* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАНТИЗМ Ф. Гойи, исполненному безудержной фантазии и трагического пафоса, страстного выступления против феодального и национального гнета и на силия; во Франции — приподнято взволнованным портретам, созданным Ж.Л. Давидом в период Великой французской революции, ранним напря женно драматическим картинам и портретам А.Ж. Гро, пронизанным меч тательным лиризмом работам П.П. Прюдона и противоречиво сочетаю щим романтические тенденции с академическими нормами произведени ям А.Л. Жироде Триозона и Ф. Жерара. Наиболее последовательная школа Р. сложилась во Франции в период Реставрации и Июльской монар хии в упорной борьбе с догматизмом и отвлеченным рационализмом офи циального искусства академического классицизма. Основателем роман тической школы явился Т. Жерико, смелый новатор в живописи, в творче стве которого все более нарастали протест против окружающей действительности и стремление откликаться на исключительные события современности; признанным главой школы с 1820 х гг. стал Э. Делакруа, создавший ряд картин, проникнутых революционным пафосом, особенно полно и ярко воплотивший тяготение Р. к большим темам, эмоциональной насыщенности образов, поискам новых выразительных средств живопи си. К ним примыкали А.Г. Декан, пейзажисты Ж. Мишель и П. Юэ, скуль пторы П.Ж. Давид д’Анже, А.Л. Бари и Ф. Рюд. Отвергая в настоящем все обыденное и косное, обращаясь только к кульминационным, драматичес ки острым моментам современной истории, французские романтики на ходили темы и сюжеты в историческом прошлом, легендах и фольклоре, в экзотической жизни Востока, в произведениях Данте, Шекспира, Бай рона, Гете — создателей монументальных образов и сильных характе ров. В портрете главным для романтиков было выявление яркой индиви дуальности, напряженной духовной жизни человека, движения его мимо летных чувств; отголоском человеческих страстей становится и романтический пейзаж, в котором подчеркивается мощь природных сти хий. Отстаивая неограниченную свободу творчества, его раскрепощение от академических канонов, романтики стремились придать образам мя тежную страстность и героическую приподнятость, воссоздать натуру во всех ее неожиданных и неповторимых проявлениях, в напряженно выра зительной взволнованной художественной форме. Классицистическому «подражанию природе» и следованию античным образцам они противо поставили принцип преображения реальности, творческую активность художника, создающего новую, прекрасную и истинную реальность. В противовес классицизму романтики придавали композиции повышен ную динамику, объединяя формы бурным движением и, прибегая к рез ким объемно пространственным эффектам, использовали яркий, насы щенный колорит, основанный на контрастах света и тени, теплых и холод ных тонов, сверкающую и легкую, нередко обобщенную манеру письма. Французские романтики сделали более массовым искусство графики, со здав новые гибкие формы в литографии и книжной ксилографии (Н.Т. Шар ле, А. Девериа, Ж. Жигу и др.). С романтической школой связано и демок 354