* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
283 ВАЗА 284 сосудахъ разныхъ мастеровъ. Въ годы, предше ствовавшее персидски мъ войнамъ, въ раэличныхъ мастерскихъ появляется изображеше подвпговъ бесея. Связь между рисунками здесь очевидна; въ то же время они не копнруютъ точно оригинала, такъ какъ въ подробностлхъ все расходятся. Не сколько десятковъ летъ спустя этотъ же цпклъ снова всплываетъ, но въ совершенно пныхъ композищлхъ. Есть основаше думать, что причиною появлсшл послужплн произведешя монументальной пли стан ковой живописи.—Въ красно фигур ной вазовой живо писи отлнчаютъ три стиля: стропй, изящный и рос кошный. Въ с т р о г о м ъ стиле фигуры обыкновенно худощавы, съ длинными, тонкими конечностями; глаза при боковомъ положены лица рисуютъ спе реди, раккурсовъ въ общемъ иэбегаютъ; платье ИЛИ плотно облегаетъ тело, вполне следуя контуру спины, зада н ноги, ИЛИ оттопыривается отъ него. Въ последнемъ случае платье разбивается на складки совершенно независимо отъ покрь1ваемаго имъ тёла, а контуры последнлго зарисовываются въ пределахъ одежды, какъ-будто оно было прозрачно. Рисунокъ въ большинстве случаевъ тщательный, охотно оста навливающиеся на деталяхъ. Изъ этого перюда разви л и вазовой живописи, относящагося къ первой чет верти Y B . , намъ известно наибольшее число нменъ жнвоппецевъ и фабрнкантовъ (Дурндъ, Евфрошй и Евеимидъ, Псронъ, Бригъ). Проникновенно масте ровъ этого перюда собствеппымъ достопнетвомъ сказывается въ часто встречающихся собственныхъ именахъ. Часто на В. встречается надпись хаХб; (прекрасный), то въ соединены со словами 6 тгаТ; или vj тсаТс (юноша [отрокъ], девушка). Если эти слова приписаны къ соответствующему изображе ний, то, надо полагать, они къ нему и относятся, и, следовательно, мастеръ особенно доволенъ своимъ рпсункомъ; но нередко мы внднмъ хаХб; съ собственнымъ именемъ. Раньше подъ этими именами разумели любимцевъ,—вернее, любовника даннаго мастера; но теперь относительно некоторыхъ можно считать доказанным^ что живописцы про славляли юношу пзъ такъ назыв. «золотой моло дежи^ задававшаго тонъ, какъ въ свое время Алкив1адъ, юношу, имя котораго было на устахъ всехъ. Любимыми для росписи сосудами въ эпоху этихъ мастеровъ являются болыше килпкп, пред ставляющее значительную поверхность какъ сна ружи, такъ и внутри для более ИЛИ менее обширныхъ компознщй. Кроме сказан ill объ отдельныхъ герояхъ, темами часто служатъ эпизоды изъ троянскаго цикла; но на ряду съ этимъ богато пред ставлена общественная и частная жизнь, въ особен ности сцены нзъ школы и палестры. Въ конце этого переда мнеологичесюе сюжеты встречаются на большихъ екцфосахъ въ виде ведерка. Переходъ къ изящному стилю совершается не сразу. Имеется значительное число разныхъ сосудовъ, роспись ко торыхъ можно считать « п е р е х о д н о й » стадией. Среди этихъ сосудовъ выдаются стройныя амфоры, украшенпыл только одной фигурой съ той и другой стороны; подъ ногами фигуры ри суется небольшой кусокъ меандра; остальная по верхность покрывается чрезвычайно тонкимъ чер нымъ лакомъ съ зеленоватымъ металлическимъ оттенкомъ. Сосуды этой категорш на первыхъ лорахъ ознакомлешя съ ними были по мёсту нахождешя названы «ноланскими*, но и они оказались аттическими. И з я щ н ы й стиль появляется уже со второй четверти Y в. и обязанъ своему развитие мону ментальной яывоппси, особенно блестяще проявив шейся въ лице Полпгнота Микоиа, и другихъ великихъ мастеровъ. Наряду съ обширными композициями—Ар гонавты, H36ieHie детей Шобы, бесей на дне морскомъ,—въ которыхъ признаютъ отражеше монумен тальной живописи, часто встречаются и сцены съ неболыпнмъ чнеломъ фигуръ сравнительно крупныхъ размеровъ. Среди нихъ видное место зани маютъ сцены прощашя воина съ близкими ему. Въ пэящномъ стнлё глазъ рисуется верно, раккур совъ не нзбегаютъ. Платье не разбивается на слиш комъ большое число складокъ и более или менее удачно выражаетъ скрытый подъ нимъ формы тела. Живописцы па первыхъ порахъ совершенно не прнбЬгаютъ къ кропотливой мелочности въ испещрены платья узорами, какъ это встречается въ черно фнгурной леивопнеи;- вся прелесть заключается въ краенвомъ, смеломъ и корректномъ рисунке. Въ конце этого пер]Ода опять охотно обращаются къ украшенпо платья сложными и изящными узорами, часто покрывающими почти все платье и становя щимися несколько навязчивыми. Несомненно въ этомъ отразилась и мода. Какъ надписи при фпгурахъ, такъ и подписи мастеровъ становятся реже. Къ концу господства этого стиля на В., относя щихся улсе къ I Y в., опять вводится белая краска для п о к р ы т обнаженнаго тела, но не всехъ фи гуръ. а лпшь для женщинъ, являющихся главными лицами компознцы, и эротовъ, которые въ этомъ стиле появляются въ большомъ числе и витаютъ вокругъ красавнцъ. Несколько прекрасныхъ экземпляровъ найдено въ Керчи, а потому эту группу въ новейшее время называютъ Керченской, хотя такче сосуды были находимы и въ другихъ местахъ. Кроме особаго прнменешя белой краски, широкое употреблеше получаетъ иногда встречавшееся уже въ строгомъ стнлё золото, теперь не только для укра шены, но и для крыльовъ эротовъ, женскихъ головныхъ уборовъ и проч. Рисунки съ точешемъ времени становятся все богаче и богаче; широко начинают!, пользоваться въ особенности для орнамента желтой краской на выпукло нанесенной бЬлой, вследств1е чего получается золотистый тонъ. Вырабатывается такъ назыв. р о с к о ш н ы й стиль. В. этого рода пре имущественно дала намъ южная Итал1я, въ особен ности Апул!я. Среди нпхъ особенно замечательны болышя амфоры съ волютами, которыя, пожалуй, съ большимъ правомъ могли бы называться крате рами, и амфоры съ высокою, тонкою шеей. На этихъ сосудахъ, помимо украшешя горлышка, весь корпусъ распнеанъ рисунками, обыкновенно въ три яруса. Въ этихъ композищлхъ ясно отражаются драматически! пропзведешл, отчасти и сценичеыия постановки. Весьма часты въ роскошномъ стиле сцены, относя1щлсл къ культу мертвыхъ, или представллюшди подземное царство. На В., происходящихъ изъ Кампаны, часто воспроизводятся сцены изъ комеддй. Рисунокъ большею частью грубый и небрежный; очень распространено применеше белой краски, покрытой желтою, употребляемою въ качестве сур рогата золота. Вообще заметна любовь къ пестроте. Среди этихъ В., относящихся къ I Y в., мы имеемъ рисунки съ пменемъ мастера Астея. Къ концу I Y в. краснофигурпая вазовая живопись оконча тельно падаетъ. Въ иер]одъ чернофнгурной и краснофигурной вазовой живописи строгаго и нзящнаго стилей, т.-е. гЬхъ родовъ, въ которыхъ эффекты росписи построены на цвете глины и чериомъ лаке, не перестаетъ существовать роспись по белому или, точнее, палевому фону. На ряду съ чернофнгурной живописью въ более поздипхъ ея экземплярахъ встречаются и черныя фигуры на беломъ фонё, но не контурныя, какъ въ древней шшйской орнамент тике, а силуэтный, съ внутренней гравировкой. Но тщательные контурные рисунки по белому полю