* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАНТИЗМ лом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Ис панская скульптура Р. с. в ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидар ностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Р. с. развивается так же в Англии (после нормандского завоевания 1066 г.; в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нор мандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра с особо богатым растительным орнаментом), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким об разцам, то в приходских и сельских церквах отчетливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. За пределами Европы очагами Р. с. были замки, возведенные крестоносцами в XII– XIII вв. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, XII–XIII вв.). От дельные черты Р. с., обусловленные не столько прямыми влияниями, сколь ко некоторым сходством идейно художественных задач, проявились в искусстве Древней Руси (например, в архитектуре и пластике владимиро суздальской школы). РОМАНТИЗМ — идейное и художественное направление в европейской и американской духовной культуре кон. XVIII — 1 й пол. XIX в. Французс кий romantisme ведет родословную от испанского romance (так называли в Средние века испанские романсы, а затем и рыцарский роман) через анг лийский romantic (романтический), передаваемый по французски romanesque, а затем romantique, означавшее в XVIII в. «странное», «фан тастическое», «живописное». В изобразительном искусстве Р. наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчетливо — в скульптуре. Р. возник как реакция на рационализм и оптимизм эстетики классицизма и философии Просвещения. Как особый вид мировоззрения и как художе ственное направление Р. был основан на устремлении личности к безгра ничной свободе, на ее тяготении к бесконечности, к духовному совершен ству, к недостижимому идеалу, на пафосе творчества. Разочарование в ре зультатах социального прогресса и в итогах Великой Французской революции вызывало пессимизм, настроения «мировой скорби», насмеш ку над несоответствием мечты и действительности, «романтическую иро нию». Романтизм дает новый тип мировоззрения, эстетический в своей глу бинной сути и находящийся в бесконечном развитии. В архитектуре Р. по лучил слабое отражение, повлияв главным образом на садово парковое искусство и архитектуру малых форм, где сказалось увлечение экзотичес кими мотивами, а также на направление т. н. ложной готики. В кон. XVIII — нач. XIX вв. черты Р. в разной мере уже присущи: в Англии — живописным и графическим произведениям швейцарца И.Г. Фюсли, в которых сквозь классицистическую ясность образов нередко прорывается мрачный, изощ ренный гротеск; живописи и графике (а также поэзии) У. Блейка, проник нутым мистическим визионерством; в Испании — позднему творчеству 353