* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

725 ГЛИНКА 72« игравшей на а р ф е н обладавшей «прелестнымъ со­ п р а н о , дало толчокъ къ первымъ опытамъ сочине­ шй (варияцш для фортешано на теку Вейгля изъ оперы «Швейцарское семейство», Bapiamn для арфы или фортешано на тему Моцарта, вальсъ для форте­ шано). Съ гармошеи или «генералъ-басомъ» Г. тогда еще не былъ знакомъ, и его первыя произве­ дения имели безличный и чисто-дилетантсшй ха­ рактеръ. По выходе иэъ панснша въ 1822 г. Г. не имелъ достаточно времени и силъ, чтобы спокойно работать надъ развипемъ своего дарования. Поездки въ деревню, на Кавкаэъ (для лечешя) и обратно нъ Петербурга (1823); служба въ Мин. Путей сообщ. (1824—28), св*тсюя знакомства отвлекали его отъ н а с т о я щ а я призвашя, не давая сосредоточиться. Занятая мъ съ крепостнымъ оркестромъ дяди Г. обязанъ своими практическими знаниями инструмен­ товки. Г. продолжалъ пробовать себя въ разныхъ родахъ сочинения (канерныя и оркестровыя пьесы, романсы, вокальные ансамбли), но не могъ удо­ влетвориться этими попытками. Ему не хватало техники, и опъ сталъ брать уроки у некоего Цамбони (1828), но безъ особой пользы. Весною 1830 г. сильно разстроенное здоровье заставило Г. выехать для лечешя въ Германию и Италию. Въ промежуткахъ между поездками, во время остановокъ въ городахъ, возобновлялись музыкальный з а н я т , опыты въ со­ чинешй, неудачныя попытки брать уроки Teopin (напр., у м и л а н с к а я теоретика Базили), изредка за­ вязывались мимолетный музыкальныя знакомства (съ Мендельсономъ, Поллини, Беллини, Доницотти и др.). Вообще говоря, пребываше въ Италш не прине­ сло ему особой пользы, но зато поставило ближе къ во­ кальной музыке и научило искусству писать для голоса. Попытки сочинешя въ итальянскомъ вкусе скоро убе­ дили его въ томъ, что онъ сне можетъ быть искренно итальннцемъг, и невольно подготовили поворотъ въ сторону национальной русской музыки. Решающее значение для дальпейшаго музыкальная развития Г. а мел п его систематический, хотя и непродолжитель­ ный (около 5 меслцевъ), з а н я т Teopiefl композиции съ Деномъ на обратномъ пути въ Россию черезъ Б е р ­ линъ (1833). Денъ, по словамъ Г., привелъ въ по­ рядокъ но только его теоретический знания, «но и идеи объ искусстве вообще», давъ ему впервые возможность «работать не ощупью, а съ соэнашемъ». Въ Берлине Г. познакомился еще съ шанистомъ Бергеромъ, авторомъ «превосходныхъ» фортешанныхъ этюдовъ, учителемъ Мендельсона. Здесь же начинаютъ «все более и более проясняться» мысли Г. «о национальной музыке», и складываются не­ который темы, вошедший потомъ въ «Жизнь эа Царя». Изъ-за границы Г. возвращается уже я т о вымъ мастеромъ. Ни семейныя потери (смерть отца и брата), ни новыя поездки, знакомства и аиурныя прнключешя (въ роде историй съ немкой Луизой), ни сватовство и женитьба, оказавшаяся скоро не­ удачной, не помешали ему въ короткое время создать «Жизнь за Царя», поставленную впер­ вые въ 1836 г. съ громаднымъ успехомъ. З а «Жизнью эа Царя» въ 1837 г. последовали гешальный «Ночной смотръ» н превосходная въ м у зы­ кал ьномъ отношешй «Херувимская», написанная для придворной капеллы, где Г. получилъ место капельмейстера после б л е с т я щ а я успеха своей первой оперы. Тогда же явилась первая мысль о «Руслане и Людмиле», а въ 1838 г. были уже го­ товы таше ея капитальные №№, какъ персидсшй хоръ «Ложится въ поле», маршъ Черномора, бал­ лада Финна. Работа надъ оперой, однако, затяну­ лась, частью по семейнымъ невзгодамъ (разладъ съ женой, приведппй впоследствш къ полному разрыву) и новому сердечному увлеченно, частью по недо­ сугу и служебнымъ занятиямъ въ капелл*, частью по отсутствий либреттиста, который могъ бы дать текстъ для некоторыхъ необходвмыхъ №№ и свя­ зать уже готовый части въ одно целое. Весь 1839 г. Г. не брался эа «Руслана», ограничиваясь небольпшми произведениями (романсы, фортеп. ноктюрнъ «La Separation*, Valse Fantaisie, вальсъ и поль­ ский для оркестра и т. д.) Въ этомъ же году произошелъ окончательный раэрывъ съ женой, сильно отразивппйся на впечатлительномъ и нервномъ композиторе. Много времени и силъ отнимала также безпутная и нетрезвая холостая конпашя Кукольника съ браией, о т н о ш е т я съ которой за­ вязались еще въ 1835—36 гг. Только осенью 1840 г. Г . свова принялся эа «Руслана», а также ва му­ зыку къ «Князю Холмскому» Кукольника. Весною и осенью 1841 г. работа надъ «Русланомъ» пошла быстрее, и къ весне 1842 г. опера была почти совсемъ готова, а 27 ноября 1842 г. состоялось ея первое представлете, принесшее автору рядъ чувствительныхъ огорчений. Публике и высшему обществу опера не понравилась, императоръ Нико­ лай I после I Y акта демонстративно вызывалъ одного декоратора Роллера и уёхалъ, не дождав­ шись конца; «знатоки», въ роде графа М. Ю. Вьельгорскаго, объявили оперу «неудавшейся» (nn орёга manqui), артисты дулись эа «неблаго­ дарный» партш, а 9. Булгаринъ открылъ противъ новаго проиэведешя Г. целую канпашю въ своей «Северной Пчеле». Опера, выдержавшая все-таки въ т е ч е т е одной зимы 32 представлешй, въ конце концовъ, въ 1846 г. была снята со сцены, чтобы снова появиться на ней лишь черезъ 13 летъ, уже* после смерти Г . Огорченный, замкнувшШся въ себе и снова начавший при­ хварывать, Г. вскоре (въ 1845 г.) опять со­ брался за границу, сначала въ Парижъ, где по­ знакомился съ Берлшэомъ и далъ даже концертъ иэъ своихъ сочинений, не имевший, впрочемъ, осо­ баго успеха, но вызвавший зато известную статью Берлиоза «Michel Glinka» (