* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

743 ГЛИПТИКА /44 меса, Аеины) п героевъ, нзъ которыхъ господ­ ствующее место занимаетъ Гераклъ, Оесей, Одиссей; но предпочтительно на геммахъ изображаются ипэш'я божества и фантастичссюя существа (гор¬ гона, силенъ, сирены, гарпии, крыллтыл женсшя фигуры, такъ называемая Артемида персидская, Ника, сфинксы, крылатые львы, гнппокампы и пр.). Попадаются и иэображешя реальныхъ животныхъ (львы, быки, козы, лани), пли въ одиночку, или по­ парно, въ геральдической схем*, также пзображешя реальныхъ человЪческихъ фигуръ, въ разнообраз­ ныхъ позахъ, плп человъ'чёыия головы (осо­ бенно воиновъ). Стиль архаическнхъ геммъ воспро­ изводить, какъ бы въ миниатюре, стиль современ­ ныхъ имъ скульптурныхъ памлтниковъ. Б ъ началь­ ный першдъ архаизма фигуры ещо очень неуклюжи, анатомически неправильны, драпировка обозна­ чается простыми параллельными лии'лмп, мускула­ тура еле намечена. Но уже въ начал* V в. успехи, сделанные скульптурою, сказываются и въ Г. Правда, мускулатура передается еще преувеличенно, позы не* отличаются изяществомъ, драпировки условны. Однако, эти несовершенства быстро сглаживаются, и къ средин* У в. Г. зам*тно прогрессируем въ своей техник*. К ъ концу архаическаго першда относится интересная согля геммъ, на которыхъ греческими мастерами воспроизведены персидские сюжеты. Такля «персидско-гречесшя геммы» въ большомъ количеств* найдены были въ керченскпхъ могилахъ; на раннихъ экземплярахъ ихъ сюжеты— чисто-персидсшо, хотя исполнены он* въ греческомъ стил*; обычная форма—скарабопдъ; матер1алъ чаще всего—халцедонъ. Геммы эти, очевидно, был:! исполнены греческими мастерами длл персовъ. Геммъ чисто-гречеекпхъ У в. и до эпохи Але­ ксандра В. иэв*стно сравнительно немного. Наи­ более обычною ихъ формою является скарабопдъ, при чемъ р*зьба д*лаотся на выпуклой сторон* камня или на об*ихъ его сторонахъ. Съ У в. вхо­ дить обычай вставлять геммы въ перстни и кольца. Встречаются также камни въ форм* цилиндра, четыреугольника съ р*эьбою н а одной пли на вс*хъ четырехъ сторонахъ, конуса и др. Чапбол*о упо­ требительный сортъ камня — халцедонъ; сверхъ того, с ъ У в. входить въ употреблеше резьба на бронзовыхъ, серебрлныхъ, золотыхъ и электровыхъ кольцахъ и перстняхъ. Геммы У и 1У вв. исполнены въетил* ioHiflcicaro и аттическаго искус­ ства. Встречаются на гоммахъ и имена р*эавшпхъ нхъ мастеровъ (Фригпллъ, Евенотъ, Олнмшй, Онатъ, Дексаменъ). Pa3Hoo6pasie сюжетовъ на геммахъ становится чрезвычайно большимъ. Изъ божествъ предпочтительно изображаются Афродита, Эротъ, Пика. Ч а щ е всего встречаются иэображешя человеческихъ фигуръ, отчасти фигуръ животныхъ, групповыя изображешя. Учащаются надписи на геммахъ, въ роде Вшром (подарокъ), х°"Р (при­ веть) и др. Стилистическое р а з в п л е геммъ идетъ и теперь р у к а - о б ъ - р у к у съ общимъ стнлистпческимъ развит'емъ скульптуры. То же нужно сказать и о геммахъ эллпнистическаго першда, плоскихъ и тонкпхъ, похожихъ на современный печати на кольцахъ, назначеше которыхъ оне и иршбр*таютъ. Формы геммъ самыя разнообразный, сорта камной—также (халцедонъ, гранать, бериллъ, топазъ, амотистъ, хрусталь, сардонпксъ, сердолнкъ и пр.); часто употребляется стекло, и не только б*лое, какъ въ предшествующемъ першд*, но цв*тное. Металлпчесшл кольца съ р*зьбою встр*чаются сравнительно р*дко. Техника геммъ совершен­ ствуется еще брл*е, отличается удивительною мяг­ костью и изяществомъ формъ, тщательностью вы­ Е полнения деталей. Сюжеты, бранишеся эллинисти­ ческими р*эчиками, были самые разнообразные. Часто они воспроизводили знамонитыл произведе­ ния скульптуры, напр. «Амазонку» Полнклета, «Дискобола» Мирона, «Аеину Д*ву» Фидия. Нередко изображались сложныя миеологиичесшл сцены, осо­ бенно мнеы, относящиеся исъ Афродите и Эроту. Самымъ главнымъ вововведешомъ въ эллпннстпчесшЙ першдъ было широкое р а с п р о с т р а н и т е камей, служнвшихъ или предметами убора, или длл укра­ шения сосудовъ. Эллпнистическ'е камеи делались, главнымъ обраэо мъ, иэъ сардоникса различныхъ оттенковъ. Главнымъ центтюмъ производства былп Александрией и Антшхия. ЕПедсвромъ эллннистическихъ камей является такъ назыв. «Tazza Farnese*, съ изображешемъ на одной сторон*—головы медузы, на другой—символическихъ фигуръ божествъ землед*лия, плодородия и в*тровъ. Н а другихъ камсяхъ мопьшихъ размёровъ находятся портреты эллпннстическнхъ царей и прини;свъ (напр., великолепный «Мальмезонсшй» камей плп камей Гонзага, въ Эрми­ таже, съ портретными изoбpaжcнiями Птолемея I I и Арсинои), фигуры божествъ, въ томъ числе и египетскихъ, Сорапииса и Изиды, героевъ (особенно Одиссея). Изъ граверовъ вллпннстнческаго периода известны Аеиншнъ ( I Y , 505), Боэеъ ( У П , 753), Протархъ, Ликомедъ, Дедалъ, Скопасъ, Никандръ, Фиди7|, Фпголъ, Гераислндъ, Онесасъ и особенно Пнрготелъ, им*вишй привилегию изображать портреты Александра Великаго. Непосредственное продол­ жение эллинистической Г. представляетъ Г. эллинистическо-римская и Г. римской пмперш. Извест­ ными резчиками геммъ-интальи въ эпоху Августа были Диосисуридъ и Acnacifl (1У, 29). Н а римских!» камеяхъ изображаются, каисъ бы уже въ вид* настоя­ щихъ картинъ, целые исторические сюжеты (напр., «Gemma Augusta* въ ВЬн*; на камее въ П а рпжеисой Нац1ональной библштеисе изображенъ апоееозъ Августа). Н а римскихъ камеяхъ продолжаютъ также изображать сюжеты миеологнчесюс; мотивы изображошй, очевидно, заимствуются изъ современной живописи. Съ конца I в. по Р . Х р . замечается некоторый упадокъ техники Г., но во I I в. исисусство резьбы снова расцветаетъ. П о ­ являются изображения астрологическая характера, таисъ называемые абраксасы (см. I , 74). Страсть исъ собиранию античныхъ геммъ, возникшая еще въ эпоху Возрождешя, вызывала и выэы­ ваетъ не малое количество подделоисъ, достигающихъ иногда большой ловкости. Ообранш геммъ имеются почти во всехъ европейскихъ боль­ шихъ музелхъ. Отлично каталогизированы собрании въ Берлине ( A . F u r t w a - n g l e r , «Bcscbreibung der gesennittenen Steine i m Antuquariura», В., 1896), Париже (В a b e i o n , «Catalogue des camees antiques et modernes de la Bibliotbfeque Nationale*, П., 1897' «Collection Pauvert de la Chapelle», П.. 1899) и Лондоне (A. S. M u r r a y and A . H . S m i t h , «British Museum. Catalogue of Engraved Gems», Л.).—См. A . F u r t w U n g l e r , «Die antuken Gemт е п » (3 гг., Лпц. И Б., 1900). С Жебелевъ. В ъ В и з а н т и и Г. занимала второстепенное по­ ложеше; византи'йсиня геммы, дошедшия въ весьма ограниченномъ количестве, не представляютъ боль­ шого интереса. В и з а н п й с ш е резчики въ техник* сл*довали традищлмъ древнихъ мастеровъ; но сюжеты и композиция уже всецело соответствуют иконографическимъ и артпетпческимъ концопцилмъ среднихъ вековъ. К ъ лучшпмъ образцамъ визан­ тийской Г. принадлежать камей съ изображешемъ св. Георпя и Димитрия (въ «Cabinet des m6dailles» въ Париже) и камей съ пзобрпжешемъ пророка