* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ц и а л ь н о м у м н е н и ю , в э т о й к о м п о з и ц и и Э н г р не с м о г « с в о б о д н о и убедительно» скомпоновать между собой фигуры, вдохнуть в н и х « ж и з н е н н о е н а ч а л о » , о т ч е г о п р о и з в е д е н и е с ч и т а е т с я «холод­ н ы м и надуманным порождением академического классицизма». В д н и р е в о л ю ц и и 1830 г. Э н г р , д о в о л ь н о а п о л и т и ч н ы й п о с в о е й натуре, тем не менее во время у л и ч н ы х боев вместе с дру­ гими художниками охранял сокровища Лувра. В этот период о н работал над большой религиозной композицией «Мучение свя­ того С и м ф о р и о н а » , заказанной для собора города Оттен. Созда­ вая это произведение, живописец продумывал до мельчайших под­ робностей каждый образ, предварительно выполнив сотни р и с у н к о в и э с к и з о в . П о м н е н и ю Э н г р а , о н о д о л ж н о б ы л о стать в е р ш и н о й его т в о р ч е с т в а . «Это та и з м о и х к а р т и н , — г о в о р и л мастер, — над которой я больше всего работал. Я больше всего рассчитываю на нее перед оком потомства». Н о произведение, стоившее автору о г р о м н ы х усилий, вызвало у к р и т и к и весьма п р о т и в о р е ч и в ы е с у ж д е н и я . В С а л о н е 1834 г., где к а р т и н а б ы л а п о к а з а н а в п е р в ы е , ее в с т р е т и л и д о в о л ь н о х о л о д н о . Эта « н е с п р а ­ ведливая, жестокая и невежественная» оценка особенно контра­ стировала с тем успехом, которым были встречены < Портрет ма­ • д а м Девосе» и « П о р т р е т Л у и Ф р а н с у а Бергена С т а р ш е г о » (1832 г.), выставленные в Салоне годом ранее. Портрет главы французской п о л и т и ч е с к о й п р е с с ы 30-х гг. Л у и Ф р а н с у а Б е р г е н а н а з в а л и и з о б ­ ражением «Юпитера -громовержца нового времени». Художник з а п е ч а т л е л его с т а к о й п р а в д и в о с т ь ю и с и л о й , ч т о п о с л е в ы с т а в к и прохожие, останавливаясь п р и виде этого человека, говорили: « П о с м о т р и т е , в о т и д е т п о р т р е т Энгра!» С р а з у п о с л е з а к р ы т и я С а л о н а 1834 г. Э н г р а н а з н а ч и л и д и ­ ректором Французской академии в Риме. После триумфального п р и е м а в И т а л и и , у с т р о е н н о г о в его честь, х у д о ж н и к в с т у п и л в н о в ы й период своей ж и з н и , основой которого стала преподава­ т е л ь с к а я и а д м и н и с т р а т и в н а я д е я т е л ь н о с т ь . Н е с м о т р я на с в о й ­ ственную ему некоторую нетерпимость к и н ы м взглядам и убеж­ д е н и я м , о н сумел, б л а г о д а р я с в о и м н о в о в в е д е н и я м , з а в о е в а т ь в а к а д е м и и в с е о б щ е е у в а ж е н и е и почет. За г о д ы с в о е г о р у к о в о д с т в а Энгр отреставрировал и р а с ш и р и л учебные п о м е щ е н и я , учредил с п е ц и а л ь н ы й курс п о и з у ч е н и ю а р х е о л о г и и , у в е л и ч и л ч и с л о к л а с ­ сов с живой натурой, значительно пополнил ф о н д библиотеки и к о л л е к ц и ю галереи с л е п к о в . К о г д а ч е р е з ш е с т ь л е т о н п е р е д а л у п ­ р а в л е н и е а к а д е м и е й с в о е м у п р е е м н и к у , здесь «все б ы л о в б л и с т а ­ т е л ь н о м порядке». Н е и м е я особого в р е м е н и д л я с о б с т в е н н о г о т в о р ­ чества, х у д о ж н и к у с п е л создать за г о д ы п р е б ы в а н и я в Р и м е л и ш ь т р и к а р т и н ы : « О д а л и с к и и р а б ы н я » (1839 г.), « С т р а т о н и к а » (1836— 1840 гг.), « М а д о н н а перед ч а ш е й с п р и ч а с т и е м » (1841 г.). В 1841 г. х у д о ж н и к в е р н у л с я во Ф р а н ц и ю , где его ж д а л а п ы ш ­ н а я т о р ж е с т в е н н а я в с т р е ч а . В его ч е с т ь б ы л у с т р о е н обед на ч е ­ тыреста двадцать шесть персон и дан концерт, организованный Берлиозом. Интересно отметить, что Энгр, л ю б и в ш и й музыку и н и к о г д а не о с т а в л я в ш и й и г р ы на с к р и п к е , б ы л т е с н о с в я з а н с кругом французских и итальянских музыкантов. О дружбе с н и м и 499