* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Мб ГИСТРЮНЫ—ГИТАРА 616 чемъ м^рою прочности служить число оборотовъ, которое вытерпитъ ткань до разрыва, происходя щ а я отъ трешя, перегпбовъ и р а с т я ж е т я , которымъ подвергается испытуемая ткань во время вращешя рукоятки прибора. Н а приборе несколько валовъ, на которые натягивается испытуемая ткань, и одинъ пзъ нихъ прп вращонш рукоятки получаетъ качательное движение, производящее треше, а другой валъ, нагружаемый определевнымъ грузомъ, натягиваетъ ткань и стремится ее разорвать. Изменяя нагрузку этого вала, можно испытывать в а томъ же приборе относительную прочность тканей весьма различной крёпостп, напр., полотна, сукна, мпткалей, кпсен и т. п. Ткань обходить валы вдвойне, и при вращонш одинъ слой движется въ иную сто рону, чемъ другой, такъ что взаимное трение двухъ слоевъ, вместе съ в а т я г п в а т е м ъ , содействуете быстрому разрушенш ткани. Г и е т р 1 о о ы — такъ назывались у римлянъ актеры. Когда въ 364 г. до Р . Х р . въ Риме появи лась чума, то, въ числе другихъ средствъ для умпротворсшл боговъ, обратились впервые къ театраль ными, представлошямъ (ludi scemci), исполнителями которыхъ были приглашенные изъ Этрурш актеры. Эти представлешй состояли только иэъ тапцевъ, подъ звуки флейты. Исполнители были актеры по ремеслу п назывались заныствованвымъ иэъ этрусскаго языка еловомъ histriones, которое и вытес нило местное римское назваше lndiones. Когда около 2 4 0 г. после Р . Х р . Jlnnifl Андронпкъ положплъ основаше римскому драматическому искус ству, назваше histriones перешло на исполнителей (actores) этихъ новыхъ драмъ, комодий и трагод1*й; оно же было присвоено исполнптелямъ въ пантомимахъ, которыя во времена HMnepin получили бдльшее распространение, чемъ собствевно драматиче ская представления. Г. образовали собою труппы (greges, реже catervae); кто жел ал ъ дать народу зрелища, тотъ обращался къ лицу, стоявшему во главе такой труппы (dominus gregis), обыкновевно такжо актеру. В о з н а г р а ж д а в (niercedes) Г . поднялось до такой высоты, что TuBepifl счелъ нообходпмымъ сократить его. Женския роли испол нялись мужчинами и толысо въ позднейшая времена HMnepin въ нпхъ начали выступать'и женщины. Народъ выражалъ одобреше Г. хлопашемъ въ ла доши (plausns), порпцаше—евпетомъ (sibilus). Однпмъ изъ известнейшихъ римскихъ Г. былъ Росщй, защити икомъ котораго выступилъ Цпцсронъ въ од ной изъ дошедшпхъ до насъ речей. Г . принадле жали большею частью къ классу вольноотпущенниковъ, но между ними встречались и рабы. Во время HMnepin страсть къ актерамъ стала, по выражешю Тацита, такимъ порокомъ, который рнмлннпнъ полу чал ъ еще во чреве матери. Почти въ каждомъ богатомъ семействе была своя особая труппа. Первыя лица государства проводили въ компашп Г. целые дни. Въ 15-мъ году до Р . Х р . было издано особое постановлсше сената, чтобы сенаторъ не входнлъ въ дома пантомимовъ, а всадники могли окружать ихъ и ухаживать за ними только въ театре. Особенно безумствовали по отнотешю къ актерамъ женщины, не исключая импоратрпцъ. Юридическое иоложеше актеровъ стояло, однако, весьма низко. Почти единственнымъ улучшешемъ его было то, что Августъ эапретилъ ихъ сечь розгами, по самъ нарушилъ это распоряжеше. В Ъ Г У столетаи актеры и ихъ дети были прикреплены къ сослов1ю; над зора, за ними былъ вверенъ въ Риме градоначаль нику (praefectus urbi), въ восточной империи, где актеры пользовались гораздо большимъ уважешемъ,—начальнику императорской гвардии (praefec tus praetoris), въ Африке—проконсулу. Въ Кареагене въ 4 1 3 г. является особый чиноввикъ, t n b n nus voluptatum, обязанностью котораго было вер нуть къ сцене освобожденных^ аистрпсъ мима ( m i mae). — См. Navarre въ словаре Daremberg etSaglio,n. сл.