* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

789 ГЕ 790 Воронеж^. Семья Г. (Gay) родомъ нзъ Франции; прадед* Г. эмигрировал* въ Pocciio въ конце X V I I I в. и поселился въ Москве. Отецъ Г. быль помещиком*; детство свое Г. провелъ въ деревне, 10 летъ отъ роду былъ привезен* въ KieB* н по­ мещенъ въ 1-ую шевскую гимназпо, по оконча­ ши которой поступилъ на физико-математпчесшй факультет* сначала шевскаго, потомъ петербург­ ского унив. Въ 1850 г. Г. бросилъ университет* и поступилъ въ академш художествъ, где занимался подъ руководством* П. Васина. Въ академш Г . пробыл* семь летъ и получилъ за программу «Ахиллесъ оплакивает* Патрокла» въ 1855 г. малую, а за программу <Саулъ у Аэндорской волшебницы» въ 1857 г. большую золотую медаль и командировку за границу. Въ Париже на него сильное впечатлеше произвели Салонъ 1857 г. и посмертная выставка произведений Полл Делароша. Въ Р и м е онъ позна­ комился съ А. Ивановым* и имел* случай уви­ деть его картину тЯвлеше Христа народу», кото­ рая не произвела на него особенно снльнаго впе­ чатления. Всего более онъ увлекался произведе­ ниями Мшселанджело. Писалъ портреты, каисъ и въ бытность свою въ академш, н эскизы: «Смерть Виргинии» (1857 г.), «Любовь Весталки» (1858 г.) и «Разруинеше 1ерусалимскаго храма» (1858 г.). Этими последними работами Г. остался недоволенъ. На некоторое время Г. бросает* работы на истори­ ческий темы и пишет* съ натуры, совершаетъ поездису въ Неаполь, где пишет* массу этюдовъ съ пора­ зившей его своею .красотою природы, Въ 1860 г. онъ покидает* Римъ и переселяется во Флоренцш, где пытается писать эскиз* «Смерть Ламбертацци» (1860 г.), но вскоре бросаетъ эту работу, совершенно ею неудовлетворенный. Разочаровап1е Г. въ своихъ силахъ дошло до того, что онъ решил* бросить искусство. «Я кончил* тем*», иишетъ онъ въ своих* записках*, «что решилъ лучше ничего не сказать, чемъ сказать ничего— слова К. П. Брюллова. Нужно оставить искусство, н вотъ я оставилъ все»... Съ детства релипозный, Г., въ столь тяжелый для него момент*, обратился къ релипи; онъ сталъ усердно читать Евангел1е и въ нем* нашелъ силу, пробудившую вновь жажду твор­ чества. Въ 1861 г. Г . началъ писать сТайную ве­ черю», а въ 1863 г. привезъ ее въ Петербург* п выставил* на осенней выставке въ академии худо­ жествъ. «Впечатление от* «Тайной Вечери» въ П е ­ тербурге было, можно сказать, громовое» (В. Стасовъ). З а «Тайную Вечерю» Г. былъ возведенъ въ зваше профессора, минуя звание академика. Р а ­ достный п удовлетворенный, Г. въ начале 1864 г. возвращается во Флоренцш, пишет* много эскизовъ па евангельские сюжеты («Хрнстосъ и Мария сестра Лазаря», «Братья Спасителя» и др.) и начинаетъ новую большую исартину: «Вестники Воскресешя». Въ это пребывашё во Флоренщи Г. знакомится и сближается съ Герценом* н пишетъ въ 1867 г. его портретъ, самый лучший изъ всехъ имъ написан­ ныхъ, пишетъ также много другихъ портретовъ и много работаетъ съ натуры. Въ 1867 г. оканчиваетъ свою картину с Вестники Воскресения» и посылаетъ ее па выставку академии художествъ, но тамъ отказы­ вают* въ npieMe ея, и его друзья выставляютъ ее въ художественномъ клубе, но картина никакого успеха не имеетъ. Т а же участь постигает* и но­ вое его произведете: «Хрнстосъ въ Геесиманскомъ саду» каисъ въ Петербурге, такъ и на международ­ ной! художественной выставке въ Мюнхене въ 1869 г., куда Г. послалъ ее вместе съ «Вестни­ ками Воскресешя». Въ 1870 г. Г. возвращается въ Петорбургъ. Неудача съ его последними картинами на релнпозныя темы заставила Г. бросить на время подобные сюжеты, и онъ вновь обратился къ нстоши, на этотъ разъ русской, ему родной ui близкой. На первой выстависе передвижпиковъ въ 1871 г, онъ выставилъ свою картину: «Петръ I допраши­ вает* царевича Алексея въ Петергофе». Впе­ чатлеше отъ картины было очень сильное; она вызвала сильную полемику въ газетах*. Салты­ ков* писал* о картине: «Всякий, исто впделъ этп две простыл фигуры, долженъ будетъ сознаться, что онъ былъ свидетелемъ одной из* тех* потря­ сающих* драмъ, которыя никогда не изглаживаются изъ памяти». Государь заказалъ художнику повтореше картины для себя. Г. въ это время вращался въ среде писателей и ученыхъии написалъ портреты Костомарова, Тургенева, Салтыкова, Некрасова, Пыпина, Серова, Антокольскаго, Т. П. Костомаро­ вой. Тогда лее онъ вылепил* бюстъ Белпнскаго. В ъ 1874 г. Г. выставилъ новую картину «ЕисатеринаН у гроба Елисаветы»; она не имела успеха. Въ 1875 г, онъ написалъ «Пушкина въ селе Михайловском*», но и эта картина не произвела впечатлешл (приобре­ тена она была Некрасовым*). Въ 1875 г. Г; на­ всегда поисинулъ Петербургъ п переселился въ Малороссию, где купилъ небольшой хутор*. Въ его душе совершился крупный перевороты онъ на время отказался совсем* от* искусства и заииялся вопро­ сами релипи и морали. Въ своихъ записках* онъ пишет*, что надо жить сельскимъ трудом*, что искусство не можетъ служить средствомъ исъ жизни, что имъ нельзя торговать. Одна1со, совершенно отка­ заться отъ него Г. не можетъ: онъ продолжает* пи­ сать у себя въ деревне портреты соседей п родных*, черезъ четыре года начинает* новую 1сартину «Ми­ лосердие», выставляет* ее въ 1880 г. въ Петер­ бурге, но она никого не удовлетворила, н это вновь на время оторвало Г. отъ искусства. Въ 1882 г. Г. въ MocivBe познакомился съ Л. Н. Толстым* н всецело подпал* под* его влияше. Въ 1884 г. Г. написалъ пре1срасный портретъ Л. Н. Толстого, затемъ новый рядъ 1сартинъ на релипозные сю­ жеты: «Выходъ съ Тайной вечери» (1889 г.), «Что есть истина?» (1890 г.), «1уда» (Совесть) (1891 г.), «Сннедрюнъ» (1892 г.) и, наконецъ, «Распятие» въ несколысихъ вар1антахъ. Въ то же время онъ пи­ шетъ портреты Лнхачевой, Костычева, свой соб­ ственный, Н. И. Петрункевнча, делает* рисунки къ повести Л. Н. Толстого «Чемъ лиоди живы» п лепить бюст* Л. Н. Толстого. Снова во всехъ газетахъ разгорелась полемика по поводу последнихъ произведений Г. Картину «Что есть истина?» сняли съ выставки; одинъ нзъ поклонниковъ Г. повез* ее по Европе и в* Америку, но тамъ особаго впечатле­ ний она не произвела. Т а же участь постигла «Синедршиъ», а въ 1894 г.—и «Распятие»; последнюю картину ходили смотреть на частной квартирё, где она была помещена после ел удаления съ выставки, затемъ ее увезли въ Лондон*. Г. былъ доволенъ темъ впечатлешемъ, которое произвели его картины, въ них* он* нашелъ себя. Онъ скончался на своемъ хуторе 1 ш н я 1894 г. Еще въ Шеве до поступле­ ний въ академш Г. Много сльишалъ о К. Брюллове, и хотя не засталъ его в * Петербурге, но увиделъ тамъ его знаменитуио «Помпею», которую считал* идеаломъ художественна™ достижения; однако, род­ ственнее ему по натуре былъ П. Деларошъ, ока­ завший на него огромное вл1яше какъ въ смысле содержашя его картинъ, такъ и въ технпчесисомъ отношенш. (Г. любилъ писать свои картины съ восковыхъ фигурокъ, какъ это советовалъ делать Деларошъ). Свою любовь къ Брюллову Г. сохранил* до своей смерти, хотя отошел* совершенно отъ его