* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

625 АНГЛИЙСКА Я ЛИТКРАТУРА 626 оставшагося неоконченным*, «Тайны Эдвина Друда» I у с п е х * единствен пая известная на континенте анг­ (1870), изъ золотого Mipa романтики возвращаготъ лийская пьеса: «Вторая жена»,' Пннеро (1893). Уайльда—«Веер* къ быту и характерам*, къ настоящему, наболев­ Великосветсипя пьесы Оскара шему и родному. Его вслшай современник* Теккс- г-жи Вандомир*», «Женщина без* о с о б а я значения», рей—тоже сначала юморист*, а позже, начиная с* «Каис* важно быть Эрнестом*»,—прошумевший во «Ярмарки тщеслав1л» (1847), такой лес реалист*. второй половине 90-х* годов*—также французский Правда, действительность, которую изображал* Дик­ театръ тппа Алеиссапдра Диома. Кое-каисое ояспвлекенс*, исчезла еще прн его жизни, и критики ипе,—опять-таки, однако, лишь какъ отраяеенн'е того, спрашивали себя, нс помешает* ли это успеху его что происходило на исоиитииигените,—внесли драмы Иб­ героевъ въ сердцахъ читателей? Действительность сена, переведенный Арчсромъ. И въ Лондоне воэТсккерел во многом* сохранилась, ио п она давпо шпеъ независимый театръ. Въ 1892 г. онъ дал* ужо не вполне современна. Если слава обонхъ пе эксцентрическую пьесу Бернарда Ш о : «Домъ холопомеркла, то это значит*, что не только въ дей­ стянсовъ». З а нею следовали «Честный человек'*», ствительности дело, а въ мастерстве н стиле, у ка­ «Судьба человеческая», «Человеисъ и сверхъ-челождаго своеобразном*. Образы Диккенса и Текксрея, векъ» (1903) того же автора, но это уже литера­ сами стали своего рода романтикой, и именно турный события завтраинпяго дня и театръ интимный. и она-то и спасасть их* отъ забвешя. Историко- Тсатръ-продпр1ят1о и близкий ему «Musik НаН» литературное значеше обонхъ творцов* а н ш й с к а г о (кафс-ниантанъ) стоять незыблемо; в * ииихъ нети, и реализма все-таки коренится в * возврате к* быту приэнаиювъ перемены и ожнвлоипл.—Перейдем* теперь исъ тем* теченьям* а н ш й с к о й художествени характеру, отвечавшем* основному запросу вре­ июй н общественной мысли, что вытекают* из* мени. Разнообразны млры, въ которые вводят* чи­ « П р о ш л а я И настолщаго» Карлейля. Эти течешя И тателя бытовые романы Троллопа, психологические двойственны. Они, с* одной! сторопы, вызвали ин­ романы Шарлотты Бронте («Джснъ Эйр*-), романы терес* исъ прошлому, далекому п давно забытому— г-жи Олнфант* Унлькн Коллинза, Вальтера Б е - ис* средннмъ векам*, когда, каис* думалось К а р занта, Томаса Гарди, Стивенсона, г-ж* Уйда и Гсм- лейлю, натуральное хозяйство и хриисти'анское уче­ фрп Уордъ. Взгляд* на жизнь у этих* писателей т е , еще нс застывшее, нс давали обостриться со­ светлый; нет* натурализма, свойственнаго фран­ циальному вопросу. С* другой стороны—это социа­ цузскому роману того лес времени. Редко бозпо- лизм*, признавший, что политический радикализм* коигтъ автор* своего читателя H болыпнмн запро­ неспособен!* удачно разрешить трудность клас­ I сами. Резисо отличаются отъ другнхъ, пазваппыхъ совых* пиротнворечи' й. Сочетание того и другого, выше, Дясордж* Эллиот* и Мередит*. Джордж* т.-с. медиевизма с* запросами труда, составляет* Эллют* с* самаго нерваго своего успеха («Адам* одну нз* самых* интересных* особенностей А. ли­ Бид*», 1859) искрению волнуется недочетами услов­ тературы второй пноловиипы X I X в. Медиевиэмъ н а я хриотанства, нравственным* падением* супру­ немецких* романтиков* былъ течением* реаисжества, сытым* ничтожеством* того ииотландскаго пдопнымъ въ политическомъ отношении. Близко сомещанства, которое Вальтер* Скотт* представлял* црнкясаюнцйся съ нимъ и отчасти зависящДО отъ себе таким* занимательным*, живописным*, сме­ него аиглписипй мед1евизм* п р е - р а ф а э л и т о в * лым*. Лучшие романы Мередита—«Эгоист*» (1879), создать безразличное отношеше к* современной «Трагический комед1анты» (1881), «Д1апа перепутШ» ниолиитиисе, но въ социальном* вопросе былъ съ (1885)—создания не столько ромаиннста, сколько по­ самаго ииачала и остался иередовымъ. Во главе эта н мыслителя. Они и стоят* особо; иихъ об­ всего этого течешл стоить Рсскпнъ. Его первое со­ виняли въ непонятности. Что касается обычпаго чинение, «Современные художницей», вышло въ томъ «романоиронзводства», то это—безбрелшоо море же 1843 г., какъ и «Прошлое и настоящее». Оно фикции, имеющей очень мало общаго съ художе­ возвеличивало пейзажизмъ Тернера, но попутно ством*, предназначенной для развлечешл усталаго, впервые обращало внимание иа мастерство ранних* з а п я т а я делами буржуазнаго общества.—Аншйская итальянских* художников*. Одновременно с* этим и, драма не имела своихъ Диккенса и Тсккерея; изъ д о л г а я путешествия по чужпмъ краям* вернулся аншйсиснй театръ ио сумелъ, хотл отъ времени до художник* Мэдоксъ Броунъ, тоже научившийся ставремени стремился, представить тЬ драмы, кайля виить Джотто, Перуджино и Боттичелли выше Рафаэля. создавала а н ш й с к а я поэзия X I X в., отъ «Беа- Броунъ эти мысли военрипллъ отъ пемецкнхъ ротрнчо Чопчи» Шелли и драмъ Байрона до наших* мантиисов*-пре-рафаэлитовъ, во главе исоторыхъ сто­ дней. Почти все аншйсипо поэты—Браунинг*, Свип- ялъ Корнелиусъ. Учеником* Броупа сталъ Данте берн*, Оскар* Уайльд*—писали драмы, но театр* Габриэле Розетти, сынъ итальянскаго поэта п полннс нриганмалъ нхъ. Театръ не сумел* далее продол­ тнческаго эмигранта, самъ толсе поэтъ, умее известный жить исконную англи'йскую драматическуио традии^ю. въ тесномъ кругу друзей поэмами: «Священная Дева» и «Портретъ»." Когда исъ нимъ присоединились еице Правда, Англия дала артнета-шоисспиролога въ лице художники Мнлэзъ и Хольмаииъ Хольтъ, возникло Ирвинга, и м е в ш а я огромный н заслуженный знаменитое «пре-рафаэлевское братство», впервые ventx* по обе сторопы Атлантическая океана; но появившееся на выставке въ 1849 г. Картиииа Йрвнпгъ—только одпнъ изъ небольшой междупарод- М. Броуна «Работа» воплощала сощальпыл идеи иной группы крупных* трагиисовъ-шскспнрологовъ, Карлейля. Рёскиииъ, въ письме в ъ «Times* (1851), какъ России, Сальвппп, Барпай, Мадлен, Дузс, Мунэ- постаралаи защитить молодых* художниисовъ от* Сюлли. Прн такихъ обстоятельствахъ а н ш й с к а я насмешек* п roncuifi; опъ уже пздалъ тогда свое драма, подобно неменидеой и руссисой, во второй второе большое сочипеше, «Камни Венеции» (1851). половиине X I X "в. вновь подпадает* подъ француз- И дальше поэзия Розеттн, искусство прс-рафаэлнскос влпяшс. Буржуазная вторая империя создала товъ н Teopin Рескипа развивались параллельно, театръ Алексаиидра Дюма-сына и Сарду, как* со­ пока нс пристали къ этому т е ч е н ш писатель и хуздала и оперетку Оффснбаха. Буржуазия всего дожннкъ, доведшие искания его до совершенства: мира, научившаяся вновь восторгаться Францией, Вильям* Моррис* н Б е р н * Джонс*. Разнообразная каисъ во времена Вольтера и много разъ раньше, деятельность Морриса, какъ декоратора, автора признала и то, и другое. Единственный серьезный поэмъ («Защита Гиневра», «Довольно лиобви»), пересовременный театръ Лондона, театръ Алезандеръ—по типу французский. Тамъ имела шумный