* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ Р. с. подготовила свойственное готике представление о соборе как своеоб разной «духовной энциклопедии». В зодчестве Франции, где первоначаль ные формы Р. с. появляются уже в кон. X в., наибольшее распространение получили трехнефные базилики с цилиндрическими сводами в среднем нефе и крестовыми в боковых, а также паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен Сернен в Тулузе, ок. 1080 г. — XII в.). В целом французское романское зодчество отмечено крайним многообразием местных школ: к особой мо нументальности композиций тяготела бургундская школа (так называе мая церковь Клюни), к богатству скульптурного декора — школа Пуату (церковь Нотр Дам в Пуатье, XII в.); в Провансе отличительной особенно стью церквей являлся обильно украшенный скульптурой главный портал (однопролетный или трехпролетный), развивающий, вероятно, мотив древ неримской триумфальной арки (церковь Сен Трофим в Арле). Строгие по декору нормандские церкви ясностью своих пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане, 1059–1066). В светской архитектуре Р. с. во Франции сложился тип замка крепости с донжоном. К вершинам романского изобразительного искусства Франции принадлежат проникнутая мощной экспрессией скульптура тимпанов бур гундских и лангедокских церквей (в Везле, Отене, Муассаке), многочис ленные циклы росписей, памятники миниатюры и декоративно приклад ного искусства. В романской архитектуре Германии выделялись саксонс кая школа, а в зрелый период — церковное зодчество прирейнских городов, где в XI–XIII вв. были построены грандиозные соборы (в Шпейере, Майн це, Вормсе); здесь широко применялась т. н. связанная система перекры тий, при которой каждой травее среднего нефа соответствовали две травеи боковых нефов. Характерные для немецкой романики идеи величия импе раторской власти нашли яркое выражение в строительстве императорс ких дворцов (пфальцев). В оттоновский период Р. с. (2 я пол. X — 1 я пол. XI в.) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие цен тры — аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). В эпоху зрелого немецкого Р. с. все боль шее значение приобретает каменная и стукковая скульптура. В Италии элементы Р. с. ранее всего зародились в ломбардской школе, где уже в IX– X вв. сложился т. н. первый Р. с. (регулярная кладка стен и опор, каменно го перекрытия, тектонический декор внешних поверхностей при отсутствии еще ясной взаимосвязи элементов объемно пространственной компози ции). Для итальянского Р. с. типичны преимущественно городской харак тер архитектуры, постоянные античные и арабские влияния (в Южной Италии и Сицилии). Теснее связано с германской и французской романи кой зодчество Тосканы (соборный комплекс в Пизе). В Испании отчасти в связи с Реконкистой в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) раз вернулось строительство замков крепостей и городских укреплений (на пример, в Авиле). Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам (собор в Саламанке), но в це 352