* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

САЛОН сах, поскольку сама их концепция связана с идеалами буддизма. Они невелики и могут занимать лишь несколько квадратных метров. «Су хие сады» или «сухие пейзажи» представляют собой площадку, засы панную светлой морской галькой, с расставленными группами камней различной формы и размера. Здесь камни воспринимаются как скульп тура и формируют эстетические качества сада. Деревья, камни, мхи в разнообразии фактур и оттенков цвета становятся частью художествен ного пространства, заставляя осмыслять все элементы эстетически. САЛОН — 1) первоначально — гостиная, комната для приемов, собраний, концертов; 2) литературно художественный или политический кружок избранных лиц, собирающихся в частном доме; 3) зал, помещение для экспонирования и продажи произведений искусства; 4) периодическая публичная выставка произведений современного искусства, первона чально — официальная выставка во Франции, которая устраивалась в Париже с 1653 г. по инициативе Королевской академии живописи и скульптуры. Эти выставки не имели постоянного места, а с 1673 г. уст раивались под открытым небом во дворце Пале Руаяль, с 1699 г. — в Лувре (до 1736 г. в Большой галерее, в 1737–1848 г. — в Квадратном салоне, отсюда и пошло их название). До 1746 г. С. устраивались еже годно, затем раз в два года. Количество выставленных произведений варьировалось от 400 до 1000. Картины размещались в несколько ря дов, вплотную, до самого потолка, подобная развеска практиковалась до последней четверти XIX в. Вход на выставки С. был свободный и бес платный. С. являлся наиболее представительной выставкой во Фран ции вплоть до сер. XIX в. В С. были представлены произведения членов академии и «назначенных». Картины художников, не принадлежащих академии, как правило, экспонировались в помещениях, примыкавших к С. Мастера, не занимавшие видного места в художественной жизни Франции, могли экспонировать свои произведения на площади Дофи на, в С. Академии Св. Луки, в лавках на мосту Нотр Дам. Организация С. в XVIII в. поручалась смотрителю королевских строений, размеще ние произведений обычно было в ведении членов академии. С 1673 г. академия выпускала каталог, содержавший краткое описание наибо лее значительных произведений и данные о званиях и должностях ав торов. Рецензии на выставки публиковались в газетах и журналах, что послужило источником появления художественной критики (Д. Дидро писал о С. в 1759–1781 гг.). С наполеоновских времен отбором произ ведений для С. и их размещением ведали специальные жюри — офици альный государственный орган, который, как правило, поддерживал рутинное академическое искусство, враждебно относясь к новаторству и нарушению традиций. Появление в С. работ представителей роман тизма, реализма и импрессионизма вызывало острую борьбу художе ственных направлений. С. всегда свидетельствовал о сложности состо яния современного искусства. С сер. XIX в. определенной формой выс 360