* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

617 АНШЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 618 мнить, что въ это время много говорили объ открытнЯхъ Месмера, о Калиостро, о шведскомъ иллюми­ нате СведснборгЬ, печатавшем* своп проннзвсдениЯ въ АнглнЯ, если вспомнить, что старые аншйскнЯ замки сохранили множество местных* разсказовъ о прпвидЬниЯх* и древпих* злодеяниях* «темных* въковъ», то притягательная сила нхъ для вообрал;ешя, освободившагося отъ сухой разеудочности и отъ фиилософиЯ з д р а в а я смысла, вполне понятна. И вотъ возникает* новая школа романистов*, съ г-жею Рэдклпфъ во главе. Успех* ея относится уже къ последним* годам* разбираемаго першда, къ разгару романтизма. Еще раньше миЬсъ Клара Р п в * выпустила въ светъ своего «Древняго анг­ лийская барона» (1777). Интересъ къ таин­ ственной стариие всегда зазываетъ въ какнЯлпбо очаги древней культуры, где, при особыхъ условнЯхъ, сберегаются воспоминания о прошломъ. Такой местностью для а н ш й с к а г о X V I I I в. была Шотландия, со своими замками H укладом* родоI выхъ клаповъ, со своей горной природой, со своими песнями п местными легендами. Шотландия начинаотъ входить въ моду за много летъ до всемирной популярности Вальтера Скотта. Въ самой Шотлан­ дии происходить литературное оживление. Во главе его стоить поэтъ Рамзай, предшественникъ Берннса. Два шотландских* писателя, совершеиино различных* по снелонностям*, впервые привлекли внимания к* опоэтизировашно инхъ жн1вопи!сной H сказочной ро­ I дины. Эти писателнн—Макферсонъ, авторъ энаменнитаго «Оссиана», H первый поэтъ-пейзажнетъ, созда­ I тель описательной поэзш и проропсъ нерасоты при­ роды—Томсонъ. Въ стпхотвореннЯхъ последняго вы­ лились воспоминания о той живописной местности, где онъ провелъ ионость сыном* прнходскаго свя­ щенника. «Врсмепа года» были задуманы подъ влиЯшемъ чисто - эдинбургскнхъ, глубоко провнницпЯльных* вкусов*, в* такой среде, где не былп забыты песни Франсиса Семпнлля ( X V I I в.), и где позднее Рамзай собрал* много поэтических* пере­ житков*, полународныхъ, восходящих* ко време­ нам* гораздо более раипнмъ, чем* торжество франгцузскаго классицизма. Макферсонъ — не поэтъ, а только издатель. Посланный Эдинбургским* обще­ ством* древностей собифать галльсиспЯ песни древ­ ней Шотландия, онъ пздалъ страннуио книгу, иимевшую усиехъ потому что настроения ея сходилось съ настроеннемъ передовой литературы того вре­ мени. Опъ выдавалъ ее за перевод* песен* дрсвнейшаго барда, народнаго певца, сохранившихся въ каисой-то таинственной рукописи. Фпкция попра­ вилась: «Огаанъ»—одинъ изъ наибольших* литера­ турных* успехов* мировой литературы. В * настоя­ щее время на Макферсона смотрят* каисъ па обманщшеа. Многое онъ действительно почерпнулъ изъ бьившпхъ въ его рукахъ источниисовь, но обработалъ онъ свой материал* не каис*. собиратель, а какъ поэтъ - прозапкъ, возеоэдававишй древнюю поэз1но такою, какою хотелось ее видеть сентиментально настроенному книжнику X V I I I в. Макферсонъ но эпалъ по - галльски — а именно на этомъ язьинсе пелись песпн техъ последипхъ бардовъ, которыхъ еице помнили кое-где въ медвежьихъ углахъ ШотланднЯ. Таисъ, вспышки новаго отвлекали отъ произ­ ведешй эппгоновъ классицизма, но эпигоны еще властвовали. Томсонъ стремится возеоздать классиичссисую трагедию, пишет* «Софопизбу», «Агамемнона» и т. д. Б * конце венса комедии самаго выдающагося драматурга своего временп, парламентария, вига, но по миросозерцашпо напоминающая кавалеров* реставрации, Шсриндана, отбрасывают* въ сторону чувствительность и, ничего нс давъ взамепъ, кроме ? занимательной интриги п остроумныхъ реплик*, создают* ф н к ц ш возрождений ислассичесисой драмы. VJ. Лтлтскш роматпкзмъ (1790— 1840). С* конца X V I I I в. аншйенсия игдеи, разработанный и впдопзмеиненныя на континенте, во французском* н ниемецкомъ обличье как* бы воэвраниапотсл на­ задъ въ А н ш ю . Янсобннство Бориса, радикализм* Годвина, соцнЯлнзм* Шелли, революциЯнизм* Б а й ­ рона—вот* главные моменты французскаго влияния. НемецкШ романтизм* и немецкая идеалистическая философия кладут* свою печать на главныхъ руко­ водителей литературы этого першда, от* Кольрнджа до Карлейля. Художественная ииродуманность «Биоgraphia L i t e r a r i a * (1617) и «Лекиинй о Шекспире» была бы совернпенно невозможииа без* всего того ш и р о к а я размаха эстетнчесненхъ н художественнотеоретических* разысканий, исакйл начинаются въ Гормашн съ Гердсра н Лессиипга, получаютъ самую глубокую обоснованность у Канта и развиваются далее Шиллером*, братьями Шлегель, Шеллингом* ц другими. Ода «К* обязанности» Вордсворта—пря­ мое отражеше немецкой моральной фплософнЯ. Идеа­ лизм* Карлейля был* бы ниевозмонсенъ без* немец­ к а я идеализма. И все-таки англиЯснснй романитпзмъ— нечто совершенно особое: у пего свои собственные и совершенно самостоятельные художествепныо корпи. АншйскиЯ романтизм*, на сколько онъ касается поэтической техники — в о з р о л с д е п п е п о э т и к и е л и з а в е т н н с к а г о п е р и о д а . I I если для континента это возрождение должно быть по­ шито въ смысле возврата драматпчесисаго творче­ ства исъ Шекспиру, то для Апглш гораздо важ­ нее возврат* ic* Спенсеру. Снспсеровская образ­ ность н спепсеровсисая выразительность — вотъ что определяет* особенности новой ноэзнЯ, наро­ дившейся со времени шотлапдекихъ песенъ и поэмъ причудливая Бориса и «Лирических* баллад*» Вордсворта (1798). Историки литературы установили в* настоящее время, что Спеиисер* никогда нс былъ совершению забыть. Черезъ весь X V I I I в. тянутся такнЯ поэты, которые сбивались на пестрое н иерасочи ное мастерство, вызывал неудовольствие руисоводителей «доброй инколы Попа». Таисъ, на Спенсера ссылался еще Юнгъ, въ очерке «Объ оригинальном* творчестве», полемизируя съ тсорпЯми Гольдсмпта. ВлиЯннЯ Спенсера чувствуется н у Томсопа. Въ 1747 г. Додслсй озаглавливает* свою «Психею» «поэмой, написанной в* подраясаниЯ Спенсеру». Съ этого иремепи движение растет*. Таисие не­ большие поэты, какъ Унлыси и Мнисле, подготовллютъ то, что скоро совсемъ разрушить господ­ ство классищизма. Разсудочность н холодная рацио­ и налистическая риторииса, канал бы трогательпыл чув­ ства она нп вызывала, ужо не можсть удовлетво­ рять. Воображение забило тревогу. Пейзажизмъ и осложненность образовъ-сиимполовъ, исоторые мало распространенный, но значительны?! по влиЯшю на последующнЯ поколения Блеис* низображаеть одно­ временно и стихами, и иллюстрациями, празднуют* победу. В * Шотландии Бёрпсъ доводить до совер­ шенства н высшей выразительности свободную поэ­ зию, отбросившую ученую и педантическую снеованность, непосредственную и жинвую, уже раньше намеченную Рамзаемъ. Въ АнглнЯ вознпкаетъ « о з е р ­ ная школа» поэтовъ Вордсворта, Кольрииджа, В. Сисотта, Соутн, Роджерса, сосредоточивших!» свои усплпЯ на звучности стиха и причудливой и образности речи. Безъ возрождения спенсеризма нельзя объяснить «Королеву Мабъ» и «Аластора» Шелл и. Самый красочный пзъ всехъ поэтовъ того времени, рано погибший Кптсъ, почти ннкемъ не былъ поплтъ при жизни именно потому, что былъ