* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

башен. Планировка городов отличалась прямоугольной точностью и прямыми магистралями, на которых размещались дворцовые комплексы. Самыми известными из них были дворец Эфангун в Сяньяне (длиной более 10 км) и дворец Вэйангун в Чаньане (длиной по периметру 11 км, состоял из 43 зданий). Существовало несколько типов зданий — «дянь» (прямоугольный в плане павильон), «лоу» (многоэтажное здание с обходными галереями), «тай» (небольшая беседка на высоком каменном основании), «тин» (беседка в парке), «лян» (галерея). Их сочетание создавало основу любого здания. При этом стены там не являлись несущими элементами. Ими были система покрытых лаком столбов, балок и перекрытий, на которых держалась изогнутая по краям крыша. Особым явлением в китайской архитектуре были подземные каменные дворцы знати — их погребальные склепы. Покойник должен были получить после смерти то же, что ему полагалось при жизни. Поэтому погребения составляли целые комплексы подземных комнат, ориентированных по сторонам света. К ним подводила наземная «аллея духов» — охранителей могилы, обрамленная с двух сторон статуями крылатых львов и каменными пилонами. Самым известным погребальным сооружением является гробница императора Цинь Шихуанди (III в. до н.э.). Сама она до сих пор не обнаружена, найдены лишь подходы к ней — обнаружено шесть тысяч глиняных воинов в натуральную величину, охраняющих своего императора, при этом каждая статуя отличается индивидуальными чертами. В этом отчетливо проявляется такая характерная черта китайского искусства, как его достоверность, стремление отразить мир не как видится художнику, а как есть. Наивысшего расцвета китайская художественная культура достигла в период средневековья, особенно, в 325