* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

243 ВАГНЕРЪ 244 между поэтнческнмъ содержашемъ н музыкальной техникой. Онъ могъ по справедливости сказать, что въ этомъ его произведены больше музыки, чемъ въ какой-либо другой пзъ его оперъ. Музыка Тристана, всецело подчиняясь господствующимъ настроешямъ текста, въ свопхъ деталяхъ представляетъ безконечноо богатство художественныхъ сокровпщъ, новое поникшие основъ гармонпческаго сродства, широ­ кое прим*неше, самыхъ утонченныхъ звуковыхъ комбинаций. Несмотря па то, что оркестровый аппаратъ «Тристана», въ сравнен!и съ оркест­ ромъ композиторовъ-модернпстовъ пашпхъ дней, можетъ быть названъ маленьким* оркестромъ, его звучность и красочность поныне поражаетъ своимъ богатствомъ даже самое избалованное эффектами современной инструментовки музыкальное ухо. Му­ зыка «Тристана» была написана В. отчасти въ Цю­ рих*, отчасти въ Венецы, куда онъ въ 1858 г. пере­ селился изъ Швейцары. Въ самомъ начал* компо­ зиции этой драмы нмъ были написаны 5 н*сенъ на слова его друга, Матильды Везендонкъ, озаглавлен­ ный «эскизами къ Тристану». Эти небольшая музыкальный поэмы являются поэтнчн*Йшимп зву­ ковыми признашямп глубокой любви В. къ этой зам*чательной женщин*. Венещю В. пришлось покинуть; саксонское правительство уб*дило мест­ ную полищю выслать «опаснаго революционера» изъ пред*ловъ австр1йскпхъ влад*тЙ. Последующая пять л*тъ екпташй (1859—64) были самыми печаль­ ными въ жизни В. Задумывая «Тристана», В. им*лъ въ виду создать «ирактическое» произведе­ т е , которое не представляло бы для постановки такихъ непреодолпмыхъ трудностей, какъ трилопя, но вм*сто этого написалъ музыкальиую драму, ко­ торую ИСПОЛНИТЬ художественно-совершенно и те­ перь еще могутъ лишь самыя выдающаяся опорный сцены. Вс* попытки найти подходящихъ исполни­ телей для главныхъ ролей «Тристана и Изольды» окончились неудачно, и т* единственные два н*мецкпхъ театра (въ Карлсруэ и въ В*н*), которые, благодаря посредничеству Листа, р*шились принять къ постановке эту драму, поел* ц*лаго ряда подготовительныхъ работъ отказались продолжать репетицы. Въ Париже музыкой В. заинтересовался Наполеонъ I I I ; по его повелешю былъ поставленъ «Тангейзеръ» на сцене Grand Орёга, но вследств1е скандала, учинениаго аристократическимъ Жокейклубомъ, оперу пришлось снять съ репертуара. Темъ временемъ В. получилъ амниспю, и поел* краткаго пребывашя въ Вен*, гд* ему впервые пришлось услышать своего «Лоэнгрина», 13 л*тъ спустя после окончашя партитуры, поселился въ Бибрихе на Рейне, где занялся сочинешемъ «Мей­ стерзингеров*», прерваннымъ только концертной по­ ездкой въ Австрши Pocciio. Онъ далъ рядъконцертовъ въ Петербурге и Москве, где дирижировалъ симфошями Бетховена п отрывками изъ своихъ музыкальныхъ драмъ. Преданнымъ сотрудником!» В. во время его пребыватл въ Петербург* явился А. Н. Серовъ. Восторженныя его статьи ознакомили русскую публику съ художественнымъ значешемъ Вагнеровскаго творчества и съ его эстетическими теориями. Возвратившись изъ Poccin, В. поселился въ Пенцинге, близъ Вены. Несмотря на тяжелыя неудачи последнихъ летъ, онъ нашелъ въ себе ду­ шевный сплы, чтобы создать своихъ «Мейстерзингеровъ». Эта веселая музыкальная пьеса заста­ вляете вспомнить слова Платона о томъ, что каждый творецъ комеды до.шенъ быть, вместе съ темъ, и трагическим* поэтом*. Трагическим* представляется противоположность между мудрецомъ Саксомъ, понявшимъ всю тщету техъ благ*, за которыя бо­ рются люди, съ м1ромъ Бекмессеровъ, Давидов*, Погнеровъ, запутавшихся въ мелкихъ интригахъ жизни. Смехъ, вызываемый комед1ей В., есть см*хъ осво­ бождающей, смехъ просветляюнцй, смехъ падъ темъ несоответств1емъобщечеловеческихъ началъ и услов­ ныхъ формъ жизни, на которомъ построено драма­ тическое ieflcTBie «Мсйстерзннгеровъ». Концсртныя поездки по Германы п Австрш не дали В. воз­ можности расплатиться съ кредиторами. Въ начале 1864 г. онъ принужденъ былъ скрыться пзъ окрест­ ностей Вены, чтобы иэбенсать личнагозадержашлза долги. Въ Швейцары онъ нашелъ прштъ у своихъ друзей, четы Вилле. Не желал, однако, быть въ тя­ гость своимъ гостепрымнымъ хозяевамъ, онъ пере*халъ въ Штуттгартъ, безъ всякихъ видовъ на бу­ дущее. Именно въ это время онъ получилъ отъ Людвига I I , баварскаго короля, прнглашеше npi*хать въ Мюнхен*. 4 мая 1801 г. В. впервые пожалъ руку молодого монарха, п ихъ дружествен­ ный союзъ могла расторгнуть только смерть. Сбли­ зившись съ богато-одареннымъ юношей-королемъ, В. провелъ л*то 1864 г. на Штарибсргскомъ озер*, а зпму въ Мюнхен*. Здесь впервые ему удалось осуществить рядъ художественныхъ постановокъ своихъ оперъ. Впервые была исполнена «Тристанъ и Изольда», подъ управлешемъ Ганса фонъ-Бголова, съ учаспемъ даровитаго п*вца Шнорра фонъ-Карольефольда. В. раэработалъ подробный планъ по­ становки своего «Кольца», въ спещально построенномъ, согласно его указашлмъ, театре. Мюнхену предстояло занять первенствующее место въ музы­ кальной жизни Европы, по имя В. было впутано въ политическая интриги, и королю было заявлено «отъ пменп народа», что дальнейшее пребываше композитора можетъ вызвать открытое возмущение въ столице. Король уступил* общественному мне­ шю, и В. вновь переселился въ Швейцарш (Трибшенъ, около Люцерна). Здесь онъ жплъ въ полномъ уединены, окруженный лишь несколькими преданными друзьями (КозимоЙ Бюловъ—впоследствы его женой Рихтеромъ, Ницше) съ 1864 до 1872 г. Въ эти наиболее счастливые годы своей жизни В. закончплъ партитуру «Мейстерзингеровъ» и большую часть музыки къ «Кольцу Нибелунга». Въ 1868 г. «Мейстерзингеры» были исполнены впервые въ Мюнхене, подъ управлешемъ Ганса Бюлова. Беэконечное мелодическое богатство этой оперы, соединенное съ Баховской глубиной нолифоны и неслыханной до техъ поръ красотой инстру­ ментовки, произвели глубокое впечатлеше на слу­ шателей; во время перваго представлетя В. сде­ лался предметомъ восторженнейшихъ оващй. На ряду съ чпето-муэыкальнымц работами онъ напи­ салъ въ Трпбшен* рядъ статей, между прочимъ дивную монографш о Бетховен* (1870), имевшую большое влгяте на известную работу Ницше о «ро­ ждены греческой трагеды пзъ духа музыки». Здесь намечены новые пути къ созданш метафизики звука, въ основу которой положена фнлософ1л Шо­ пенгауера. Въ другой брошюре: «Ueber das D i r i g i e r e n » В. протестуетъ противъ слащавой безхарактерной манеры дирижерства въ духе Мендель­ сона, высказывая, вместе съ темъ, глубошя мысли о сущности музыкальнаго творчества. Главную задачу свою онъ, однако, впдвлъ попрежнему въ окончаши своей тетралогы, для постановки которой все больше и больше счпталъ необходпмымъ соэдать особый те­ атръ. Онъ не желалъ, чтобы она стала предметомъ забавы для публики и денежныхъ разечетовъ для те­ атральных* предпринимателей. Не случайныхъ зри­ телей, пришедшихъ въ театръ после трудового дня, чтобы провести тамъ npiflTno н*сколько часовъ, хо-