* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ — памятный знак, мемориаль ная доска, мемориальный ансамбль — архитектурно художествен ный комплекс, воздвигнутый в честь выдающихся деятелей и собы тий, павших героев. Мемориальный ансамбль объединяет в архи тектурно организованном пространстве сооружения, памятники, монументальную скульптуру и живопись, эпитафии и, иногда, све товое и звуковое оформление. Мемориальный ансамбль — это прежде всего художественно организованное пространство, замк нутое или свободно объединяющееся с окружающим ландшафтом. Пространство Мемориального ансамбля выстроено как музейная экспозиция, в которой движение и поведение зрителей детермини ровано. МЕНГИР — древнее мегалитическое сооружение: врытый в землю, постав ленный вертикально удлиненный камень или столб (высотой 4–5 м и более); есть комплексы М. (аллея М. в Карнаке (Египет), М. в Брета ни) — культовые сооружения эпох энеолита и бронзового века. М. из вестны в Западной Европе, Северной Африке, Сибири, на Кавказе, в Индии. МЕТАБОЛИЗМ (от греч. metabole — превращение, перемена) — направ ление в градостроительстве и архитектуре 1960 х гг., появившееся в творчестве японских архитекторов Кэндзо Танге, Киенори Кикутакэ и др. М. можно рассматривать как попытку решить проблему разрас тающихся и перенаселенных мегаполисов. М. выдвигает принцип орга нического роста и динамической изменчивости систем расселения и архитектурных ансамблей и сооружений. Один из принципов М. — сочетание статичных долговременных структур и недолговечных «за меняемых» элементов: проекты «капсульного дома», «плавающего города», «города башни». МЕТАМОРФОЗА — мысленное, умозрительное превращение одного яв ления в другое. В биологии, например, совершается реальное превра щение головастика в лягушку. МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ — направление в итальянской жи вописи конца 1910 х гг. Его представители — Джорджо де Кири ко, Карло Карра, Джованни Моранди группировались вокруг жур нала «Valori plastici» («Пластические ценности»). Художники «Ме тафизической школы» в какой то мере были предшественниками сюрреализма в своем стремлении к «внутренним образам». В их творчестве сильно выражено и неоклассическое начало, заключав шееся не только в формальном строе их работ, но и в программном призыве к традиционной строгости форм, использованию традиций Кватроченто. 231