* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
819 БАЛАКИРЕВЪ 820 задумалъ некоторый своп пропзведсшя: фортешан ный концертъ (Es-dur), две первыя части кото раго закончены лишь за несколько ыйсяцевъ до смерти (фпналъ на темы Б. по его плану и указашямъ законченъ С. М. Ляпуновымъ, и весь кон цертъ изданъ въ 1911 г.), и симфоническую поэму «Тамара», написанную лишь въ 1882 — 84 гг. Какъ эскизъ къ «Тамаре» была написана въ 1869 г. ничего общаго не имеющая съ ней по темамъ восточная фантазий «Исламей», величайшей виртуозной трудности фортешанная пьеса—яркая звуковая картина живой, страстной до необуздан ности восточной пляски. Это сочинеше получило сразу широкую известность у насъ и за границей благодаря пропаганде Ф. Листа. Къ тому жо першду относится вторая увертюра на руссшя темы, напи санная по поводу празднования въ 1862 г. тысяче летия России, названная сначала «1000 летъ», но потомъ переделанная и переименованная въ симфо ническую поэму «Русь» (издаше Юргенсона; есть еще третье издаше Циммермана, въ повой редак ции). Б ъ этомъ глубоко-поэтпческомъ проиэведенш явственно выразились славянофильско-народничесгая тенденцш Б . такъ лее, какъ и въ «Чешской увертюре» (на чешския народныл темы, 1S66 г.), получившей въ новой усовершенствованной редакции 1890-хъ годовъ назваше симфонической поэмы: «Въ Чехш». Значеше Б. сильно поднялось после успеш ной постановки въ Праге, подъ его управлевтемъ (18G7), «Руслана» Глинки. Въ томъ же году, когда «А. РубинштеЙнъ уехалъ надолго за границу. Б . былъ приглашенъ дприлшровать концертами «Рус скаго Музыкальнаго Общества». По инищативе Б . былъ приглашенъ дирижировать несколькими кон цертами Берлшзъ. Дирижирование Б. преихратилось черезъ два года по интригамъ его враговъ, членовъ Русскаго Музыкальнаго Общества. Неподатливый и прямой до резкости, Б . не пожелалъ изменить своимъ принципамъ прп составлена программъ и навсегда разошелся съ Русскпмъ Музыкальнымъ Обществомъ. Чайковсшй, не разделявший напра влешя кружка, прпверлсенецъ А. Рубинштейна, съ негодовашемъ выступилъ въ печати въ защиту Б . , влияше котораго и онъ испыталъ на себе (по плану Б . Чайковсшй написалъ увертюру «Ромео и Джульетта», по его совету сочанпль программную симфошю «Манфредъ» и уничтожилъ симфониче скую поэму «Фатумъ»). Со следующаго сезона Б. увеличилъ число концертовъ Безплатноит Музы кальной Школы, но долго конкурировать съ Рус скимъ Музыкальнымъ Обществомъ не могъ, за иеимешемъ средствъ. Въ 1872 г. последшй изъ объявленныхъ концертовъ не могъ уже состояться. Огорченный и обезсиленный борьбой, Б . въ 1874 г. вовсе оставилъ школу; директоромъ ея былъ избранъ Римсюй-Корсаковъ. Неудачи завершились не имевшимъ успеха концертомъ въ Нижнемъ-Новгороде, задуманнымъ для поправлешя денелшыхъ обстоятельствъ. Удрученный горемъ и нуждо11, обма нутый въ своихъ надеждахъ, В. былъ близоисъ къ самоубийству. Его прежняя энерпя не вернулась. Нуждаясь въ средствахъ не только для себя, но и для своихъ сестеръ, оставшихся после смерти отца (1869) на его попечеши, онъ поступилъ на службу въ Магазинное Управление Варшавской железной дороги и сталъ снова давать уроки му зыки. Онъ отдалился отъ своихъ музьгкальныхъ дру зей, избегалъ общества, сделался нелюдимымъ, сталъ очень релипознымъ, принялся исполнять об ряды, тогда какъ раньше все это отрпцалъ.—Воз вращений къ музыкальной деятельности началось у В . съ редактирования предпринятая Л. Я. Шестаковой ииздашя партптуръ оперъ ГЛИНКИ «Жизнь за Царл» и «Русланъ», имевшихся до того времени лишь въ рукописныхъ спискахъ. Въ 1881г. Б. снова делается директоромъ Безплатной Музы кальной Школы и до последняго года ЖИЗНИ остается вернымъ любимому делу. Первый концертъ Безплатной Музыкальной Школы въ 1881 г. прошелъ при шумныхъ овацшхъ. Въ 1881—83 гг. сочинена «Тамара», симфоническая поэма, скоро получившая всесветную известность. Въ 1883 г. по рекомен даций своего друга, Т. И. Филиппова, Б . занялъ постъ управляющая придворной певческой капел лой. Онъ улучшилъ преподавайте научныхъ пред метовъ, организовалъ, съ помощью прпглашеннаго пмъ въ помощники Римскаго-Корсакова, оркестро вый клаесъ, усовершенствовалъ хоровое дсполнеше, проявляя отеческую заботливость къ малолётнпмъ певчимъ. При немъ отстроено новое здаше капеллы. За этотъ першдъ Б. почти не сочинялъ («Idylle-etude», две мазурки для фортешано). Съ оставлешемъ капеллы въ 1894 г., обезпеченный пенстей, В. всецело отдался творчеству, живя спо койно и очень замкнуто въ Петербурге (летомъ въ Гатчине), побывавъ раза два въ Крыму. Отъ об щественной деятельности онъ почти отказался. Ему принадлежитъ инициатива постановки въ 1894 г. памятника Шопену на его родине, въ Желязовой Воле. Онъ принималъ учаспе въ комиссий по поста новке памятника Глинке въ Петербурге и написалъ для этого случая кантату, исполненную на торже стве открытия памятника. Ранее при открытш па мятника Глинке на его родине въ Смоленске онъдирпжировалъ тамъ торжественнымъ концертомъ пзъ его сочинешй. Къ последнему, очень плодотворному пе риоду творчества Б. относятся две симфонти (c-dur я d-moll), оркестровка фортешанныхъ пьесъ Шо пена, сведенныхъ въ сюиту, окончательная редакция прежнихъ сочинешй. Для фортешано: концертъ (Es-dur), соната (b-molJ), сюита въ 4 руки и свыше 20 отдёльныхъ пьесъ, въ томъ числе 3 ма зурки (съ прежними всего 7), 7 валъсовъ, 2 скерцо (всего 3), 3 ноктюрна. Для пъвля съ фортешано— 22 романса (изъ нихъ 2 посмертныхъ, а съ преж ними всего 45). Друпе его труды: второй сборникъ русскихъ народныхъ песенъ, изданныхъ, кроме того, въ виде прелестныхъ 1аьесъ въ 4 руки; пере ложения—квартета Бетховена для двухъ фортешано, каватины изъ квартета Бетховена(ор. 130),вступлешя ко второй части «La suite en Egypte* Б е р л н ш , «Яспанскпхъ увертюръ», «Камаринской», романсовъ «Жаворонокъ» и «Не говори»—Глинки, романса изъ концерта Шопена—для одного фортешано, симфошп «Harold en Italie» Берлюза (по желашю автора) для фортешано въ 4 руки. Духовныя сочинешя В.: «Свыше пророцы», «Да возрадуется душа твоя», «Со святыми упокой», «Христосъ воскресе». Пере ложения: «Херувимская», «Да молчитъ всякая плоть», «Достойно есть». Какъ шанистъ, Б. обладалъ перво классной техникой, и если его тушо не отличалось мягкостью, ударъ—гибкостью, то его интерпретация поражала своеобразной концепщей целаго, вносив шей въ хорошо понимаемые творцомъ-исполнителемъ замыслы автора нечто свое. Определенная акцентуация, пластичность, выпуклая фразировка, живой темпераментъ были отличительными особен ностями его передачи. Его собственный очень раз нообразный фортешанныя сочинешя соединяюсь блестящую виртуозность съ глубиной музыкаль ной мысли. Онп обогатили не только русскую, до вольно бедную въ то время, но и всеобщую фортешанную литературу. Съ наибольшей силой и яркостью компоэиторшй талантъ Б . проявился въ