* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

523 В А Н Ъ ;-ЭЙКЪ 524 Отецъ между Девой Mapiefi и 1оанномъ Предтечей номъ случае, напримеръ, художникъ хочетъ, чтобы къ которымъ нрпмыкаютъ две группы поющихъ п зритель принялъ «нарисованныя» статуи за «настоя­ играющпхъ на разныхъ пнструментахъ ангеловъ. ния», высеченныя пзъ камня. Фигуры донатора и По сторонамъ этихъ группъ—фигуры Адама и Евы. его жены—первыя портретныя фигуры северной Надъ Адамомъ—жертвоприношеше Каина и Авеля, живописи. Лица написаны съ неумолимой правдой; надъ Евой—убийство Авеля. Въ нижней половине, въ малейшпхъ деталяхъ видно стараше художника въ середине, изображено поклонеше Христу, въ по возможности точно передать модель и опятьвиде апокалппсическаго Агнца (по Откровенно таки вызвать въ зрителе полиую пллюзш живого 1оанна). На боковыхъ створкахъ съ левой сто­ лица. Къ разрешенш перспектпвныхъ задачъ братья роны — Стража Христа и праведные судьи, съ В.-Эйкъ подходили, очевидно, лишь опытнымъ пу­ правой—св. отшельники, съ Павломъ и Анто- темъ, а не теоретическимъ. Картины гентскаго шемъ во главе, и св. паломники, съ Христофоромъ алтаря страдаютъ еще некоторой неуверенностью во главе. Въ настоящее время доски Гентскаго въ разрешенш перспектпвныхъ задачъ. Это заметно алтаря разрознены, въ црк. св. Бавона осталась въ построенш пейзажа въ картине «Поклонешо только средняя часть алтаря. Части створокъ съ фи­ Агнцу» .и въ «Благовещенш», где потолокъ такъ гурами Адама и Евы находятся въ Брюсселе, все ннзокъ, что коленопреклоненный фигуры Alapin и остальныя въ королевскомъ музее въ Берлине. Ал­ Архангела не могли бы выпрямиться. Кроме гент­ тарь подвергался двумъ реставрашямъ: въ 1550 г. его скаго алтаря, мы не знаемъ ни одного произведешя, реставрировали Jan Scorel u Lancelot Blondel, которое можно было бы съ уверенностью приписать въ 1663 г.—Antoine van der Heuvel. Въ 1558 г. Губерту. Работы Яна довольно многочисленны. ФИЛИППЪ I I Испансшй заказалъ мастеру Михаэлю Янъ Б.-Эйкъ былъ ученикомъ Губерта, которому онъ ванъ-Кокси изъ Мехельна кошю съ алтаря. Отдель­ помогалъ и въ усовершенствован^ новаго способа ный части этой копш, находившейся раньше въ живописи масляными красками. Съ 1425 по 1428 гг. Мадриде, теперь—въ ГентЬ, Берлине п Мюнхене. Янъслужплъ при дворе бургундскаго герцога Вопросъ о томъ, кашя части алтаря исполнены Фплпппа Добраго въ должности, соответствующей Губортомъ и кашя Яномъ, представляется довольно нашему камергеру (valet de chambre). Въ 1429 г. сложнымъ. Большинстве исторпковъ искусства схо- онъ сопровождалъ большое бургундское посольство дитсявътомъ,что отдельный фигуры Бога Отца, Св. Ma- въ Португалии. Посольству было поручено сосва­ pin и 1оанна—работы Губерта. Адама и Еву припи­ тать герцогу дочь короля 1оанна, а художнику—на­ сываюсь теперь обыкновенно Яну. Ему же, по всей рисовать портретъ будущей герцогини. Изъ Порту­ вероятности, принадлежать < Благовещеше», трак­ галии В.-Эйисъ предпрпнялъ поездку въ Нспашю u тованный какъ статуи фигуры обонхъ 1оанновъ, п посетплъ, между прочимъ, С.-Яго дп Кампостелла и окончательная отделка всей нижней внутренней Альгамбру. Орпгинальныхъ произведете В.-Эйка части складня. Въ мошныхъ, спокоЙныхъ образахъ въ настоящее вромя на Пиронейскомъ п-ове по Бога Отца, Св. Марш и 1оанна сказывается ху­ имеется вовсе. Картина «Источнпкъ жизни» въ дожникъ возвышенно настроенный, не порвавппй Прадо въ Мадриде считается кошей съ оригинала, еще со старыми традициями. Принадлежа по тех­ написаннаго, какъ предполагаютъ, по компоэицш, нике къ новому времени, Губертъ по своему Mipo- исполненной Яномъ во время его пребывашя въ созерцашю еще совершенно средневековый ху­ Вальядолиде, для короля Хуана П. Оригпналъ кар­ дожникъ. Главной задачей художника въ его глазахъ тины, находившейся еще въ X Y I I I в. въ Валенявляется подшше благочестнваго настроения зри­ сш, безслёдно исчезъ. Въ начале X I X в. рус­ теля. Стоя высоко надъ уровнемъ прежней живописи, скимъ посломъ въ Мадриде Татищевымъ былъ купГубертъ въ то же время является представителемъ ленъ въ Испаши трпптихъ, две створки котораго, торжественнаго, монументальнаго сревневековаго съ нзображешсмъ Распятия и Страшнаго Суда, на­ стиля. Въ картпнахъ нижней части алтаря (прп откры- ходятся ныне въ Эрмитаже. Татнщевъ купилъ тыхъ створкахъ), начатыхъГубертомъ и законченныхъ трпптихъ еще целымъ, но впоследствии средняя Яномъ, мы эамёчаемъ характерную черту средне­ часть складня, изображавшая Поклонсше волхвовъ, вековой живописи: необыкновенное обшпе материала, была у него украдена (въ Эрмитаже створки съ которымъ художникъ старается удовлетворить любо­ 1845 г.). Вопросъ, кому изъ братьевъ принадлежать знательность молящихся. Картины нижней части ал­ створки, представляется спорнымъ. Во всякомъ таря поражаютъ удивительнымъ,совершенно новымъ случае, это произведете оригинальное—эйковское. для лшвописи того времени пейзажемъ, южный ха­ Приписывать его Петру Крнстусу, несложному въ рактеръ котораго доказываешь, что его авторомъ былъ пенхологическомъ отношенш и несколько грубова­ Янъ, побывавший н въ Португалш, и въ Испаши, а тому ученику Яна,—не приходится. О пропзведсне Губертъ, прожпвппй всю свою жизнь на севере. нияхъ Яна, исполненныхъ до окончания Гентскаго Фигуры Адама и Евы имели для северной живописи алтаря, мы ничего достоверная не знаемъ, но съ то же значеше, что фигуры Адама и Евы, напи­ 1432 г. мы имеемъ целый рядъ подписныхъ и датиросанный Маэаччш въ капелле Бранкаччи. Музи­ ванныхъ картпнъ младшаго В.-Эйка. Къ 1432 г. отно­ цирующие ангелы написаны съ такимъ порази­ сятся «Мадонна въ комнате» (въ Инсъ Голле, близъ те льны мъ реалиэмомъ, что знатоки музыки могутъ Ливерпуля) и поясной портретъ ученаго (въ лондон­ установить, по открытымъ ртамъ ангеловъ, какимъ ской Нащональной галлерее). Въ первой! изъ этихъ голосомъ каждый изъ нихъ поетъ. Бъ «Благовеще­ работъ насъ поражаетъ умелое пепользоваше осве­ ны» насъ поражаешь освещеше и интимность об­ щешя для передачи пространства. Самое изумитель­ становки. Черезъ окна видна улица съ домами, на ное произведете младшаго В.-Эйка—«Обручение которые пали длинный тени: этимъ укаэанъ часъ итальянская купца Джиованни Арнольфини», въ Благовещешя—седьмой часъ вечера. Написанныя лондонской Нащональной галлерее. Въ берлинской подъ цветъ камня фигуры 1оанна Крестителя и галлерее имеется портретъ того же Арнольфини, 1оанна Евангелиста напоминаюсь фигуры на готи- более поздняго происхождения. Изъ церковиыхъ ческихъ соборахъ. И въ то же время именно въ картинъ особенно выдается Мадонна съ св. Донанихъ, въ нарпсованныхъ статуяхъ, сказалось осо­ т1аномъ и св. Георпемъ (въ музее въ Брюгге). Кар­ бенно наглядно то «новое», что внесли въ живо­ тина эта, по размерамъ самая большая нзъ всехъ пись В.-Эйки: желаше вызвать иллюэш. Въ дан- произведен^ Яиа, отличается любовной отделкой