи изъ горнаго хрусталя. Наибольшей плодовитостью, и въ то же время наименьшей оригинальностью," отличался Валерио де Белли (1546) изъ Виченцы. Изъ его мастерской вышло несчетное количество геммъ, рвзанныхъ по рисункамъ великихъ мастеровъ Возрождешя. Мнопе итальянские р*зчики, славивишеся совершенствомъ своихъ работъ, получали прпглашешя ко дворамъ иностранныхъ государей. X V I I векъ былъ временемъ полнаго упадка Г. Единственное исключено составляли в*нсшй и баварешй дворы, при которыхъ она продолжала процветать. Объ этомъ свидетель­ ству ютъ прекрасный камеи временъ баварскаго 1;урфюрста Максимилиана I . Во главе французекпхъ коллекшонеровъ Х У Н в. стоить герцогъ Гастонъ Орлеансисий, завеицавший своему племяннику Лю­ довику X I Y зам*чательнуио коллекцш геммъ, ко­ торую король обогатилъ новыми пробр*твшями. Cabinet des m6dailles, въ составъ котораго вошло собраше герцога Орлеанскаго, является донын* одннмъ нзъ самыхъ зам*чательныхъ собрашй р*зныхь