* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

817 БАДАКИРЕВЪ 818 музыкальными впечатлениями Б . ва все это время были фортешанный концертъ (e-moll) Шопена, слы­ шанный пмъ отъ одной любительницы еще въ дет­ стве, позже—Tpio «Не томи родимый» изъ «Жизни за Царя» Глинки. Этимъ композиторамъ онъ остался иЪренъ всю жизнь. Большое впечатлите произвелъ на него И. 9. Ласковсшй, какъ шанистъ и композпторъ. Учаспе въ муэыкальныхъ ансамбляхъ и особенно изучеше партитуръ и дирпжироваше оркестромъ въ домъ* Улыбышева сильно подвинуло его музыкальное развитее. Къ этому времени отно­ сятся и первыя попытки къ сочиненно: септетъ дли фортошано, смычковыхъ инструментовъ, флейты и кларнета, остановивппйся на первой части, на­ писанной въ дух4 очень нравившагося ему фортешаннаго концерта Генэельта, и фантазия на рус­ ская темы для фортешано съ оркестромъ, тоже оставшаяся незаконченной. Рукописный эскизъ ея (1852) хранится въ публичной библиотек* въ С.-Пе­ тербурге. Б ъ каэанскомъ университете, на математическомъ факультете, Б . пробылъ менее двухъ летъ, живя, главнымъ образомъ, на скудныя средства отъ уроковъ музыки. Въ Казани Б . написаны: форте­ пианная фантазия на мотивы изъ «Жизни за Царя», первый романсъ: «Ты пленительной неги полна» (1855) и концертное AUegro. Въ 1855 г. онъ npiьхалъ въ С.-Петербургъ вместе съ Улыбышевымъ, который ввелъ его въ музыкальные кружки сто­ лицы. Решающее значение имело знакомство съ Глинкой, который, услышавъ фантаэи'ю на темы изъ «Жизни за Царя» въ блестящемъ исполнеши автора ь познакомившись съ его концертнымъ Allegro, прнзналъ крупный виртуозный и компознторсшй талантъ Б . Бывая у Глинки, Б . принималъ учаспе въ фортешанныхъ ансамбляхъ на двухъ фортешано, съ любителями В. П. Энгельгардтомъ, B. В. и Д. В. Стасовыми. Уезжая въ Берлинъ (1856) , Глинка подарилъ Б . свой портретъ и (кроме анее данныхъ ему испанскпхъ темъ, на которыя . въ 1890-хъ годахъ написалъ изящную фортешанную пьесу «Эётёпайе espagnole»)—тему испан­ скаго марша. Ею Б . воспользовался для своей «Увертюры на тему испанскаго марша» (1857). 12 февраля 1856 г. Б . блестяще дебютировалъ въ C.-Петербурге въ университетскомъ концерте каисъ шанистъ л композиторъ, своимъ концертнымъ Allegro (fus-moll), такъ и оставшимся въ рукописи по смерти Б . Оркестромъ управлялъ Карлъ Шубертъ. А. Н. Серовъ горячо приветствовалъ новый талантъ въ печати и завязалъ съ Б . дружеский отно­ шения, впоследств1и, однадсо, перешедшая во вражду. Знакомство съ А. С. Даргомыжскимъ, особенно взгляды последняго на правду выражешя въ во­ кальной музыке, не остались безъ влияния на ро­ мансное творчество Б . Въ 1858—59 гг. имъ на­ писаны и изданы 14 романсовъ, представляющий, вместе съ лучшими романсами Глинки и Даргомыжскаго, большой шагъ впередъ въ русской вокальной музыке по характерности и выразительности вокаль­ ной партш, въ полномъ соответствий съ текстомъ. Въ свою очередь, Б . и его кружокъ вдохнули новыя силы въ творчество Даргомыжскаго, создавшаго, въ последше годы своей жизни, «Каменнаго Гостя». Одновременно съ романсами Б . сочинилъ «Увер­ тюру на три руссшя темы» (1857—58), въ которой впервые проявился балакиревсшй стиль въ обра­ ботке русскихъ народныхъ песенъ, и ииузыку исъ «Королю Лиру» Шеисспира («Увертюра», сШеств1е>, антракты), законченную къ 1860 г., но вновь пе­ реработанную впоследствии и изданную только въ 1890-хъ годахъ. Громадное значеше для исторш русской музыки имъло знакомство Б . съ молодыми Ё музыкантами Ц. А. Кюн (въ 1856 г.), М. П. Мусоргскимъ (въ 1857 г.), Н. А. Римскимъ-Корсаковымъ (въ 1861 г.; см. разсказъ объ этомъ въ его «лётописи моей музыкальной жизни», СПБ., 1908) и А. П. Бороди!нымъ, а таисже съ В. В. Стасовымъ. Более опытный музыканта, чемъ его юные товарищи, очень на­ читанный въ музыкальной литературе, обладавший уже большими практическими знашями, необыкно­ венной музыкальной памятью, критической способ­ ностью, оригинальнымъ творческимъ даромъ, проницательнымъ умомъ и сильной волей, Б . сталъ главою крулиса, получившаго назваше «балакиревскаго», «новой русской музыкальной школы» или «кучкистовъ» (главнымъ образомъ, у враговъ гсружка, подхватнвшнхъ выражеше Стасова: «могучая кучка русскихъ компознторовъ»), Влилше Б . на това­ рищей было неодинаковое, но огромное. Муэыкальнымъ евангелиемъ ихъ былъ Глинка и особенно его «Русланъ». Знакомясь съ его сочинешями, а также съ творчествомъ Бетховена, Шумана, Бсрлиоза, Листа, анализируя ихъ произведешя подъ руко­ водствомъ В., пользуясь его советами при собствеппомъ своемъ творчестве, члены кружка на прак­ тике проходили курсъ Teopin композиции. Вли'яшо Б. на творчество его товарищой-учениковъ осо­ бенно сильно выразилось въ первыхъ ихъ пропзведешяхъ («Ратклифъ» Кюи, первыя симфонш Римскаго-Корсакова и Бородина), но и дальнейший имеютъ обшдя черты школы Б., проницательно угадывавшаго особенности каждаго даровашя; сильные таланты вполне сохранили свои индивидуальный особенности и, утвердившись въ нихъ, пошли ка­ ждый своей дорогой. Когда создался кружокъ, кон­ серватор^ въ Россш еще не было* позднее кон­ серваторий, основанная Антономъ Рубинштейномъ въ С.-Петербурге, приняла космополитическое направлеше, тогда какъ Б . и его кружоисъ являлись поборниками народности въ искусстве. Разгаръ борьбы двухъ направлешй—1860-ые годы. Вместе съ Г. Я . Ломакинымъ Б . основалъ въ 1862 г. Безплатную Музыкальную Школу, служившую раэсаднпкомъ музыкальности въ ипироисихъ массахъ (ни первыхъ же порахъ школу посещало по воскресеньямъ до 200 человекъ) и подготовлявшую пзъ учащихся хоръ для концертовъ, которые должны были знакомить публику съ выдающимися произ­ ведениями русскихъ авторовъ, начиная съ Глишш, и нностранныхъ—Шумана, Берлшза, Листа и дру­ гихъ, тогда въ Poccin еще не известныхъ. Члены кружка получали возможность слышать свои про­ изведешя въ оркестре и, следовательно, знать, какъ ихъ авторсшя намереш'я осуществляются на прайстике. Прогрессивное и национальное направлеше концертовъ школы шло въ разрезъ съ консерва­ тивными, классическими тенденциями основаниаго А. Рубинштейномъ «Русскаго Музыкальнаго Обще­ ства». Борьба велась и въ печати, причемъ борцами за дело кружка выступали Стасовъ и Кюи. Въ на­ чале 60-хъ годовъ Б . неоднократно ездилъ по Волг4 и на Кавказъ. На Волге онъ записалъ слышанныя пмъ отъ бурлаковъ народный руссшя песнп, гармо,низовалъ ихъ (1861—65 гг.) и издалъ свой знаме­ нитый сборникъ 40 русскихъ народныхъ песенъ, ставвлй прототипомъ для художественной пхъ об­ работки и послуживишй тематическимъ матер1аломъ для сочинешй многихъ русскихъ компознторовъ, въ томъ числе и самого Б . На Кавказе Б . вдохно­ влялся грандюзной красотой горной природы и по­ знакомился съ музыкой грузинъ, армянъ, персовъ, характеръ которой онъ живо воспринялъ и худо­ жественно выразилъ въ некоторыхъ своихъ сочиневляхъ. Здесь Б . сделалъ много эскиэовъ и