* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

255 БАРОККО—БАРОМЕТРИЧЕСКОЕ НИВЕЛИРОВАНИЕ 256 Аналогичный явленш мояшо проследить во всехъ отрасляхъ искусства. Въ архитектуре на смену еще строгимъ и логичнымъ эодчимъ, въ роде делла Порта, Фонтана и Мадерна, прпходятъ т а т е фантасты и «тотальные кривляки», какъ Борромпни, Ювара и Л он гена. Для скульптуры значен! е подобная же перелома имеетъ творчество Бернини, въ геш'альности котораго нельзя сомневаться, но который, темъ не менее, поистине «раэвратилъ» церковную пла­ стику и создалъ тотъ скандальный, вертлявый, непри­ лично-кокетливый типъ реляиоэныхъ статуй, кото­ рый сталъ затемъ какимъ-то канономъ скульптуры на целый векъ. Эти фазисы Б . переживаетъ во всехъ странахъ, но съ большой разницей зъ оттенкахъ, смотря по расовымъ и напдонапьнымъ особенпостямъ. Остаются почти незатронутыми общимъ движешемъ Ангая (п то—строительство Врена), Гол­ ландия (и то—живопись Лвресса и ванъ-деръ-Верфа) и те части Германш, которыя остались верными реформации (и то—архитектура и скульптура Шлютера; вообще въ нихъ замечается после 30-тилётней войны почти полное замираше искусства).— Х р о н о л о г и я главнейшихъ моментовъ искусства Б. слъдующая: плафонъ Сикстинской капеллы Микел­ анджело (1508—1512), его же гробница двухъ Ме­ дичи въ Санъ-Лоренцо во Флоренцш (1521—27), его же проектъ лестницы библштеки Лоренщаны тамъ же (1523); главнейшая картины Корреджо («Ночь», «День»,* «Антюпа», «Даная»— 20-е годы X V I в.); его жо плафонъ въ Пармскомъ соборе (1522—30); «Страшный судъ» Микеланджело (1534—41), о кончаше имъ же постройки дворца Фарнезе въ Риме (1546), его же проектъ римскаго капитол1Я, выпол­ ненный лишь съ 1564 по 1566 г., его же проектъ купола собора Св. Петра (1546), его же проектъ превращения залы термъ Дюклетдана въ церковь (S. Maria degli Angeli, 1563); памятнпкъ папе Павлу I I I (ум. въ 1549 г.) Гильельмо делла Порта; проектъ Виньолы (вообщо представителя такъ на­ зываемая «поздняя ренессанса») церкви 1езуитовъ (Gesu) въ Риме (1568, истинно-барочный характеръ пршбретаетъ церковь лишь по переходе постройки въ руки Джакомо делла Порта, которому принад­ лежитъ и фасадъ, 1573); монументальные водоемы въ Риме, построенные обоими Фонтана (Acqua Fe­ lice, въ 1583 г., Acqua Paolo, въ 1612 г.); фасадъ собора св. Петра и удлинеше корабля храма по проекту Карло Мадерны, съ 1605 г.; его же фасадъ церкви св. Сусанны тамъ же (1600); 1еэуитская церковь св. Игнащя тамъ же, построенная по про­ екту Доменпкино съ 1626 г.; группа «Аполлонъ и Дафна» Л. Бернини (1620—24); его же грандиозная бронзовая сень надъ гробомъ св. Петра (1629—33); церковь св. Карла у Квпрпнала Борромпнп (1640); «Св. Тереза» Бернини (1646), его же фонтаны на площади Навона въ Риме (1647—52), его же колон­ нады св. Петра (1655 — 67), его же «Седалище св. Петра» (окончено въ 1662 г.); украшеше Вер­ саля подъ руководствомъ Лебрёна (1670-ые и 1680-ые годы); дворецъ въ Берлине Шлютера (на­ чато въ 1699 г.); церковь св. ларла въ Вене, Фи­ шера фонъ-Эрлаха (начата въ 1716 г.). Въ Италш Б. нашло себе весьма плодоносную почву и до­ стигло крайнихъ пределовъ вычурности, особенно въ архитектуре.—Бажнейппе х у д о ж н и к и Б., кроме упомянутыхъ выше. А р х и т е к т о р ы : Дотти, Дж. Б . Форново, семья декораторовъ Биббаена, Ф. Ювара, Б . Альф1ери, Гварини, Руджери, Лемерсьё, Левб, Мансаръ Младппй, Ж . Ленотръ, Берэнъ, Д. Марб, Элиасъ Голь, Пёпельианъ, П. Деккеръ. С к у л ь п т о р ы : Джов. иэъ Булоня, Алъгарди, Ферратта, Сшафпнр, Баратта, Бурначини, Пюжё, Й Жирардонъ, Куазевб, Тюби, Марси, Кусту, Б. Дункеръ, ванъ-Богартъ. Ж и в о п и с ц ы : Мацола-Бедоли, Пассаротти, Черано, Дж. Ч. Прокачини, ГвидоРени, Каведонп, ЛанАранко, Шетро даКортона, Тиаривп, Фети, Поццо, Кастилионе, Валерш Кастелло, Д. Шола, Джуз. Креспи, С. Роза, Маньоско, Себ. Риччи, Солимена, Питтони, Дж. Б . Неполо, Рубенсъ, 1ордансъ, Крайеръ, Тульденъ, Геррера Серцо, Муильо, Кл. Коэльо, Себ. Бурдонъ, С. Вуё, ебрёнъ, Н. Миньяръ, Делафосъ, Де-Труа, Ларжильеръ, Ригб, семья Куапелъ, Жувенб, Торнгиль, Спрангеръ, Гольщусъ, Роттенгаммеръ, П. Кан­ диль, Шёнфельдтъ. — Вообще искусство начала X V I I I в. служить переходомъ отъ стиля Б. къ стилю рококо. Среднее положеше занимаютъ та­ т е мастера, какъ упомянутый Тйеполо, какъ Лемуанъ, Оппеноръ, Жиллб. Также трудно провести раздельную лишю между «позднимъ ренессансомъ» и Б. Куда, напр., отностп такихъ художниковъ, какъ Джулш Романо (поздшй петодъ его творче­ ства), какъ Приматиччо, Россо, Николо д Аббате, Г. Алесси, или такого вычурная орпаментатора, какъ Диттерлейнъ, или такое курьезное вырождеше италъянскаго ренессанса, какое мы встречаемъ въ конце X V I в. въ Нидерландахъ и въ Гермашп? Литература. G. Е b е, «J3ie Schmuckiormen der Monumentalbauten. V I . Spa-trennissance u. Barockperiode» (В., 1896); A u g . S c h m a r s o w , «Barock п. Вококо» (Лпц., 1896); E . E s c h e r , «Вагоск u. Klassicismus. Studien zur Geschichte der Architektur Roms» (Лпц., 1910); H . Thode, «Michel-Angelo u. das Ende der Renaissance* (В., 1903 — 4); J. S t r z y g o w s k i , «Das Werden des Barock bei Raphael u. Correggio nebst einem Anhang tlber Rembrandt* (Страсбургу 1898); G i о v. B a g l i o n e , «Le vite dei scultori ed architetti» (Римъ, 1733); F i l . B a l d i n u c c i , «Della Notizie de Professori del discgno* (Флоренция, 1770); M a l v a s i a , «Felsina pi'.trice» (Болонья, 1844); A l . R i e g l , «Die Entstehun.:' der Barockkunst i n Rom» (Вена, 1908); H . W i j l f f l i n , «Renaissance u. Вагоск» (1907); C o r n . G u r l i t t , «Geschichte des Barockstils: a) i n Italien, b) in Deutschland, c) i n den Niederlanden, Frankreich und England* (1887). Алексаидръ Бгпуа. Б а р о м а к р о м е т р ъ ( Р -)> приборъ, служаицдй для определена веса и величины новорожденныхъ детей. Б . употребляется очень редко, такъ какъ простое взвешпваше п измереше столь не­ сложно, что для этого нетъ надобности въ особомъ приборе. Баромехрвдеское нившелировакле илп и з м е р е н 1 е в ы с о т ъ . Нивелировать—зна­ чить измерять, насколько одне части местности выше или ниже другихъ. Нивелироваше даетъ средство наносить на планы ряды возвышений и понижешй или профили местностей по определен­ нымъ направлешямъ. Если для нивелировашя употребляются геодезические инструменты, то оно называется геодеэическимъ, если барометры—то бароиетрическимъ. Перенесете барометра съ одного места на другое, возвышающееся надъ первымъ на 10 метровъ, сопровождается понижешемъ ртути приблизительно на 1 мм., но дальнейшее поднятие еще на 10 м. производить уже несколько меньшее понижете ртути, а слёдующее поднятие—еще того меньшее. Изменение давления атмосферы съ высо­ тою услолшяется температурою, такъ какъ холод­ ный воэдухъ тяжелее теплая. Вдобавокъ пары воды, всегда содержащееся въ воздухе, количе­ ственно изменяются отъ многихъ причинъ, действую­ щи хъ иногда вместе, иногда отдельно, что опять 1 г еч