* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

521 ВАНЪ-МАРУМЪ—ВАНЪ-ЭЙКЪ 522 vissons* (1898) п «La chanson d'Eve* (1904),— сдёлавппе его однимъ изъ корифеевъ новой бельпйской поэзш, представляютъ собою гимны светлой, чистой радости, прославлеше красоты, поэзш, сол­ нечная свёта, облеченное въ гармоническую, тща­ тельно отделанную форму; замечательно раэноo6paaie стихотворныхъ размеровъ, какими пользо­ вался Ванъ-Л. Съ любовью обрисовывалъ онъ нежный, поэтический образъ юной девушки, дочери Солнца, божественной фен, несущей съ собой ра­ дость и душевную чистоту. Она познаетъ, что такое любовь, совершенно преображается, но не выдерживастъ новыхъ переживашй, выпавшихъ на ел долю, и умираетъ, растворяясь во всемъ окружающемъ. В.-Лербергъ написалъ еще несколько орнгннальныхъ и красивыхъ по форме раэскаэовъ п пьесу «Панъ>, въ которой хотелп видеть тенденциозное антиклери­ кальное пропэводеше, хотя авторъ имелъ въ виду, прежде всего, возвеличить сильную, глубокую лю­ бовь, сблпжеше съ природою, наслаждеше благами жизни, порывающео съ аскетическою моралью.— В.-Лорберга переводили на руссшй яз. К. Бальмонтъ, В. Брюсовъ, 10. Веселовсшй, С. ГоловачевСША, Эллнсъ.—См.: A l b . M o c k е 1, «Charles V.» (П., 1904); A d . V a n Bever, «Maurice Maeterlinck* (П., 1904); V a l e r e G i l l e , tV.» (П. 1894); O t t o H a u s e r , «Die belgische Lyrik» (1902); B i t h e l l , Contemporary Belgian poetry* (Л., 1911); G r 6 g o i r e L e - R o v , «Charles V.* («La Belgique artistique et Htt6raire», 1907, № 12); F e r n and S S v e r i n , «Notes sur V.* («Мегсиге de France*, 1 августа 1908г.); JVI. M a e t e r l i n c k , cCharles V.* («Figaro», 1904); H u b e r t К r a i n s , «Charles V.* («La vie intellectuelle*, 15 шнл 1908 г.); It. Б а л ь м о н т ъ , «Шарль В.* («Весы*, 1908, № 5); В а л . Б р ю с о в ъ , «Французские лирики X I X века»; М. В о с е л о в с к а я, «Шарль В.* («Вестнпкъ Европы», 1911, №9). Ю. и М. Веселовсмс. В а н ъ - Ш а р у з г ъ (Van Marum)—голландешй фпзикъ (1750—1837). Заведывалъ въ Гарлеме отделешемъ естественпыхъ наукъ и физики въ музее Тей­ лора. Усовершонствовалъ устройство электрической машины со стокляннымъ кругомъ, описалъ въ от­ дельной книжке громадную электрическую машину и батарею, построенныя для музея, пропзвелъ много любопытныхъ опытовъ надъ тепловыми, механиче­ скими п физшлогичеекпми свойствами сильныхъ электрпческихъ разрядовъ и доказалъ, что разряды способствуют^ намагннчешю стали действ1омъ зем­ ного магнитнзма, а при другпхъ обстоятельствахъ способствуют^ размагнпчнванш. В а п ъ - О ф ф е л ь (Van Offel), Орасъ—совре­ менный бельпйсшй драматургъ. Сначала писалъ разсказы нзъ жизни эаключенныхъ въ военныхъ тюрьмахъ («Les enferm6s»), которые, несмотря на неровный, местами трудный длл понимашя языкъ, сближающий Ванъ-О. съ другимъ бельпйскнмъ романнстомъ,Экоутомъ, предстанллютъ пнтересъ, такъ какъ проникнуты сочувств1емъ къ страдающнмъ. За­ темъ онъ обратили» на себя внимашс идейными пьесами, изъ которыхъ иныя шли на сцены брюс­ сельски хъ театровъ («L'oiseau m£canique», «Les intellectuels», «La victoire»). Въ «Oiseau me*canique», которую сопоставляли съ «Дикой уткой» Ибсона, авторъ изображаетъ хорошо ему знакомую богему. Молодой буржуа хочетъ осуществить увлекаюшдй его идеалъ свободной, независимой жизни, избнраетъ себе друзей изъ среды богемы, очень далекихъ отъ этого идеала, находптъ подругу, ко­ торую сблпжаотъ съ создашямн своихъ грезъ; его пллюзш рушатся, и онъ выступаетъ въ качестве душевнобольного изобретателя, желающаго соору­ дить механическую птицу—символъ его стремленш къ идеалу. Въ «LesintellectueIs» изображена судьба неудачная литератора, жаждущаго славы п донегъ, готоваго пойти на все, лишь бы добиться своего. Въ пьесе с La victoire* мы находимъ апоееозъ энерпи, торжествующей надъ всеми препятств1ями. См. поевлщенныл Ванъ-О. заметки въ журнале «La Belgique artistique et litt£raire» (шнь 1907 г. и апрель 1909 г.). М. и Ю. Веселоесме. В а п ъ - Э и к / ъ (Van Eyck), Г у б е р т ъ н Янъ— братья, живописцы нидерландской школы. Имя «ванъ-Эйкъ» указываетъ на место poждeнiя братьевъ, они были родомъ изъ Маасэйка (Эйка на Маасе), недалеко отъ Мастрнхта. Въ начале X V в. братья, нзъ которыхъ старипй род. около 1366 г., а младraitt около 1390 г., переселились въ Гснтъ. Нельзя съ уверенностью установить те начала, изъ ко­ торыхъ выросло искусство В.-Эйковъ. Топкость нхъ живописи, напоминающей мпшатюры, а также за­ мечаемое въ некоторыхъ картинахъ желание вы­ звать впечатлеше скульптуры, позволяютъ пред­ положить некоторую связь между В.-Эйкамн и теми миниатюристами и скульпторами, которые ра­ ботали въ конце X I V в. при дворе горцога Бур­ гундская. Около 1420 г. богатый гражданинъ 1одокусъ Видтъ заказалъ Губерту алтарный складень длл своей капеллы въ церкви св. 1оапна (теперь св. Бавона). Этотъ образъ, начатый Губертомъ и законченный, после его смерти (въ 1426 г.), Яномъ— главное произведете братьевъ и въ то же время самое значительное всей старо-нидерландской школы. Гентсшй алтарь сталъ для севера такимъ жо откровешемъ, какъ капелла Бранкаччи для Италш. Красота реальная Mipa раскрывалась передъ великими итальянскими мастерами благодаря нзучешю античнаго искусства, нидерландеше ху­ дожники поэнаютъ эту красоту непосредетвеннымъ воспр!ят1емъ явлеш'Й реальная Mipa. Сила BKcnpecciu фигуръ и лицъ п глубина копцопцш въ пропзведешяхъ В.-Эйковъ—та же, что и у Маэаччми Донателло; но итал. художники старались въ особен­ ности постигнуть гармошю формъ, а нидерл. лсивопись XV ст. преимущественно разрешала проблемы гармоuiII красокъ. Братья В.-ЭЙкъ являются великими цропозвестпшеами роалистическаго паправлсшл въ искусстве севера. После нихъ стремлешо къ ншзненной правде, точное воспроизведете природы стаповятся идеаломъ всой нидерландской школы. Въ области раэрешешя новыхъ красочныхъ проблемъ немалую роль сыграло применоше масляныхъ красокъ. Употреблеше масла, какъ связую­ щ а я средства для красокъ, дало возможность до­ стигнуть неведомой до техъ поръ живости и глу­ бины тоновъ, мягкости и силы письма. Если В,Эйки н пе былп, какъ это раньше утверждали, из­ обретателями маеллпыхъ красокъ, то, во всякомъ случае, они способствовали ихъ усовершенствова­ н а . Гептсшй складень, первый монументальный образецъ живописи масляными красками, состоитъ пзъ двенадцати досокъ, расположенныхъ въ два ряда. Общий замыселъ и глубокомысленная компоэицш принадлежать Губерту, еще не поржавшему связи съ средневековымъ искусствомъ. При эакрытыхъ створкахъ въ верхней части видно Благовещеше, а надъ нимъ фигуры пророковъ Захар in п Михея л двухъ Сивиллъ. Въ нижней части изображены донаторъ 1одокусъ Видтъ и его жена Изабелла, на ко лен л хъ передъ обоими 1оаннами, во имя кото­ рыхъ была построена церковь. Фигуры 1оанна Крестителя и 1оанна Евангелиста трактованы какъ статуи, стояшия въ готическихъ нишахъ. При открытыхъ створкахъ, въ верхней части 'виденъ Богъ