* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

буржуазных представлений нравственности и морали («На последнем дыхании», 1959; «Безумный Пьеро», 1965; «Китаянка», 1967 и др.), милитаристская пропаганда и ее воздействие на личность («Маленький солдат», 1959, был запрещен цензурой), тоталитарные режимы («Карабинеры», 1963; «Альфавиль», 1965), буржуазный брак («Замужняя женщина», 1964), положение художника н назначение искусства в современном мире («Блеск и нищета малой киноиндустрии», 1986, «История кино», 1989; «Моцарт навсегда», 1996 и др.). ГОЙЯ , Франсиско де Гойя–и-Лусьентес (1746– 1828) — испанский живописец и гравер. Его творческая индивидуальность выявляется медленно, лишь к сорока годам. Среди его ранних работ — росписи церкви в Сарагосе фресками, эскизы для королевской шпалерной мануфактуры — они служили образцами (картонами) для ковров. На них Гойя изобразил сцены повседневной жизни и праздничных народных развлечений. С начала 1780-х гг. он получает известность и как портретист, став в 1789 г. придворным художником. Ему принадлежит огромное количество портретов Карла IV, Марии-Луисы и придворных. В эти годы он приходит к тонко разработанной, не яркой, но звучной цветовой гамме. Фигуры утрачивают рельефность, как бы растворяются в дымке. Тогда же Гойя начал заниматься графикой, осваивая технику офорта, взяв за образец работы Веласкеса. В середине 90-х гг. Гойя заболевает, последствием чего становится глухота. Это заставляет его по-новому посмотреть на события в стране (страх перед Великой французской революцией приводит к жестокой реакции в стране), приводит к серьезным изменениям в творчестве. Жизнеутверждающие, полные веселья картины сменяются такими, как «Трибунал инквизиции», «Дом сумасшедших», ставшими прологом к его знаменитым офортам «Каприччос» (1793–1797). Это необычайно сложные для 156