* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ОП АРТ ющие одежды представленных на иконе фигур. В Византии эта тради ция пресеклась рано, в Грузии она сохранилась на протяжении многих столетий. Икона «Апостолы Петр и Павел» (сер. XI в.) из Софийского собора в Новгороде представляет тип древнего византийского О. с ри зой и чеканными фигурами святых. Особо почитаемые иконы украша лись драгоценностями, которые приносили молящиеся (мониста, грив ны, монеты, нагрудные кресты — см. Вотивные приношения). Типично русская деталь убора икон — «цаты» («привесные плащи») круглой или четырехлепестковой (квадрифолийной) формы, подвешивавшиеся по краям месяцеобразной плоской «лунницы». На полях иконы нередко имелись тисненые или чеканные «дробницы» с фигурами святых или с изображениями «праздников». Местные русские мастера широко ис пользовали растительные или плетеные орнаменты. О. напрестольных Евангелий (символизировавших Иисуса Христа) по классической ви зантийской композиционной схеме имели на верхней доске изображе ние «Распятия» (символ искупительной жертвы) и на нижней — изоб ражение «Воскресения» (символ победы над смертью). В круг сюжетов на О. иногда входили также «Христос на престоле», «Деисус» и др. Особенность русских О. — украшение одной верхней доски (на ниж ней крепились овальные подставки — «жуковины»). В Византии и на Руси О. могли быть целиком выкованы или оттиснуты на металле, но были также наборные О., состоящие из свободно варьируемых дета лей, крепившихся на доске, обтянутой тканью. ОКТАГОН — восьмигранный план здания и интерьера. См. также Восьме рик. ОНЕЖСКАЯ РОСПИСЬ — имя ее дала река Онега. Мы видим розан с не жными бело розовыми лепестками в форме капель, круглые бутоны, каплеобразные зеленые листья. Птицы в этой росписи напоминают цве ты. О. р. относиться к свободно кистевому виду. Основные цвета: крас ный, белый, желтый и зеленый. Воздушная обводка выполняется чер ным цветом. ОП АРТ — направление в искусстве, сложившееся в 1950 х гг. и подучив шее широкое распространение в 1960 х гг. Художники О. а. использо вали различные зрительные иллюзии, опираясь на особенности воспри ятия плоских и пространственных фигур. Эффекты пространственного перемещения, слияния, «парения» форм достигались введением рез ких цветовых и тональных контрастов, ритмических повторов, пересе чения спиралевидных и решетчатых конфигураций, извивающихся ли ний. В О. а. часто применялись установки меняющегося света, динами ческие конструкции. Иллюзии струящегося движения, вспышки, последовательной смены образов, неустойчивой, непрерывно пере страивающейся формы возникают в О. а. автоматически, т. е. провоци 285