* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

245 ВАГНЕРЪ 246 тЪлъ собрать на представлетя свопхъ музыкальныхъ драмъ В., а преданныхъ друзей искусства, для ко­ торыхъ его произведешя являлись воплощешемъ высшихъ стремлешй человеческая духа. Для дости­ женья этой 1гвли нужонъ былъ новый типъ театра, устройство котораго дало бы зрителю возможность всецело погрузиться въ происходящее на сцен*. Зрительный залъ долженъ былъ быть свободонъ отъ условности традпцдоннаго театра; онъ долженъ былъ представлять собою грандиозный амфитеатръ, въ которомъ одинаково хорошо видно съ каждаго места, оркестръ скрыть отъ вэоровъ слушателей, а сцена, отделенная шнрокпмъ просцешумомъ п боко­ выми перегородками, съ декоративными колоннами, повторяющимися последовательно вдоль рядовъ амфитеатра, создаетъ иллюзш, придающую движешлмъ актеровъ величественный характеръ. Неви­ димый оркестръ расположенъ такъ, что немелодпчесше элементы въ игре отдельныхъ пнструментовъ отпадаютъ, п все отдельные голоса сли­ ваются въ дивномъ едннозвучы. Самый театръ, по мысли В., долженъ былъ быть построен* вдали отъ крупныхъ промышленныхъ центровъ, съ ихъ суетой н погоней за нажпвой, а представлетя въ лемъ должны былп повторяться, въ виде народныхъ праэднествъ, черезъ известные промежутки вре­ мени. Въ 1871 г., после пребывашя въ Байрейте, В. остановилъ свой выборъ на этомъ пре­ лестно расположенномъ городке северной Бавары и въ 1872 г. окончательно переселился туда. Друзья п поклонники мастера, съ королемъ Людвигомъ во главе, собрали нужный денежный средства для осуществлешя его плана, и въ Байрейте былъ воз­ двигнуть театръ В. Въ 1876 г. въ немъ состоялось первое представлеше «Кольца Нибслунга», съ участ1емъ лучшпхъ музыкальныхъ сплъ Германы. Не­ смотря на крайне враждебное отношете почти всей прессы къ Вагнеровскому предпр1ятпо, въ которомъ большинство журналнстовъ видело лишь затею че­ ловека, страдающаго нашей велич]я, «Кольцо» имело большой художественный успехъ. Но стоты­ сячный дефицита, вызванный большими расхо­ дами на постановку, на долпе годы сделалъ невозможвымъ дальнейшее устройство театральныхъ праэднествъ въ Байрейте. Желаше В. упрочить органпзацш праэднествъ основашемъ школы для артистов* музыкальной драмы не нашло никакого отклика въ среде немецкпхъ актеровъ. Для покръшя дефицита В. пришлось разрешить постановку «Кольца» различнымъ немецким* театрамъ и пред­ принять концертную поездку въ Англш. Въ свопхъ письмахъ этого пертда онъ часто выражаетъ же­ лаше покинуть навсегда Гермашю и переселиться въ Америку. Духовнымъ центромъ всего Вагнеров­ скаго движешя, пока оставались закрытыми двери байрейтскаго театра, сделался журналъ «Bayreuther Blatters, основанный ученикомъ и другомъБ., Гансомъ Вольцогеномъ. Въ этомъ журнале В. напе­ чаталъ рядъ статей, въ которыхъ затрагпвалъ раз­ личные вопросы современной культуры, освещал ихъ съ точки зрЪшя глубоко прочувствованная идеализма. У широкой публики ни журналъ, ни статьи В. успеха не имели, а односторонне нащоналистичесюй паеосъ некоторыхъ его работъ создалъ ому гораздо более враговъ, чемъ друзей. Въ то жо время онъ работалъ надъ партитурой своего последпяго музыкально-драматическаго произведешя, объ­ единившая въ нскреннемъ преклонены передъ его гешемъ даже тЬхъ, кто раньше холодно и безраз­ лично относился къ его творчеству. Это—драмаMiicTepifi «Ппрспфаль», поставленная впервые въ байрейтскомъ театре въ 1882 г. и закрепленная за нпмъ, по желанно В., навсегда. Основной темой для этой мистеры послужила одна изъ наиболее поэтичныхъ христ1анскпхъ предашй о св. Грале, въ благородной переработке Вольфрама фонъ-Эшенбаха. В. мастерски сжалъ несколько многословный текстъ средневекового поэта и создалъ пзъ него настоящую трагедш. Несмотря на преобладание въ ней мистическихъ мотпвовъ, отдельный действуюшдд лпца задуманы чрезвычайно ярко и характерно, и отдельный сцены дышатъ глубокой драматической правдой. Музыка «Парсифаля»—прекрасное, чистое выражеше релппозная чувства; по величавой про­ стоте своихъ хрисианскихъ темъ она напоминаетъ Палестрпну, а по утонченности звуковыхъ комби­ наций, по деликатнейшимъ оркостровымъ краскамъ, по богатству модулящй и применений самыхъ изысканныхъ гармошй составляетъ последнее слово музыкальная модернизма. Успехъ «Парсифаля» обезпечилъ возможность дальнейшихъ представлешй въ байрейтскомъ театре, и Вагнеру въ последшЙ годъ его жизни было сулсдоно испытать радость великой, окончательной победы его художествен­ ныхъ идей. Десять мёсяцевъ спустя после перваго представлетя мистеры, 13 февраля 1883 г., онъ скончался въ Венецы, куда поехалъ отдохнуть после байрейтскихъ праэднествъ. Онъ похороненъ въ Байрейте, въ саду своей виллы Ванфридъ, подъ гладкой мраморной плитой, простой работы, без* орна­ мента, даже безъ надписи. Въ 1883 г. образовалось «Объединенное Вагнеровское общество», поставив­ шее себе главной целью упрочить существовало бай­ рейтскихъ театральныхъ празднествъ.Празднестваэти происходить еще нпоныне,прпблпэительнокаисдыедва года, подъ наблюдешемъ вдовы Рихарда В., Ко зимы, урожд. Листъ, и его сына Зигфрида, родившаяся въ 1869 г. — Литература о В. чрезвычайно обширна. Для ознакомлешл съ его жизнью, творческими идеями и художественными пронэведешями лучше всего обратиться къ полному собранш его сочинетй и къ его автобтграфы. Полное собрате сочинетй В. («Volksausgabe samraLlicher Schriften undDichtungen R. Wagners*) выходить въ текущемъ (1912) я д у въ Лейпциге пятымъ издашемъ. Подготовляется къ выходу въ светъ полпое собрате писемъ В., представляющнхъ весьма ценный бшграфнчесшй псточникъ. Въ настоя щШ моментъ письма В. разсЬяны по разнымъ сборникамъ. Особый пнтересъ представляютъ переписка В. съ Л и с т о м ъ , письма къ Р е к е л ю , к ъ У л и г у , Ф и ш е р у и Г е й н е , письма къ М а т и л ь д е В е з о н д о н к ъ , письма къ жене, письма к ъ д р у з ь я м ъ и с о в р е к е н н и к а м ъ . На русскомъ языке имеется превосходный сборникъ, составленный пзъ наиболее интересных* пи­ семъ В., заимствованныхъ изъ раэличныхъ собраHiil («Письма Р. В.», СПБ., 1911). Автобтграфя В. опубликована лишь въ 1911 г., въ Мюнхене (руссшй пер. подъ ред. А. Л. В о л ы нс к а г о ) . Главнейшая бюграфпческал работа о В.— шестптомное сочпнеше С. Fr. Glasenapp'a, «Das Leben В . W.-s» (Лпц., 1905 — 11). См. еще A. J u l l i e n , «W., sa vie et ses oeuvres» (П. и Л., 1886); W . A s t o n E l l i s , «Life of R. W.» (Л.. 1900-10); M a x K o c h , «R. W.», ч. I(Б., 1907), u недоступное для публики роскошное издаше на правахъ рукописи—М. В u г е 11, «В. W . His Life and Works» (описание этой книги—въ статье «Юный Зигридъ», «Ежегодн. Имп. Театровъ» 1911, I I I ) . Работы, разематрпваюпп'л творчество В. съ раэлич­ ныхъ точекъ эрешя: Н. C h a m b e r l a i n , «К. W.» (Мюнхенъ, 1911, 5-е изд.); его же, «Das Drama R.W.-s» (Лпц., 1910); Gf. A d i e г, «R. W.»(ib.,1904); H. F i n c k , «W. und seine Werke» (Бресл., 1896);