* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

281 ВАЗА 282 является полсъ, заполненный вертикально поставлен­ ными зигзагами. Въ одномъ случай вместо перепле­ тающегося растительнаго орнамента мы имЪемъ двухъ змей, образующихъ сложный, но, вместе съ темъ, чрезвычайно изящный узелъ, въ которомъ легко разобраться благодаря различной чешуе этихъ змей. Въ халкндской вазовой живописи фигуры прямо нанесены на глиняный фонъ сосуда, детали на мужскихъ фнгурахъ гравированы, детали на женскихъ показаны раэжиженнымъ лакомъ по белой подма­ левке, какъ на коринескихъ. Обильно применяется наложный красно-бурый цветъ. Следуетъ упомянуть еще объ одномъ классе В.—исключительно гидр1й, пайденныхъ въ Италш, въ гор. Ц е р е . Раньше ихъ считалп этрусскимъ подражашемъ коринескимъ издел1ямъ, теперь же усматриваютъ въ нихъ 1ошйск1я произведешя, прптомъ венецъ1ошйской росписи. От­ носятся эти В. къ V I в. п отличаются особенной пестротой орнамента, достигнутой шпрокпмъ примЬнешемъ красной и белой красокъ. МпеологичесИл сцены нарисованы чрезвычайно живо, не безъ юмористическаго оттенка. Свободное пространство на этихъ В. не заполняется какнмъ-лнбо орнаментомъ; нетъ и надписей. Въ белый цветъ окрашиваются не исклю­ чительно женщины, но и мужчины, если яселательно достигнуть раэнообраз1я. Одновременно съ В. iomfiскаго пронехождешл, можетъ-быть, даже раньше, вы­ сокое развит1еполучаетъпримыкающая къкорннескоЙ пазовой живописи ч е р н о ф игу р н а я аттическая. Фигуры наводятся чернымъ блестящимъ лакомъ въ виде сплуэтовъ. Обнаженное женское тело покры­ вается затемъ белой краской; местами применяется и бурая. Детали па мужскомъ теле и одежде гра­ вируются, а по белому фону пишутся разнсилсеннымъ лакомъ, вследств1е чего резко отличаются изобран;ешл глазъ у мужчинъ и женщинъ: у первыхъ прпсъ и зрачокъ обозначаются двумя концентриче­ скими крулшамн, къ которымъ съ той и другой сто­ роны прибавляется по маленькому треугольнику— бе.юкъ глаза, у вторыхъ рисуется лакомъ миндале­ видный глазъ. Орнаменты, заполнлвппе въ корннескомъ стиле свободное мёсто между фигурами, по­ степенно печезаютъ совершенно, зато все чаще поянляются надписи, которыя становятся настолько обязательными, что нередко безграмотные мастера снабжаютъ свои рисунки рядами буквообразныхъ знаковъ, не имеющпхъ, какъ раньше думали, какоголибо загадочнаго значешя. На ряду съ росписью полосами, опоясывающими фризами весь сосудъ, появляются и обрамленныя для рисунка приблизи­ тельно квадратный поля, предназначенный для кар­ тины. Вся остальная поверхность сосуда покры­ вается чернымъ лакомъ. Самый богатый примерь чернофигурнаго аттическаго кратера, сплошь покрытаго фризами мпоологическаго содержашя, пред­ ставляетъ знаменитая В. Франсуа. На ней не только почти все действующая лица обозначены именами, но названы даже неодушевленные предметы. Здесь же дважды написаны собственныя имена: КЛИТ1Й п Эрготимъ, первое съ глаголомъ EC LJ E (ИЗГОТОT OTOV вилъ), второе съ глаголомъ e^pa^ev (распнеалъ). Въ собственномъ имени со вторымъ глаголомъ наука теперь прпзнаетъ владельца мастерской, такъ ска­ зать, фирму, въ первомъ—мастера-яеивописца. Под­ писи у изображенныхъ лпцъдоказываютъ, какое зна­ чеше мастера придавали изображаемымъ сюжетамъ; попятно пхъ стремлете разсказать, что ИМИ было задумано. Собственныя именныя подписи свидетель­ ствуют о пробуждешисамосознашя творческой силы мастеровъ. Въ данномъ nepioie имя владельца ма­ стерской встречается сраввительно чаще, нежели имя живописца, что доказываетъ подчиненность вторыхъ первымъ. Иногда во главе фирмы стоять двое. Слу­ чается, что владелецъ самъ п расписываетъ сосудъ. Однимъ изъ самыхъ крупныхъ среди владвльцевъ является Никосеенъ. Изъ его мастерской впослед­ ствш выходить сосуды, расписанные и въ к р а с н о ф и г у р н о й технике, которая въ последней четверти VI в. сменяетъ чернофигурную (панаеинейсшя амфоры до конца ихъ существовашя расписываются, въ силу традищи, черными фигурами). Переворотъ техники совершился въ Аеинахъ, и съ этихъ поръ экспортъ В. окончательно переходить въ руки аеинянъ. На первыхъ порахъ главнымъ местомъ сбыта масла п вина, а съ ними и соответствующихъ сосудовъ, была Этрур1я; затемъ, после неудачной экспедицш въ Сицшпю, когда для аеинянъ торговый путь че­ резъ Тирренское море былъ закрыть, главнымъ местомъ ввоза стали южная Итал1я и побережье Чернаго моря. К р а с н о ф п г у р н а я роспись предста­ вляетъ противоположный пр1емъчернофигурной: фи­ гуры оставляются глпнянаго цвета, принимающаго теперь более красноватый оттенокъ, фонъ покры­ вается чернымъ лакомъ. Переворотъ совершается не разомъ: имеются килики, расписанный на наруж­ ной стороне праснофигурной, на внутренней—чернофигурной техникой; имеются даже примеры, что одна половина расписана такъ, а другая иначе. Дольше всего удерживается черный орнаментъ въ томъ случае, если онъ служить украшешемъ рамки глинянаго цвета; но тогда ему отводится второсте­ пенное место вокругъ рисунка на обратной ^стороне сосуда; вообще же сосуды съ обрамленнымъ полемъ для рисунка теперь становятся реже. Есте­ ственно, что фигуры въ краснофигурной технике должны были быть нарисованы прежде, чемъ фонъ эаполненъ чернымъ лакомъ, а потому художники часто прибегаютъ къ предварительному рисунку, начертываемому по мягкой еще глине заостренной палочкой. Этотъ предварительный рисунокъ нередко въ большей или меньшей степени изменяется, когда набрасывается лакомъ определенный контуръ; за­ темъ фигуры жирно обводятся полною лакомъ кистью, наконецъ, заполняются лакомъ п промежутки между фигурами. Однако, и на законченныхъ сосу­ дахъ эта обрамляющая фигуры полоса более или менее заметна, такъ какъ лакъ въ этихъ местахъ наведенъ гущо. Складки платья и драпировокъ, де­ тали лица, глаза, ноздри, ухо и подробности обнаженнаго тёла наводятся тонкими, смелыми и уди­ вительно уверенными чертами. Для некоторыхъ де­ талей, какъ-то: реберъ, мускуловъ живота и ногъ, иногда и для бородъ и концовъ кудрей, пользуются разжиженпымъ лакомъ, прпнпмающимь рыжеватый, порою золотистый оттенокъ. Сосуды загвмъ обжи­ гаются. И въ краснофигурномъ стиле для пекоторыхъ деталей, какъ-то: лентъ, ремней, древесныхъ листьевъ ит. п., употребляются бурая и белая краски. После наложешл последнихъ сосудъ подвергался, повидимому, вторичному обжиганш; однако, эти краски не амальгамируются такъ прочно съ глиною, какъ черный лакъ, а потому, въ особенности белая, осыпаются. Все рисунки, какъ и раньше, делаются отъ руки безъ помощи какихъ-либо шаблоновъ. Если нетъ совершенно одинаковыхъ рисунковъ, то весьма много похожихъ, явно свидЬтельствующпхъ о существующей между ними связи; но эта связь врядъ ли непосредственная- -вероятнее, что они свободно повторяютъ одинъ оригииалъ. Этотъ орнгпналъ можетъ быть или образецъ, ходивппй по мастерскимъ, пли картина какоголибо крупнаго художника, доступная всеобщему обозрение На это указываетъ одновременное появлешс целаго цикла рисунковъ на расписныхъ