* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОСТАМЕНТ латы своего труда посредник получает обычно комиссионное вознаг раждение, т. е., определенный процент с согласованной суммы, кото рую выплачивает либо одна из сторон, либо обе стороны. ПОСТАМЕНТ — 1) то же, что пьедестал; 2) подставка, на которой уста навливается произведение станковой скульптуры. ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ — собирательное наименование нескольких направлений французского искусства кон. XIX — нач. XX в., деклари ровавших свое неприятие эстетики импрессионизма и хронологически следующих за ним направлений. Началом П. принято считать сер. 1880 х гг., когда состоялась последняя выставка импрессионистов и был опубликован «Манифест символизма» (1886 г.) французского поэта Жана Мореаса. Эти события совпали с внутренней готовностью худож ников передавать на полотнах не сиюминутные, а длительные, сущнос тные состояния жизни, как материальные, так и духовные. Поиски в этом общем направлении шли разными путями, среди которых были: воплощение знаков, символов, мыслимых образов в символизме (Поль Гоген, группа «Наби» — Морис Дени, Поль Серюзье, Эдуар Вюйяр, Пьер Боннар и др.), создание линейно живописного строя и «декора тивной стихии» стиля модерн (Анри де Тулуз Лотрек и др.), проникно вение в конструктивную основу мира и природы (Поль Сезанн), выход на сверхчувственную выразительность формы и цвета, предвещавшую экспрессионизм (Винсент Ван Гог). П. является связующим звеном между искусством XIX и XX вв. ПОСТМОДЕРНИЗМ. Одно из обобщающих определений стадии развития искусства, наступившей в посл. четв. ХХ в. (1970 е — нач. 1990 х гг.). Др. определение, данное итальянским критиком и историком искусства А. Бонито Олива, — «трансавангард». Характеризуя эту стадию раз вития искусства, др. критик и теоретик, П. Портогези, пишет: «Жиз ненность постмодернизма — в возможности сломать природу, искус ственно отделяющую прошлое от настоящего. Мы следуем за тем, что нам завещали отцы; и за тем, что есть настоящего, завоеванного челове чеством за все века, даже за предлами западной цивилизации». В про тивоположность авангардистскому поиску новизны во всем П. снимает табу с прошлого, активно прибегая к цитированию «старых мастеров» и их приемов, монтажу цитат и приемов. ПОЧЕТНЫЙ ВОЛЬНЫЙ ОБЩНИК. Вместе с принятием «Привилегии и Устава Академии Художеств» в 1764 г. было утверждено звание «По четного вольного общника Императорской Академии художеств». Это го звания (до устава Академии 1893 г.) удостаивались как русские, так и иностранные художники за созданные ими произведения. Звание при суждалось также лицам, выказавшим заслуги в области искусства. 326