* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

общества. Злосчастная судьба «маленького человека» Акакия Акакиевича Башмачкина (повесть «Шинель», 1841) открыла дорогу писателям «натуральной школы». В области драматургии Гоголь продолжил традиции сатирического обличения крепостнической России, выдвинув на первое место не личные и семейные, а социальные конфликты. Живые, полнокровные характеры, напряжённое действие, внезапные острые ситуации и повороты, развязка сделали его комедию «Ревизор» (1836) подлинно новаторским произведением. Стремление «показать хотя с одного боку всю Русь» определило выбор героев, особенности конфликта, своеобразие композиции, меткий и образный язык бессмертной поэмы Гоголя «Мёртвые души» (1-ый том, 1835–1842). ГОДАР Жан-Люк (1930) — французский кинорежиссер, сценарист, актер, критик и теоретик кино, один из основоположников французской «новой волны», выдающийся новатор киноязыка, названный «Декартом кино, первым философом, который выражается при помощи камеры». Свойственные «новой волне» призывы «делать бедные фильмы с простыми сюжетами», выходить из павильонов на улицы, отказаться от массовых сцен, от театральной интриги и декораций нашли воплощение в фильмах Годара 60–70 гг.: «На последнем дыхании», «Жить своей жизнью», «Мужское-женское» и др. В них ярко проявилось новаторство годаровского кино: его диалогический характер, закадровый комментарий, раскрывающий основную тему, включение разнородных сцен, не связанных с сюжетом, шумов большого города, надписей на плакатах, врезки кадров строек, улиц, метро, использование случайных реплик, намеков, обилие киноцитат, ссылок на другие произведения, что позволяет назвать Годара прародителем постмодернистского стиля. Ведущие темы творчества — индивидуалистический бунт молодежи, выступающей против 155